2008/10/09 Thu Melody Chords for Guitar ノート (11)

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こちらのノートです。

今回はGメジャー・スケール上に構成されるコードの続きで、リーディング・ノートが#9のA#のコード・シェイプを確認していきます。

Gメジャー・スケールを確認します。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A	A#	B	C		D		E		F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

復習を兼ねて細かい話をしておきます。

ホールズワースは、いわゆるスケール・ノートをactual scale noteと言うのに対して、スケール外の音を、スケールと関連づけて使う場合はaltered scale noteと言います。今回扱うコード・シェイプはリーディング・ノート（「導音」ではありません！）にA#を据えた場合ですが、このA#はトニック（ホールズワースはfundamental noteと言います）から見た#9であり、やはりaltered scale noteに位置づけられます。

なお、このA#はGから見たm3と外延は一致します。

では、コード・シェイプを見ていきましょう。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A
C

Gメジャー・トライアドにA#が追加された、基本形に当たるフォームです。さて、ホールズワースは、基本形か、転回形かにかかわらず、Gメジャー・トライアドにA#を追加したコードをすべて「Gmaj(+9)」と表記します。他方、オイラだけかな？　日本で使われるポピュラー向けコード表記の慣習に照らすなら、文字通りGメジャー・トライアドに#9を付加したものと言うことで、「G(add #9)」とでも書くと通りがいいような気がします。ただ、オイラの記憶に照らして、addで付加される付加音はどれもナチュラル・テンションだったような気がするんですよね。

ともかく、オイラが使っている譜面エディタAllegro 2007でコード解析させましたが、「B??/G」となってしまいました。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A
C

ルートが省略されているのですが、恐らく6弦3フレットのGの表記漏れではないか？　と思います。というのは、このコード・シェイプを変形したと思しき、次のシェイプが紹介されているからです。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A
C

先のシェイプのDをオクターブ違いで重ねた上で、トニックのGも記されていますね。

	5	A	D	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B
D		C				G	C

こちらは、Allegro 2007でコード解析させたところ、Gmと帰ってきたシェイプです。上で述べたように、Gから見た#9であるA#は、m3と一致します。このシェスプではM3のBが省略されているため、A#が#9というよりは、むしろm3として解析されたのでしょう。

	5	A	(D)	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B
D		C				G	C

こちらは、コード・ノートからしても、通用するならG(add #9)/Bと表記しうるシェイプです。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A
C

こちらもG(add #9)/Bと表記しうるシェイプです。

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2008/10/07 Tue Melody Chords for Guitar ノート (10)

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こちらのノートです。

今回はGメジャー・スケール上に構成されるコードの続きで、リーディング・ノートが9のAのコード・シェイプを確認していきます。

ホールズワース特有の言葉遣いや、ホールズワースが必ずしも明示的には説明していないこともありますので、具体的なコード・シェイプ以前に、復習を兼ねてホールズワースの手法を振り返っておきます。

• コード・シェイプ: 日本でいう「コード・フォーム」とほぼ一致するものの、ホールズワースは「コード・シェイプに合わせて指をformする」という言い回しをする。
• リーディング・ノート: 英語のleading noteは日本語の「導音」に当たるが、ホールズワースは「コードのトップ・ノートによってなぞられるメロディ」の意味で使っており、どうやらホールズワースの方法論では、ブロック・コードでメロディをプレイする際は、メロディに当たるトップ・ノートを同一の弦で奏でる模様。
• ファンダメンタル・ノート: 一般的に楽理用語では「トニック」に相当するものの、ホールズ・ワースはこのトニックをルートとするトニック・コードを機能和声の文脈では用いない。おそらく、機能和声とは独立していることを示すためにこの用語を使っている模様。
• ルートとバス: ホールズワースの方法論では、スケールから構成されるコードのルートはすべてファンダメンタル・ノート（すなわちトニック）に固定される（ところが、今回例外が登場します……）。しかし、コードの最低音であるバスは、必ずしもルートとはならない。→コード・シェイプを表すコード・ネームは、変えた方が通りがよいかもしれない。

こんなわけで、どうやらあるメロディをブロック・コードを用いた「コード・ソロ」の手法でプレイするには、

1. 何らかの方法で（調号を見るなどして）スケールを特定し、ファンダメンタル・ノートを固定する。
2. メロディをトップ・ノートとし、かつファンダメンタル・ノートをルートとするコード・シェイプを連結する。

という方法をとることになりそうです。

このため、慣習的な「このコードはこのフォーム」には従わず、メロディに応じて柔軟にシェイプを「作り上げる」こととなり、その方法をホールズワースが示すコード・シェイプの例を通じて示唆しているようです。

そんなわけで、ここまでのところGメジャー・スケールを例に（よって、ファンダメンタル・ノートはG、すなわちバス音とは限らないものの、ルートはG）、メロディとしてプレイするリーディング・ノートに応じたコード・シェイプの例を確認したわけです。今回は、このリーディング・ノートがGから見た9、すなわちAの場合です。

Gメジャー・スケール

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A		B	C		D		E		F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

今回はリーディング・ノートがAですから、Gメジャー・スケールを暗示するGメジャー・トライアドにAを付加した、G(add9)を奏でるコード・シェイプのバリエーションが紹介されます。もっとも、ホールズワースはこのコードを「Gmaj9」と呼び表します（一般には、この表記だとコード・ノートにm7のFが加わりますが、スケール・ノートでもないですし、紛らわしいと思います）。ただ、コード・ノートの配列からは別なコート・ネームで呼んだ方が分かりやすかったり、G(add9)ではないコードも登場します。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	(D)	G	C	E	A

G B DからなるGメジャー・トライアドに、Aが〈上に〉付加されているのでG(add9)、5弦5フレットのDを付加すれば分母がDとなるのでG(add9)/Bとでもなりそうです。ちなにみ、このコードをAllegro2007でコード解析させたところ、Bm7(#5)/Dとなりました。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	(D)	G	C	E	A

Gから見たM6のEが2弦で加えられることで、P5のDが省かれているため（よって、5弦5フレットで補う選択もあり）、Gをルートとするにしても、強いて書けば「G6(add9) omit5」とでもなるのでしょうか？？　Allegro2007のコード解析だとA9sus4/Dとなりました。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				(F#)	B
	5	A	D	G	C	E	A

ホールズワースはこれを「Gmaj7/9」と表記しています。ご覧の通り、これまで見てきたホールズワースの方法論に照らすと、ファンダメンタル・ノート、すなわちルートとなるGを押さえる指示がありません。これはどう解釈すべきでしょうか？

一般に、ルートとP5はコード・ノートから省略されやすいので、別にこれで構わない、という解釈が可能です。他方、オイラは、ホールズワースが示した図の誤植(p.11)で、実は6弦3フレットのGを、2弦3フレットのD共々バレで押さえるよう描くべきだったのではないか？　と考えています。この場合は、4弦4フレットのF#を略せばG(add9)、押さえればGM9となるでしょう。

とりあえず図のように6弦3フレットのGを押さえないのであれば、F#も押さえることでBm7/F#、略すとBm7 omit5となります。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G?
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

1弦3フレットのGを押さえる指示がなされているのですが、1弦5フレットのリーディング・ノートとぶつかります。バレで押さえる指示なのでしょうか？

	5	A	(D)	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B
D		C				G	C
	9		F#	B	E

Allegro 2007のコード解析では判定できませんでしたが、G(add9)/Bです。5弦5フレットのDは3弦7フレットのDがあるので省略できると言うことでしょう。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

	5	A	D	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B

上の二つは、譜例を見るとEが入っているかどうかの違いしかないのですが、コード・シェイプはかなり違いますね。ちなみに、この二つのコード・シェイプは、12フレット上のポジションで押さえやすいものとして紹介されています。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

Gから見たM6であるEが加わっていることから、ホールズワースはこれを「Gmaj6/9」と表記しています。

	5	A	D	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B
D		C				G	C
	9		F#	B	E

G(add9)として紹介されている中では、こちらが唯一の基本形です。


今回はここまで。

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2008/10/06 Mon Melody Chords for Guitar ノート (9)

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しばらく空いたので要点を確認しておきます。

• ルート（バスとは限らない）は必ず、コードを取り出すスケールのトニックであるGとする。
• トップ・ノートはリーディング・ノート（「導音」ではない）とする。

今回は、Gメジャー・スケール上のコードの続きで、リーディング・ノートがb9、すなわちAbの場合を見ていきます。

まず、Gメジャー・スケールを確認しておきます。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A		B	C		D		E		F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

今回は、ホールズワースが紹介するコード・シェイプが2つしかありません。どちらについてもホールズワースはGmaj(-9)としているのですが、コード・ノートを見る限りでは、むしろG(add b9)とでもいった所です。とにかく、見ていきましょう。

	0	E	A	(D)	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

バスがBですが、リーディング・ノート以外のコード・ノートはGメジャー・トライアドを構成するG B Dですので、このトライアドにリーディング・ノートのAbが追加されているだけです。ただ、オイラが使っている譜面エディタAllegro 2007でコード解析させたところ、譜例のようにAbをルートとしたコードとして判定しようとした上、結局コード・クォリティを確定できませんでした。

ちなみに、リーディング・ノートのAbとバスのBは、ピッチ・クラスで考えればm2となりますので、Abをルートと考えればBをM7に位置づけることが出来ます。その上でコード・シェイプに現れるコード・ノートを位置づけると、AbmM7(b5)/Bと命名できそうですが、さて、こんなコード・ネーム、一般的に通用するでしょうか？　

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

先に見たものに比べれば、こちらはずっとシンプルなシェイプに思えます。Gメジャー・トライアドは基本形ですし、単純にb9のAbが追加されただけに見えます。ですが、やはりAllegro207でコード解析させると、Abをルートと捉えようとします。

今回は短いですが、この辺で。

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2008/09/30 Tue Melody Chords for Guitar ノート (8)改

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前回、1弦上にリーディング・ノートを置いた状態でGメジャー・スケールに適うコード・シェイプを確認し始めました。なされている作業の特徴は、基本的に次のようなものでした。

• ルートは必ず、コードを取り出すスケールのトニックであるGとする。
• トップ・ノートはリーディング・ノート（「導音」ではない）とする。

こうした特徴から判断して、"Just for the Curious"で主張されていた「スケールに始まりや終わりの音を認めない」、すなわちトニックを認めないというホールズワースの立場と、どのように整合性がとれるのか？　には疑問が残ります。

他方、"Melody Chords for Guitar"は、ホピュラーの譜面、リード・シートを見て、メロディに対する伴奏を行う方法を解説しているという意味では、"Just for the Curious"とは全くスタンスが異なります。"Just for the Curious"は、むしろホールズワースの「パーソナルなアプローチ」を紹介していたのですから。



そこで、これまでは、当方も"Just for the Curious"と"Melody Chords for Guitar"との整合性を求めるように読んでいましたが、この立場を捨て、"Melody Chords for Guiatr"を独立させて読んでいくことにします。

また、Gメジャー・スケールから取り出せるコード・シェイプを、当初はコード・シェイプをコード・ネームで分類しながら紹介していましたが、上でまとめたような特徴を鑑み、リーディング・ノートの音名で分類することにします。これに伴い、前回の投稿も改訂しましたので、ご了承ください。

では、前回の続きで、リーディング・ノートがトニックであるGのコード・シェイプを見ていきます。

念のため、改めてGメジャー・スケールを確認しておきます。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A		B	C		D		E		F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

G

Gメジャー・トライアドのルートと、リーディング・ノートが一致するのですから、コード・ネームはGのままと考えたくなります。実際そのようなコード・シェイプが紹介されています。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	(G)	C			D	G

6弦3フレットのGにはカッコが付いているので、省略することも出来るのだと思います。その場合、バスは4弦解放となりますので、G/Dと表記することも可能になるかと思います。

	0	E	A	(D)	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G

こちらもGですが、バスがBなのでG/Bとの表記も可能です。なお、4弦解放にカッコが付いているので省略できるのだと思いますが、6弦3フレットがそもそも選ばれていません。押さえるには無理があるのでしょうか？

	3	(G)	C			D	G
B				F#	B
	5	A	(D)	G	C	E	A

やはりGです。6弦3フレットを省略すれば、バスは5弦5フレットのDとなるのでG/Dとも表記可能です。他方、更にこの音も省略すれば、バスは4弦5フレットのGとなり、それでも依然Gのままです。どれも省略しない場合、3フレットは人差し指のバレで押さえることになりますが、この場合は6本の弦を全て奏でるシェイプとなります。

このシェイプを変形したものとして、次のシェイプが紹介されます。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

以上、コード・ネームを与えるとしたら、転回形による分母を無視すれば、全てGとなりました。

ですが、リーディング・ノートはGに据え置いたまま、他の音をスケールから加えることは可能です。以下、加えられた音のフォントを赤で表記します。まずは、次のようなシェイプです。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

Eを追加したものです。EはルートのGから見てM6ですから、G6とも言えるのですが……

試しに、当方が使っている譜面エディタAllegro 2007でコード解析させてみたところ、「Em7/G」と出ました。確かに、E G B Dの4音でEm7ですね。他方、この分子のEm7だけを見ても、転回形になっているのは明らかですね。

	3	G	C			D	G
B				F#	B

こちらはGM7ですね。バスがF#なのでGM7/F#とも言えます。このルートをEに変えると、こうなります。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B

ホールズワース自身はこのコードを「Gmaj6」と呼んでいますが、Eをルートと見なすとEm7と言えます。それでも、飽くまでGメジャー・スケールの中に位置づけ、Gをルートに固定する以上は、Gメジャー・トライアドに、Gから見たM6であるEが加わっているわけですから、G6に違いありません。

このフォームを変形します。

A						C
		F#	B	E	(A)		F#
	3	G	C			D	G

3弦2フレットのAをテンションで捉えて9とすると、EはM6な訳ですから、G6 add 9とでもなりそうなのですが、ホールズワースはこれを「Gmaj6/9」と表記します。ちなみに、Allegro 2007で解析させたら、A9sus4/Bと出ました。Aから見たm7のG#が（Gでしたね。ここを勘違いしていたため、以下の記述がおかしくなっていました。訂正します）GがGmaj6/9のルートに、Aから見た9にあたるBはシェイプにおけるバスとなっています。DはAから見たP4ですから、確かにA9sus4/Bですね。

Aを省略すると、テンションの9が略されるわけですから、G6となりますし、分母のBを示すとG6/Bとなりますね。

今回はこの辺で。

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2008/09/29 Mon Melody Chords for Guitar ノート (7) 改

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こちらのノートを現在書いています。

前回、Gメジャー・スケールから取り出されたものと位置づけられるトライアドに対して、更にGメジャー・スケールに属する、トライアド以外の音（ただし、属していない音については変化音と位置づけた上で容認した上で）を加えていく、という作業を行いました。留意点を振り返っておきましょう。

• メロディに当たる音を、リーディング・ノート（「導音」ではない）に位置づけ、コードのトップ・ノートとして固定する。
• リーディング・ノートを「伴奏する」形で、他の音を選択する。
• さしあたり、トップ・ノートをルートとし、今回はGとする。
• よって、少なくともこのGをルートとしてトライアドを構成するコード・シェイプを確認する。
• 指にゆとりがあれば、トライアドのコード・ノートは重ねる。
• トライアドに他の音を加える場合は、トライアドのコード・ノートの一部を置き換えることもある（特に5thのD）。

こう言ったことに留意し、コード・ブックの写真や図を模倣するのではなく、指板上に展開する音の配列を見ることで、自力でコード・シェイプを考えよう、と言うのが、ここまでの話の筋です。

なお、リーディング・ノートを、今回はルートとしました。ここで、敢えてバンドでプレイすることを考えると、ルートをリーディング・ノートとするからには、バンドにおけるベースもメロディを奏でることになりそうなのですが、リーディング・ノートはコード・ノートのルートである必要はありません。3rdでも5thでもいいわけです。今のところ、当面ルートをリーディング・ノートに選んでいるだけです。

他方、この場合リーディング・ノートをコード・ノートのどれにするか？　という問題も出てくることになります。これについてはどう処理するのか？　現在読んでいる限りでは、この点について説明がありません。オイラ自身こういった点を気に留めて、読み進めていこうと思います。

今回は、当初は前回の続きとして、更に色んな音をトライアドに加えた例を取り上げようと思っていたのですが、これまでのおさらいを上のようにまとめたこともありますので、話を先に進めたいと思います。

ここまで扱った範囲は、目次で言えば「序章」とでも言いますか、まだまだほんの入り口です。今回から、ようやく"Part 1"、第1部に入ります。

今回からGメジャー・スケールを例に、1弦でリーディング・ノートを奏でながら、上行する際のコード・シェイプを見ていきます。上で確認したように、リーディング・ノートはメロディですから、コード・シェイプでこのメロディを伴奏する事になります。

まず、Gメジャー・スケールを確認しておきます。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A		B	C		D		E		F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

これからコード・シェイプを確認していくのですが、メロディとなるリーディング・ノートに合わせてコード・シェイプが組み立てられていきますので、以下の記述は「リーディング・ノート」で見ていくことにします。


E, E#(=F)

1弦解放はEですから、まずはこのEをリーディング・ノートとしたコード・シェイプです。

トニックをルートとしてGを堅持した場合、Gから見たリーディング・ノートのEはM6です。このため、Gメジャー・スケールでEをリーディング・ノートとするコードとして、G6（ホールズワースは「Gmaj6」と表記）のコード・シェイプを考えます。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G

コードにおけるバスとルートが一致はしているものの、単純な基本形のヴォイシングにはなっていません。それでもこれは、確かにG6です。セルの背景が水色なのはM3のBとP5のD、橙がルートのG、黄緑がリーディング・ノートで、今回はE、M6です。

なお、リーディング・ノートを1フレット高くしたら、リーディング・ノートは変化音のE#(=F)となります。ホールズワースは、リーディング・ノートがEの場合とE#(=F)の場合をまとめて紹介しているのですが、E#になると当然コード・ネームも変わるはず。ところが、E#の時のコード・ネームが紹介されていないんですよね。ホールズワースはE#を「+6」として扱っているので、M6がオーギュメンテッドしたもの、aug6と言うことになりますが、外延としてはm7となります。すると、このコード・シェイプはG7となりますね。ただ、ホールズワースはG7の例としては紹介していないどころか、G7自体を紹介していません。なぜだろう？？

ともかく、G6の別な例を見ます。以下、リーディング・ノートを1フレット高くすると、G7になると言うことを念頭に置いてください。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G

このシェイプでは、バスがM3のBとなっているため、G6/Bとの表記もできるかと思います。

今度は、基本形に合致するヴォイシングです。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

F#

リーディング・ノートを1弦2フレットのF#に置き換えるとG B Dの3音からなるGメジャー・トライアドにM7を加えることになるので、GM7となります。上で確認したG6の3種のシェイプで1弦のポジションを置き換えるだけです。

他方、この3種の変形ではないシェイプもホールズワースは紹介しています。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

P5のDが省略されていますが、GM7に違いありません。また、バスにM7がありますので、GM7/F#とも書けるでしょう。しかし、低域で半音でぶつかる音、ギターで押さえられるんですね、こうして見ると。


次回も続けてGメジャー・スケールを上行するコードを見ていきます。

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