2008/10/24 Fri Melody Chords for Guitar ノート (21)

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こちらのノートです。

前回、ホールズワースが言う「キー」とは、一般的に言われている「キー」とは違うようだ、という話をしました。

このことは、これまで確認してきたコードを捉えるべき脈絡の変更を強いるものです。

今回は、この脈絡を捉え返します。

実は、このノートを始めた当初、既に「おかしいな」とは思っていたのです。ですが、「キー」の概念自体に変更を迫られるとは思っていなかったのです。ノートを書き始めたばかりの時、オイラはこう書きました。

• ポピュラーの曲は全て、与えられたコード・シンボルがrepresentする調の楽音で成り立っており、コード・シンボルはほとんどの楽譜に和声的伴奏向けに書き込まれている。

representという動詞は「代表する」という意味もあれば「代理する」という意味もあります。変な話、会社の代表は当然〈代表取締役〉の社長ってことになりますが、会社が訴えられた場合は、雇われた弁護士が「代理」することだってあります。

なぜこんな話をするかというと、CM7というコードがあったとき、このコードが示すスケールを一意に特定できないからです。ルートであるCを「ドと読んで 良いのであれば」、Cメジャーを含意するでしょうが、もし「ファと読まなければならない」なら、コード・スケールはCリディアン、よって調としてはKey G（GメジャーないしEマイナー）となります。

そんなわけで、コードが単純にスケールを示すとは、ちょいと言えないかな、と。このため、representがどういう意味合いで使われているのか、イマイチはっきりしないと思います。

つまり、「与えられたコード・シンボルがrepresentする調」との言い回しがおかしいとは思っていたものの、ここからホールズワースが調やキーを特殊な意味合いで使っているとまでは考えず、representを特殊な意味で使っていると考えたわけです。ですが、前回確認したように、むしろ「キー」という概念こそが特殊だったのです。

ここは重要なポイントですので、改めて振り返っておきましょう。

ポピュラーの脈絡で「キー」という場合、事実上スケールと同義です。Key of C maj.とかKey of A min.と言う場合、キーはCメジャー・スケール、Aマイナー・スケールというスケールを意味すると、一般には見なされるからです。

確かにこれで実用上問題ないのですが、オイラに言わせればこの一般的な捉え方は誤解です。「キー」はkey signature（調号）が示すものです。調号を観ただけでは、スケールは確定できません。調号は、互いに平行調である二つのスケールを含意するのであって、ある曲が平行調のいずれのスケールに基づいているかは、実際に曲を分析してみなければ分かりません。ですから、調号key signatureを見ただけではスケールは確定できないのです。では、なにを示しているのか？　階名（移動ド）のドが相当する音名です。

上で、キーについて、Key of C maj.とかKey of A min.との言い方をすると述べましたが、これを文字通りに読めば、「Cメジャー『の』キー」「Aメジャー『の』キー」であって、そういったスケール「が」キーとは言っていないのではないか？　ですが、もしこれが移動ドのドが相当する音名を指すのであれば、これら平行調のいずれであっても、ドはCです。つまり、Key of C maj.とかKey of A min.と言う場合、その内実は、Key Cなのです。

おいらは、こういった点について、こちらで学びました。



言葉遣いがクラシック向けなので初めのうちは煩わしいですが、馴染むとポピュラーでは曖昧なままの色んな概念が、極めて理路整然と体系的に理解できます。

ともかく、どちらで捉えるにしても、移動ドのドが相当する音名、あるいはその音をドとするスケール（平行調のいずれか）、このいずれかとして理解されるのがキーですから、曲のコード進行を機能和声（トニックをⅠとした7種のコード）で説明が付く限りは（転調しない限りは）、ずっと一つのキーが曲を支配していると考えます。

ですが、ホールズワースは、リードシートのコード・シンボルがキーを示すと言うのですから、キーを示すのは調号ではなく、随時変わるコードだと捉えているわけです。ここから、ホールズワースはむしろ「コードが変わる度に転調している」と捉えているのではないか？　とさえ考えられます。

こう考えると、FM7というコードがある場合、恐らく一般には「Cメジャー・スケールにおけるFリディアンが含意されているのか、Fメジャー・スケールにおけるFイオニアンが含意されているのか？？」と言う形で問題にされるのに対して、ホールズワースはすかさず「Fメジャー・スケール」と断定してしまうように思われます。

ここから、

• リードシートのメロディ
• 当のメロディに指定されているコード・シンボルの基本的なコード・クォリティ

に着目し、メロディがコードのルートから数えて何度なのか（よってスケール・ノートなのか、変化音なのか）も踏まえつつ、メジャー・コードならメジャー・トライアドを極力盛り込み、そこにメロディをリーディング・ノート、トップ・ノートとして付加する形で、コード・シェイプを考えるのではないか？　と思われます。

すると、コード・シンボルにCM7とあろうが、ともかくここから「少なくともCメジャー・トライアドを極力盛り込む」という方針だけを取り出し、その箇所におけるメロディが仮にEなら、リーディング・ノートにE、すなわちCから見たM3を据えることになります。ですから、コードの指定通りにCM7をプレイするのではなく、トップ・ノートがEの、Cメジャー・トライアドの転回形、あるいはもっと低い位置にM7のB、ひょっとするとCメジャー・スケールに適う別な音を盛り込んだコードをプレイすることになるでしょう。

この意味で、ホールズワース的には、指定されたコードをそのままプレイするとは限らないのではないか？　と思われます。

すると、ホールズワースが、名称としてはテンション・コードを示しても、中間のm7や9が含まれない、むしろ「add」系のコード・シェイプを示しているのも理解できます。これまで見た例であれば、ホールズワースはコード・ネームからとりあえずルートがGのメジャー・スケールを想定し、メロディをそのスケール・ノートとしては何度になるかを考え、基本的にはGメジャー・トライアドにリーディング・ノートを付加しただけだったからです。

だからこそ、前回の箇所で、同様の作業を、マイナー・スケールなど他のスケールでも行うことになるとしていたわけです。

ホールズワース、やはり独特です。

今回はここまで。

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2008/10/24 Fri Melody Chords for Guitar ノート (20)

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こちらのノートです。

不明な点もありましたが、前回までで、Gメジャー・スケールからコードを取り出すことを例として、ホールズワース的な発想ではどのようにコードを構成するのかを確認しました。

ですが、どうもオイラは根本的な勘違いをしていたようです。

まだメジャー・スケールからコードを構成する例しか確認していませんが、とりあえずここまでの話を踏まえて、ホールズワースはリードシートを見てコード・ソロをプレイする方法について取り上げます（p.19）。この記述をみて、オイラがとんでもない勘違いをしていた可能性に思い当たりました。結構重要な話ですので、原文を引用しておきます。

As already mentioned, the notes of any popular song are scale notes and 'altered' scale notes, including 'passing nots', belonging to the keys indicated by the chord symbols given for the harmonic accompaniment.

belonging以下の記述が非常に重要です。念のため、訳しておきます。

既に述べたように、ポピュラーの曲は何であれ、その楽音はスケール・ノート及びその「変化音」である。これには「経過音」も含まれるが、和声伴奏のために与えられるコード・シンボルによって示されるキーに属している。

訳だと分かりづらいのですが、the keys indicated by the chord symbolsという言い回しがすこぶる重要です。

一般にkeyとはスケールのことです。

東川清一の説明に感銘を受けているオイラとしては、Keyとは「階名のドに該当する音名」と言いたいのですが、一般には平行調も区別したスケールを指します。ですから、調号に変化記号が一切ない場合は、オイラ個人は東川清一に倣ってKey Cと言いたい所ですが、一般には（更に譜面を調べて判定しなければならないのですが）、KeyはCメジャーないしAマイナーのいずれかです。

ともかく、一般にはkeyと言えばそういうものです。東川清一に倣ったKey Cという言い方であれば調号key signatureから、より一般的なKey of C maj.ないしKey of A min.との言い方であれば、調号を手掛かりに、最終的には譜面の分析から、確定されるものです。

ところが、ホールズワースはthe keys indicated by the chord symbolsと言っているのです！　コード・シンボル（日本ではカタカナ語でコード・ネームと言いますが）がキー（複数形）を示す、と言うわけです。

機能和声に基づいた楽曲であれば、転調しない限りは一つのキーから構成しうる7種類のダイアトニック・コード（分析の際はローマ数字で区別されます）のいずれかが使われ、そのどれが使われているにしても、要はそのキーの一発ものとして処理可能です。

ところが、ホールズワースのthe keys indicated by the chord symbolsとの言い方から判断するに、ホールズワースが言うkeyとは、調号や調性によって規定されるものなのではなく、コード・ネームによって示されるものなのです。

ホールズワースが、スケールからコードを構成するに当たって、どれも要はGメジャーながら、リーディング・ノートの違いによって構成したコードが、一般的なコード・ネームで言うならむしろ別な名称の方が通りがよいにもかかわらず、あえてGにリーディング・ノートのインターバルを添えた名称を使ったのは、ルートがG、かつリーディング・ノート（奏でられるべきメロディ）がどうなっているか？　を重視したためではないか？　と思われます。

ともかく、ホールズワースが言うキーは、一般的な意味でのキーではないか、あるいは、ホールズワース的には、コード・チェンジの度にキーが替わる、すなわち転調すると考え、その都度コード・ネームによってキーが示されている、と考える必要があると思います。

これを踏まえて、p.19のホールズワースの記述を、以下、レジュメ風に追っていきます。

• メロディをコード・スタイルで（メロディをコード共々）プレイする上で必要な準備は、メロディをリーディング・ノートとしてプレイするためのポジション（どの弦のどのフレットか？）を一通り調べること。
• このためのポジションは、1弦から3弦までの範囲で確定する。
• これを踏まえて、4小節ずつコードを確認する。
• メロディの音名を、コードが示すキーのスケール・ノートに位置づける。
• この作業を、メジャー・コードだけではなく、マイナー・コード、ドミナント・コード、ディミニッシュ・コードについても行う（それらのスケールからコードを構成する方法も、メジャーからのコード構成法に準じる）

メロディをリーディング・ノートとして意識してコードを組み立てるこのような方法は、一般的なコード・チェンジを追う方法よりも便利だと、ホールズワースは言います。耳や良い和声への本能（instinct for good harmony）によって、最終的なコード・ソロは確定されるとします。
これは、一般的なリード・シートを見て、どのようにコード・ソロをプレイするか？　の方法として述べられていることで、キーとリーディング・ノートが確定していても、具体的なコード・フォームは色々考えられたことから、そういった多様なフォームのどれを選択するかは、まさに耳と良い和声への本能で確定することになり、「正解」を一意に限定するものではありません。また、上のような方法は、大雑把な指針であって、具体的にどうすればいいのかについては、まだまだピンと来ないかと思います。順を追って確認していきましょう。


今回はここまで。

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2008/10/23 Thu Melody Chords for Guitar ノート (19)

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こちらのノートです。

今回は、3弦にリーディング・ノートを据えたコード・シェイプについて、ホールズワースが述べていることを確認します。

コード・シェイプの構成方法はこれまでと全く同じです。すなわち、

• コードを取り出すスケールのトニック（ホールズワースはファンダメンタル・ノートと呼ぶ）をルートとした、スケールと同種のトライアド（メジャー・スケールから取り出すならメジャー・トライアド）は、基本的に確保する。
• その上に、リーディング・ノートとしてスケール・ノートやオルタード・スケール・ノートを据える。

というものです。このリーディング・ノートをどの弦で奏でるか？　ということで、"Melody Chords for Guitar"のp.11-13に紹介された、1弦でリーディング・ノートを奏でる全てのコード・シェイプを確認してきました。2弦に据えた場合もコード・シェイプの構成方法は同じでしたので、具体的なコード・シェイプの確認は前回省略しましたが、2弦にリーディング・ノートを据えたコードがどのような位置づけにあるのか？　こちらについては、かなり曖昧ながら（というのはホールズワースの記述自体がはっきりしないため）、一応確認しました。すなわち、

• 1弦解放のEより低い音をリーディング・ノートとするコードに対応する。
• 1弦にてリーディング・ノートを奏でるコードに対する、インサイド・コード代替物として用いる。

というものです。

ただ、繰り返しになりますが、こうしたホールズワースの言及自体意味不明な点があるため、3弦にリーディング・ノートを据えたコードについて、ホールズワースが述べることを参照してみましょう。念のため、原文を示しておきます(p.17)。

These chord-forms provide for notes of the G major scale descending from the note B, (3rd), on open second string to G, (rootnote), on open third string, and also the "alternative" forms for notes ascending the scale to the "octave" of the latter Rootnote

ピリオドは原文にも付いていません。一応訳しておきます。

これらの（3弦にリーディング・ノートを据えた）コード・フォームは、Gメジャー・スケールを、2弦解放のB（第三音）から、3弦解放のG（ルート）へ下行する音（訳注: リーディング・ノートのことを言っているのだろう）向けであり、後のルートのオクターブへスケールを上行する音（訳注: やはりリーディング・ノートのことなんだうなぁ？）の為の「代替」フォームでもある。

 

前半は問題ないですね。ここでは2弦解放から3弦解放へ「下行」とされています。

後半ですが、「後のルート」とは、文脈から察するに、3弦解放のGよりもオクターブ上のGのことを言うのでしょう。

3弦解放のGから数えると、1弦3フレットが1オクターブ上、1弦15フレットが2オクターブ上となりますから、リーディング・ノートでメロディを奏でるとしても、コードによる伴奏を伴う形で、メロディは2オクターブの範囲までカバー出来る、ということになります。

飽くまでこれはGメジャー・スケールを例とした場合ですから、キーを飼えて同じように処理すれば、やはりリーディング・ノートで2オクターブくらいのメロディをカバー出来る、と言うことになるのでしょう。ただし、アコースティック・ギターの場合ネックのジョイントが12フレットの辺りですから、もっと狭い範囲になるでしょうか？

なお、"Melody Chords for Guitar"のp.20-21には、12キー全てのメジャー・スケールのチャートが"Reference Tables"として掲載されています。トニックのメジャー・トライアドが強調表示されていますので、そちらを手掛かりに、取り出したいリーディング・ノートを適切な音域に適った弦で奏でるようにして、チャートを参照の上自分でフォームを考えることができます。


今回はここまで。

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2008/10/21 Tue Melody Chords for Guitar ノート (18)

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こちらのノートです。

今回は、ホールズワースが言う「『インサイド』・コード」とは何なのか？　について、チマチマ考えてみます。

ともかく、Gメジャー・スケールを前提に考えるので、Gメジャー・スケールを確認しておきましょう。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A		B	C		D		E		F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

リーディング・ノートを1弦に据えたコード・シェイプを確認した際、1弦解放であるEがリーディング・ノートの場合を最初に確認しました。このときの話を振り返っておくと、

• Gメジャー・スケールからコードを取り出す→Gメジャー・トライアドは必ず取り込む。
• リーディング・ノートは、メロディとしてトップ・ノートに据える。

と言うのが、ホールズワースの基本的な方法論でした。このため、リーディング・ノートに1弦解放のEを据える場合、Gメジャー・トライアドに、Eを付加する形になります。EはM6出すから、コード・ネームをほ与えるならG6となります。これを奏でるための具体的なコード・シェイプは色々考えられたわけですが、それはともかく。

もし、前回オイラが述べたように、「インサイド・コード」が、リーディング・ノートを除いたコードを言うのであれば、この脈絡では、それはGメジャー・トライアドのことに他なりません。これで合っているのかどうか？　これを確かめます。そこで、問題のホールズワース自身のテキストを今一度振り返っておきます。

（2弦上にリーディング・ノートを配置したコード・シェイプについて）These chord forms provide for notes in the scale ascending from 6th (E), of Gmajor, on the open first string to the 3rd (B), on the open 2nd string and also "insid" chord alternatives to the chords for scale notes up to fret position ten, on the first string for the 5th, (D).

訳しておきます。

これらのコード・フォームは、1弦開放、Gメジャー・スケールにおける第6音（E）か ら、2弦開放の第3音（B）への、スケール上行向けであり、10フレットのポジション、1弦で言えば第5音（D）までのスケール・ノート向けのコードに対する、「インサイド」・コード代替物である。

前回確認したとおり、「上行」が「下行」の誤りだとしても筋が通らない記述も含まれているにせよ、ともかく「『インサイド』・コード代替物」に注目しましょう。

繰り返しになりますが、この書き方だと、1弦にリーディング・ノートを据えたコードに対する、「『インサイド』・コード代替物」を、2弦にリーディング・ノートを据えたコードが提供することになります。そこで、1弦解放をリーディング・ノートとするコード・シェイプがどういうものであったのかを、振り返っておきます。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G

コード・ノート自体はE G B Dですから、Em7、バスがGなのでEm7/Gとした方が通りはよいと思います。ですが、ホールズワース的にはG6ということになります。

上で見たように、このリーディング・ノートはGからみたM6であるEですし、それを除くわけですから、残りは当然Gメジャー・トライアドとなります。

さて、ホールズワースは、これから2弦にリーディング・ノートを据えたコード・シェイプを紹介しようとしているわけですが、それが1弦にリーディング・ノートを据えたコードに対するインサイド・コード「代替物」になると言っているのであって、インサイド・コードそれ自体になるとは言っていない点が重要です。また、前回見たように、そもそもインサイド・コードとは何なのかも分かっていないわけですから、ホールズワースがこれから示すコードが代替物になっているかどうかも、実は判断しようがないことになります。

それでも、上の図を見て、1弦解放のEを除くと、見かけ上は、2弦解放のBをリーディング・ノートとしたコード・シェイプとして捉えることができます。そして、ホールズワースがこれから記すコード・シェイプが、上のシェイプに似たものなのであれば、一致していないからこそ、代替物と言えるかもしれません。ここのロジック、大丈夫ですか？

では、ホールズワースが示すコード・シェイプを見てみます。2弦0フレットのBをリーディング・ノートに据えたコード・シェイプ、1つ目です。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	(B)	E	A		F#
	3	G	C			D	G

上のシェイプと比較して、5弦2フレットのBが追加可能とされているだけです。2つめのシェイプを見てみましょう。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G

6弦3フレットのルートが略されただけです。

このように、これらのシェイプは非常に似ています。

以上から、飽くまで推測の域は出ませんが、

• コードのトップ・ノートを省いたものを、元のコードのインサイド・コードという？？

のかもしれません。

ともかく、そう考えた場合、

• 2弦にリーディング・ノートを据えたコードは、1弦にリーディング・ノートを据えたコードから、1弦のリーディング・ノートを省いたインサイド・コードの代わりとなる。
• 1弦のリーディング・ノートを省くことで、左手の指が一本余ると考え、その代わりに別なところを押さえられるため、別な1音が加えられる。

と考えて良いのでは？　と思われます。

また、コードの作り方は上で見たように、ファンダメンタル・ノートをルートとした、スケールに適ったトライアドにリーディング・ノートを付加するというものなのですから、そのリーディング・ノートをどの弦で奏でるか？　でフォームが変わると考えて良いでしょう。

では、以下、2弦にリーディング・ノートを言えたコード・シェイプの確認は省略します。以前までに紹介した1弦にリーディング・ノートを据えたシェイプを参考に、各自で考えてみてください。また、恐らく紹介されたものは例であって、自分で更に色んなシェイプを作ることができるものと思われます。


今回はここまで。

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2008/10/19 Sun Melody Chords for Guitar ノート (17)

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こちらのノートです。

前回までで、Gメジャー・スケールをリーディング・ノートとするコード・シェイプを一通り確認しました。

"Melody Chords for Guitar"はこの作業を2弦と3弦でも行います。段取りは1弦の場合と同じです。すなわち、

• 2弦、3弦双方で、解法から、リーディング・ノートでスケールを上行する
• オルタード・ノートもリーティング・ノートに数える
• Gをファンダメンタル・ノートとして、基本的にはGメジャー・トライアドを含むようにしつつ、リーディング・ノートによっては一部コード・ノートをM6のEなどに置き換える

と言った感じです。

ただ、ホールズワースの説明が一部よく分からないところがあります。数少ないとは思いますが、読者の皆さん、「こういうことではないか？」といった考えがありましたら、ぜひコメントお願いします。

ホールズワースは、指板上で指が抑えるべき位置を、コード・シェイプと呼び、そこに指を置くことを「コード・シェイプをフォームする」と言っていました。例えば、"Melody Chords for Guitar"のp.9では、コード・シェイプの図を示しつつ、次のように記述しています。

To form the chord shape in any key, first find the Root positions and then form the chord shapes around these positions.

一応、訳しておきましょう。

どのキーにおいてであれ、コード・シェイプをフォームするには、まずルートのポジションを見付け、その後でそのポジションの回りにコード・シェイプをフォームする。

非常に日本語としてはたどたどしいのですが、言わんとすることは分かりますよね？

ともかく、ここから、日本語では「コード・フォーム」とされているものを、ホールズワースは「コード・シェイプ」と呼んでおり、「フォーム」はあくまで「コード・シェイプをフォームする」という動詞として使われていることは明かです。

ところが、リーディング・ノートを2弦でプレイするコード・シェイプを説明する際に、結局は「コード・フォーム」って名詞を使ってるんですよね……

まぁ、「コード・フォーム」、「コード・シェイプ」いずれにしても、もしかすると英語圏ではギター奏法を説明する上での固定されたタームとはなっていないのかもしれませんし、どちらで言われても意味は分かりますから、まぁ、いいか、という気もしないじゃないんですが……

やっぱり言っていることがよく分からない話が出てきます。一ヶ所は単純な誤植・誤記だと思うのですが、一部は英語圏のギター教則においては、言わずもがなのタームなのかもしれません。ともかく、問題の箇所を検討するために引用します。

（2弦上にリーディング・ノートを配置したコード・シェイプについて）These chord forms provide for notes in the scale ascending from 6th (E), of Gmajor, on the open first string to the 3rd (B), on the open 2nd string and also "insid" chord alternatives to the chords for scale notes up to fret position ten, on the first string for the 5th, (D).

やはり、訳しておきましょう。

これらのコード・フォームは、1弦開放、Gメジャー・スケールにおける第6音（E）から、2弦開放の第3音（B）への、スケール上行向けであり、10フレットのポジション、1弦で言えば第5音（D）までのスケール・ノート向けのコードに対する、「インサイド」・コード代替物である。

1弦開放のEから2弦開放のBへ向かうのは、どう考えても上行ではなく下行なので、scale ascendingはscale descendingの誤植・誤記でしょう。だとしても、1弦開放のEと同じ音程は2弦5フレットで奏でることが出来るので、音程で言えば2弦5フレットから2弦開放までの半音6つ分の下行しか考えていない？

ところが、"Scale Chords for Guitar"のp.14-16にかけて、リーディング・ノートが2弦開放のBから15フレットのDまでの場合について、コード・「フォーム」を「上行で」紹介してるんですよね。

しかも、そのような形で紹介するコード・シェイプが、「『インサイド』・コード」代替物であるとはどういうことなのか？　まず、「インサイド・コード」とは何なのかが分からないのでネットを検索してみたのですが、適当なサイトが見当たりませんでした。ポピュラーにおけるインサイト／アウトサイドという言葉は、アドリブ・ソロのフレーズについて言われる言葉のようで、スケールに適ったソロをインサイド、外れた（ただし、いわゆる「調子っ外れ」ではなく、カッコよく外れた）ソロをアウトサイドと言うようです。日本語でも確かに「アウトしてる」と言ったりしますね（この辺りをリディクロで説明するサイトもありましたが、リディクロ自体がよく分からないオイラにはさっぱりでした……）。

そこで、オイラの勝手な推測。

例えば、CM7というコードを、基本形で考えてみます。分かりやすくするために、Cメジャー・スケールから取り出したと考えましょう。すると、Cがホールズワースが言うファンダメンタル・ノート、いわゆるトニックですから、Cメジャー・トライアドと、リーディング・ノートのBから成り立っている、と考えることが出来ます。この場合、Cメジャー・トライアドが、CM7に対するインサイド・コードと言えないでしょうか？？？

要は、コードからリーディング・ノートを除いた残りの部分をインサイド・コードと言うのではないか？？？　というのがオイラの推測なのですが……


次回はこのオイラの推測を確かめたいと思います。って、確かめられるかなぁ？？

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