2008/09/30 Tue Melody Chords for Guitar ノート (8)改

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こちらのノートを現在書いています。

前回、1弦上にリーディング・ノートを置いた状態でGメジャー・スケールに適うコード・シェイプを確認し始めました。なされている作業の特徴は、基本的に次のようなものでした。

• ルートは必ず、コードを取り出すスケールのトニックであるGとする。
• トップ・ノートはリーディング・ノート（「導音」ではない）とする。

こうした特徴から判断して、"Just for the Curious"で主張されていた「スケールに始まりや終わりの音を認めない」、すなわちトニックを認めないというホールズワースの立場と、どのように整合性がとれるのか？　には疑問が残ります。

他方、"Melody Chords for Guitar"は、ホピュラーの譜面、リード・シートを見て、メロディに対する伴奏を行う方法を解説しているという意味では、"Just for the Curious"とは全くスタンスが異なります。"Just for the Curious"は、むしろホールズワースの「パーソナルなアプローチ」を紹介していたのですから。



そこで、これまでは、当方も"Just for the Curious"と"Melody Chords for Guitar"との整合性を求めるように読んでいましたが、この立場を捨て、"Melody Chords for Guiatr"を独立させて読んでいくことにします。

また、Gメジャー・スケールから取り出せるコード・シェイプを、当初はコード・シェイプをコード・ネームで分類しながら紹介していましたが、上でまとめたような特徴を鑑み、リーディング・ノートの音名で分類することにします。これに伴い、前回の投稿も改訂しましたので、ご了承ください。

では、前回の続きで、リーディング・ノートがトニックであるGのコード・シェイプを見ていきます。

念のため、改めてGメジャー・スケールを確認しておきます。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A		B	C		D		E		F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

G

Gメジャー・トライアドのルートと、リーディング・ノートが一致するのですから、コード・ネームはGのままと考えたくなります。実際そのようなコード・シェイプが紹介されています。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	(G)	C			D	G

6弦3フレットのGにはカッコが付いているので、省略することも出来るのだと思います。その場合、バスは4弦解放となりますので、G/Dと表記することも可能になるかと思います。

	0	E	A	(D)	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G

こちらもGですが、バスがBなのでG/Bとの表記も可能です。なお、4弦解放にカッコが付いているので省略できるのだと思いますが、6弦3フレットがそもそも選ばれていません。押さえるには無理があるのでしょうか？

	3	(G)	C			D	G
B				F#	B
	5	A	(D)	G	C	E	A

やはりGです。6弦3フレットを省略すれば、バスは5弦5フレットのDとなるのでG/Dとも表記可能です。他方、更にこの音も省略すれば、バスは4弦5フレットのGとなり、それでも依然Gのままです。どれも省略しない場合、3フレットは人差し指のバレで押さえることになりますが、この場合は6本の弦を全て奏でるシェイプとなります。

このシェイプを変形したものとして、次のシェイプが紹介されます。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

以上、コード・ネームを与えるとしたら、転回形による分母を無視すれば、全てGとなりました。

ですが、リーディング・ノートはGに据え置いたまま、他の音をスケールから加えることは可能です。以下、加えられた音のフォントを赤で表記します。まずは、次のようなシェイプです。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

Eを追加したものです。EはルートのGから見てM6ですから、G6とも言えるのですが……

試しに、当方が使っている譜面エディタAllegro 2007でコード解析させてみたところ、「Em7/G」と出ました。確かに、E G B Dの4音でEm7ですね。他方、この分子のEm7だけを見ても、転回形になっているのは明らかですね。

	3	G	C			D	G
B				F#	B

こちらはGM7ですね。バスがF#なのでGM7/F#とも言えます。このルートをEに変えると、こうなります。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B

ホールズワース自身はこのコードを「Gmaj6」と呼んでいますが、Eをルートと見なすとEm7と言えます。それでも、飽くまでGメジャー・スケールの中に位置づけ、Gをルートに固定する以上は、Gメジャー・トライアドに、Gから見たM6であるEが加わっているわけですから、G6に違いありません。

このフォームを変形します。

A						C
		F#	B	E	(A)		F#
	3	G	C			D	G

3弦2フレットのAをテンションで捉えて9とすると、EはM6な訳ですから、G6 add 9とでもなりそうなのですが、ホールズワースはこれを「Gmaj6/9」と表記します。ちなみに、Allegro 2007で解析させたら、A9sus4/Bと出ました。Aから見たm7のG#が（Gでしたね。ここを勘違いしていたため、以下の記述がおかしくなっていました。訂正します）GがGmaj6/9のルートに、Aから見た9にあたるBはシェイプにおけるバスとなっています。DはAから見たP4ですから、確かにA9sus4/Bですね。

Aを省略すると、テンションの9が略されるわけですから、G6となりますし、分母のBを示すとG6/Bとなりますね。

今回はこの辺で。