2008/12/25 Thu Melody Chords for Guitar ノート (36)

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こちらのノートです。

Gをトニックとする長短両スケールにとってのドミナント・スケールとして、Dミクソリディアンからコードを構成しています。

Dミクソリディアンと、そこから構成されるD7の基本形を確認しておきます。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
D		E		F#	G		A		B	C
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

今回は、リーディグ・ノートを1弦5フレットでプレイする場合のフォームです。

1弦5フレットはAです。これはDから見たP5に当たりますので、他のノートが加わらない限りは、D7の転回形となるはずです。


まずはこちら。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

以前確認したコモン・コードの中に、全く同じものがありました。バスがF#ですので、D7/F#となります。

3弦5フレットのCを下に転回すると、次のフォームになります。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

バスがCとなりますので、D7/Cですね。

	5	(A)	D	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B

やはり、コモン・コードに同じものがありました。ただし、バスのAがカッコには入っていませんでした。今回括られている理由ははっきりしませんが、省略すればルートとバスを一致させることになりますね。Allegro 200やはコードを判定できませんでした。

	5	A	D	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B

上のフォームから44弦と6弦のAを省略したフォームです。


最後に、Eを追加したD9を確認します。

B				F#	B
	5	(A)	D	G	C	E	A

Cも含まれていますので、Dから見たm7と9が共存するD9です。6弦の
Aを省略しなければこれがバスとなりますので、D9/Aとなりますね。2フレット幅で収まりますが、高音弦3本のバレが人差し指ではなく、中指になりますから、結構押さえづらいかもしれませんね。


今回はここまで。

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2008/12/23 Tue Melody Chords for Guitar ノート (35)

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こちらのノートです。

ラップトップPCが修理から戻り、デスクトップと違って各種アプリが問題なく動作するので、今回ラップトップから更新しています。

そんなわけで、ハードは遙かに高性能で新品のデスクトップでは、アプリの動作がイマイチ不安定というのは何とも困った話なのですが(^◇^;)　ともかく更新再開です。

何の話をしていたかというと、トニックがGの長短両スケールにとってのドミナント・スケールであるDミクソリディアンから、1弦上にリーディグ・ノート（ホールズワース独自用語としての）を据えたコードを構成しているわけです。

まず、Dミクソリディアンを確認しておきます。これが、どうしてGをトニックとする長短両スケールにとってのドミナント・スケールとなるのか？　については、過去に何度か触れてますので、過去記事をご確認ください。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
D		E		F#	G		A		B	C
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

今回は、リーディング・ノートを1弦4フレットで押さえる場合について確認します。1弦4フレットの音はG#ないしAbですから、ルートのDから見て#4ないしb5に当たります。テンションとしては#11の扱いとなります。

• リーディング・ノートをG#と捉える場合

G#と捉えると、Dから見た#4となりますので、P5のAと共存することになります。ホールズワースは「D7(+11)」ないし「D7(+4)」と表記します。

B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

P5のAが6弦で押さえられてますね。

Allegro 2007で解析したところ、Ab7(b5)/Aと判定されました。トップ・ノートがルートと判定されたことになります。

このフォームに、2弦5フレットでEを加えると、次のフォームになります。

B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A
						↑
						9th added

EはM2ですから、テンションと捉えれば9となります。

ドミナント・モーションを起こす原動力という意味ではF#とCは不可欠と言えるますが、ご覧の通りフォームにはどちらも含まれています。CはDから見たm7ですから、m7、9、#11とテンションが揃ったことになります。ホールズワースは「D9(+11)」としていますが、Allegro 2007は解析しきれませんでした。

• リーディング・ノートをAbと捉える場合

Abと捉えると、Dから見たb5となりますから、P5のAとは共存できません。ホールズワースは「D7(-5)」としています。飽くまでD7に含まれる5thが変化したコードとして捉えることになるのでしょう。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

バスがF#ですので、一般的には「D7(b5)/F#」とでも表記できそうなのですが、Allegro 2007は解析できませんでした。

このフォームの3弦5フレットで奏でるCを下に転回すると、次のフォームになります。

	3	G	C			D	G
B				F#	B

このため、バス（よって分母）が変わり、「D7(b5)/C」とでも表記できそうなのですが、やはりAllegro 2007は解析できませんでした。

B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B

こちらはバスとルートが一致していますが、やはりAllegro 2007は解析できませんでした。


今回はここまで。

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2008/12/11 Thu Melody Chords for Guitar ノート (34)

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こちらのノートです。

新しいデスクトップPCを入手したので更新を再開します。が、原因不明な不審な挙動を見せているため、ちょいと心配です……

ともかく、見ていきます。Gをトニックとする長短同主調に対するドミナント・スケールからコードを構成するのですから、まずはドミナント・スケールから確認していきます。

まず、メジャー・スケールのトニック「ド」に対するドミナントは「ソ」ですから、ドミナント・スケールはGメジャー・スケールをソから並べ替えたDミクソリディアンを見ておきます。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
D		E		F#	G		A		B	C
ソ		ラ		シ	ド		レ		ミ	ファ
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

この中からドミナント・コードを構成すると、当然コード・ノートはD F# A Cとなります。

次に、マイナー・スケールのトニック「ラ」に対するドミナントは「ミ」ですから、ドミナント・スケールはGマイナー・スケールをミから並べ替えたDフリジアンとなります。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
D	Eb		(F)	F#	G		A	Bb		C
ミ	ファ		（ソ）	ソ#	ラ		シ	ド		レ
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

こちらの場合、元のGマイナー・スケールを、ハーモニック・マイナーと捉えてソをソ#に変化させ、導音を設定すると、メジャーの場合と同様に、D7を取り出すことができます。

このように、厳密には同主調に対するドミナント・スケールは異なるのですが、マイナーをハーモニックでとらえた場合、もっとも基本となるドミナント・コードはどちらからも取り出せます。その上で、コード・ネーム表記する場合は、基本となるドミナント・コードであるD7に対して付加される音は、ルートであるDからのインターバルで指定されるため、コードの元となったスケールがどちらであっても、コード・ネームの表記には一切違いが出てきません。

こうした理由によるものなのかどうかは定かではありませんが（というのは、ホールズワース自身が詳細を説明していないため）、どうやらホールズワースは長短同主調に対するドミナント・スケールを、ミクソリディアンと捉えているようです。

以上を踏まえて、前回の続きとして、1弦で「リーディング・ノート」（「導音」ではない！　ホールズワースの独自用語です）を追加したコード・フォームを見ていきます。今回は、2フレットのF#と、3フレットのGを付加する場合です。

• D7: 1弦2フレットのF#を付加

F#はDから見たM3ですから、リーディング・ノートがF#になります。では、ホールズワースが紹介するフォームを確認していきます。

1		0	E	(A)	D	G	B	E
	A						C
			F#	B	E	A		F#

とりあえず、このコードを「1」と番号付けしておきます。

指板の図で分かると思いますが、バスのAには括弧が付いているので、省略可能です。譜例の括弧の位置が曖昧で申し訳ないのですが、何度調整しても画像で出力すると元の位置に戻ってしまうので（以前はこんなことなかったんですけどね……。新しいPC、やっぱり調子悪い気がする）、とりあえずこれで勘弁してください。

「1」のフォームは、以前確認したこのコモン・コードのフォームを変形したものだと思われます。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#

変形というか、ほとんど同じです。バスのAを書き込むかどうか、だけの違いです。

次のフォームです。

2			F#	B	E	A		F#
		3	G	C			D	G
	B				F#	B
		5	A	D	G	C	E	A
	C
		7	B	E	A	D	F#	B

こちらを「2」のフォームとしておきます。

ご覧のように非常にワイド・ストレッチとなりますが、各音のインターバルは非常に狭く、「1」とは対照的です。こちらの元となったとおぼしきコモン・コードのフォームはありませんので、やはり、コモン・コードのフォームはポジションを割り出す手がかり程度に捉え、実際のフォームは指板全体を眺めて、必要なコード・ノートを探すことになるようです。

では、続いて「3」のフォーム。

3			F#	B	E	A		F#
		3	G	C			D	G
	B				F#	B
		5	A	D	G	C	E	A

こちらも、元になったと思われるコモン・コードのフォームが見あたりません。

Dから見たP5のAが省略されており、Allegro2007ではコード・ネームを解析できませんでした。それでも、P5の省略は比較的一般的ですし、バスもルートと合致しているので、一般的に「D7」で通用するかと思います。

では、D7の最後に「4」のフォーム。

4	A		F#	B	E	A		F#
		3	G	C			D	G

こちらは、以前確認したコモン・コードのフォームに全く同一のものがありました。

• D11: 1弦3フレットのGを付加

GはDから見たP4であり、テンションと捉えれば11です。このため、一般的なコード・ネームとしては、3rdと共存すればD7(add11)、3rdと共存しなければD7sus4となるかと思いますが（ブラジル系の表記慣習には、4thが転回して分母となり、3rdと共存する場合はD7susと表記する模様）、ホールズワースは「D11」と表記します。このため、M3であるF#の取り扱いがポイントになります。上で見たフォームからも分かるように、リーディング・ノートを半音上げるだけの場合があるからです。

実際上で見た「1」「2」「4」のフォームについては、リーディング・ノートが1フレット上がっただけのフォームが紹介されています。「1」「2」については省略します。

ですが、「4」の変形は確認しておきます。というのは、ホールズワースがここで説明なしに"delayed 3rd"という用語を図に示しているからです。フォームの番号は「4'」としておきます。

4'	A				○				delayed
			F#	B	E	A		F#	3rd
		3	G	C			D	G

「4」からの変更点は、リーディング・ノートの他に、4弦の解放が指示されていることです。ルートのDに当たります。

さて、その上で"delayed 3rd"とは何なのでしょう？　指板の図を見た限りではGをF#に声部進行させて、解決させることで、3rdの登場が遅れる、ということになりそうです。

Allegroによるコード・ネーム解析ではD7sus4/Cとなっていますが、sus4のsusについては、オイラの知る限りでは「サスペンダーでズボンを吊るように、3rdが吊られて4度になったもの」という説明が一番古いのですが（学部生時代に読んだ本にそういった解説があったと記憶している。もう20年近く前になりますね）、その後水野正敏の本で、全く違う説明を目にしました。こちらの本です。



susは、日本語では「繋留音」に当たるもので、声部進行に関わるようなのです。

水野の解説を引用しておきます（p.139）。

sus4の「sus」は「suspension英語（サスペンション）」の略で「サスフォー」といい、前のコードの構成音を次のコードまで残すという音楽用語の「掛留」という意味です。掛留という機能としては、後述するⅡm7─Ⅴ7でも出てくるのですが、この場合は「sus4」と「4度を留める」と明記しているコードです。
 

つまり、本来なら普通に3度堆積された音に声部進行するはずなのに、手前のコードから繋留される音が存在するため、ルートは進行してしまっている中、その繋留音だけが残存するため、この繋留音が進行先のルートから見て4度になっている、というわけです。ホントは水野の解説を譜例も一緒にもっと長く引用した方が分かりやすいのですが、ご関心の向きは是非上の水野の書籍をご購入ください（なお、水野は解説していませんが、このような形でとどまった繋留音が、侵攻先のルートから見てM2になる場合として、sus2なるコードも存在するようです）。

すると、sus4のコードに含まれる4度の音は、いずれ声部進行して、本来の3度に解決しなければならない、ということになるでしょう。よって、本来ならとっくの昔に登場していなければならない音が、繋留音によって登場が遅れることになるのでしょうか？　その意味で、ホールズワースは"delayed 3rd"と言っているのでしょうか？

だとすれば、「4'」→「4」のフォームで繋留音が解決されるってことになりそうですが……

だったら「1」「2」を変形したフォームについてもdelayed 3rdの注釈があっても良さそうですが、「4'」にしか書き込まれていないんですよね。また、それこそ繋留ですから、「D11」ではなく「Dsus4」と書いて良さそうなものです。

釈然としない点も残りますが、ともかく次のコードを確認しましょう。

5		3	G	C			D	G
	B				F#	B
		5	A	D	G	C	E	A

こちらにもM3のF#が含まれていないため、むしろD7sus4にあたり、バスがAですからD7sus4/Aとなります。

6		3	G	C			D	G
	B				F#	B
		5	A	D	G	C	E	A

これはちょっと面白いコードですね。F#が含まれていないのでsus4系のようですが、EがあるのでM2、テンションで言う9もあるため、Cのm7、Eの9、Gの11ときっちりテンションが揃っており、テンション系とも言えそうです。また、C E GとCメジャー・トライアドが基本形でできあがっていますし、その下に、分母としてDがある、と言ってもいいでしょうし、このDはCから見たM2ないし9ですからね。


今回はここまで。

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2008/11/29 Sat Melody Chords for Guitar ノート (33)

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こちらのノートです。

パソコンの問題があって、しばらく文字入力だけでなんとかなる翻訳ネタを更新していましたが、こちらのノートもそろそろ再開します。

前回までにやってきたことをざっとおさらいしておきます。

• ドミナント・セブンス・コードを含むスケールとして、ドミナント・スケールを定義する

以前詳しく述べましたが、外延だけ見るとドミナント・スケールの中身はミクソリディアンと同一です。これは、本来メジャー・スケールをソから並べ替えたものですから、マイナー・スケールをドミナントのミから並べ替えたフリジアンとは異なります。ですが、ソをソ#としてナチュラル・マイナーに導音を組み込んだ場合、ドミナントのミをルートとした4声コードはミ・ソ#・シ・レから構成され、いわゆるドミナント・コードとなります。

ホールズワースの方法論から察するに（飽くまで読者であるオイラの推測です）、このドミナント・セブンス・コードに対して、ルートから見て一定のインターバルをなす音をリーディング・ノート（ホールズワース独自の用語。導音ではありません）として付加する都合、ルートからのインターバルさえ一意に特定できれば、元のドミナント・スケールの内包がミクソリディアン由来か、フリジアンの変形由来かは、恐らくどうでも良いことなのだと思います（コードを取り出す元のスケールがどちらであっても、コード・ネーム表記すると同じになりますから）。このため、「元の」トニック・スケールが、トニックの音名が等しい同主調の場合、これに対するドミナント・スケールもまた同一である、と見なすようです。

これまで、メジャー・スケールとマイナー・スケールを考える上で、どちらもトニックがGの場合で考えてきたことから、これに対するドミナント・スケールのトニック（と言うべきか、トーナル・センターと言うべきか、実はよく分からないんですが）は、Dとなります。よって、Dドミナント・スケールとして、Dミクソリディアンを想定することになります。

• ドミナント・スケールから取り出すコードは、ドミナント・セブンス・コードを基本にし、そこにリーディング・ノートを付加する

メジャー系やマイナー系のコードの場合は、それぞれのトライアドを基本にし、そこにリーディング・ノートを付加してきました。ですが、ドミナント・スケールからコードを取り出す場合は、ドミナント・セブンス・コードを基本とします。こちらはトライアドではありませんから、4声です。

以前マイナー系のコードを確認した際は、こうした基本となる「コモン・トライアド」（マイナーの場合は特に「コモン・マイナー・トライアド」）のフォームが、リーディング・ノートを付加することで変形されてきました。今回は基本となるコードが4声となるためなのか、ホールズワースが提示した基本的なコード(ホールズワースは特に用語を定義していませんが、これまでの流儀を踏襲すれば「コモン・コード」)のフォームが単純に変形される訳ではないようです。今回は、この点を確認します。

本題に入る前に、もう一点ポイントを押さえておきます。

• ホールズワースが提示するコード・ネームは特殊

何度も確認している点ではありますが、基本からおさらいしておきます。

コード・ネームは一般に次のように定義されます。

1. ルートとなる音名を大文字で記し、単独で表記されればメジャー・トライアドを表す。ex) "C"であれば、ルートがCで、コード・ノートはC E G
2. これに小文字で「m」が添えられれば、マイナー・トライアドを示す。ex) "Cm"であれば、コード・ノートはC Eb G　なお、「m」の代わりに「-」を使う人もいる。
3. 上から、特段の注記がなければ5thは完全音程だが、"aug"が添えられれば#5となる。ex)"Caug"のコード・ノートはC E G#　なお、"aug"の代わりに「+」を使う人もいる。
4. 「7」が添えられれば、ルートから見たm7が付加される。ex1) "C7"のコード・ノートはC E G Bb。"Cm7"の場合、"Cm"が示すマイナー・トライアドに、「7」が示すm7が付加されるため、分節の仕方として"C-m7"と捉えるのは誤り、"Cm-7"が正しい。ex2) "Caug7"のコード・ノートは、"Caug"のC E G#に「7」が示すm7であるBbが付加される。
5. 5thについて「(b5)」の注記がある場合は、b5に変化する。ex)"Cm7(b5)"のコード・ノートはC Eb Gb Bb　なお、「(b5)」の代わりに「(-5)」を使う人もいる。
6. 以上の規則から見ると例外となるが、"dim"が添えられると、メジャー・トライアドの3rdと5thが半音下がる。ex) "Cdim"のコード・ノートはC Eb Gb
7. ただし、慣習的に"dim"が添えられたコードは4声と解釈される場合もある。この際は、7thはm7から半音下がった減7度(=M6)と解釈する。ex)"Cdim"のコード・ノートを4声で解釈すると、C Eb Gb Bbb(=A)
8. "dim"系のコードが4声であることを明示するために、"dim7"と注記する場合がある。オイラはこの規則に従っているが、"dim7"を"dim-7"と分節すると、「7」が短7度を意味すると誤解される恐れがあるとの理由で敬遠されるのも事実。そこで、"dim"の代わりに"m(b5)"を使う人もいるのだが、オイラが使っている譜面エディタAllegro2007にはこのコード・サフィックスが登録されていないので、恐らくかなり希にしか使われないものと思われる。
9. 複音程は、長音程を基準に、擬似的に完全音程と見なして考える。ex1) 「9」は長2度、「13」は長6度の、それぞれオクターブ上。ex2) 「11」は完全4度のオクターブ上となる。ex3) 「#9」は長2度を半音上げた上（＝短3度）でオクターブ上を示す。決してM9の意味ではない。M9は単に「9」と表記する。
10. 複音程の注記がある場合は、その音までのテンションが全て乗る。ex)"C11"は、Cトライアドにm7、9、11が乗るため、コード・ノートはC E G Bb D F
11. 特定のテンションを付加しつつ、その音までの途中のテンションを付加しない場合は、付加する音程だけを"add"に続ける。ex) "Cadd9"は、Cメジャー・トライアドに9のみを付加するため、コード・ノートはC E G D

過去記事をご覧頂ければ分かりますが、ホールズワースが使うコード・ネームは、こういった慣習的なコード表記法に従っていません。

まず、複音程の表記がその典型です。

もちろん、ギターの弦が6本しかないことから、テンション・コードが指定された際に、そのキャラクターを残しつつ、いかに少ない声部でプレイするか？　といったヴォイシングの工夫の仕方に、ギタリストの個性が出たりもしますし、慣習的に「この音を省略する」といった決まりもあるようです。オイラが知る限りでは、ベース・パートの担い手（ベーシストなど）がいる場合はルートを省略するとか、いてもいなくても5thはたいてい省略可能といった、慣習的な処理法があるようです。ベーシストがいなくてもルートを省略できると言う人もいるようです。

他方でホールズワースは、これまでメジャーとマイナーのコードを見た限りでは、トライアドを保存する（よってルートや5thは省略しない）し、複音程は事実上「add」と同じ扱いです。こうしたことから、ホールズワースが「どういうコードのつもりで」フォームを提示しているかとは別に、ホールズワースが紹介するコードをAllegro 2007で解析したコート・ネームと併せて示してきたわけです。

もしかすると、こういった話はギタリストの間では既に常識なのかもしれませんが、少なくとも趣味レベルのベース弾きでしかないオイラには、以上のようなホールズワースの特徴は、「随分変わってるなぁ」と驚くばかりのものでした。おいら同様に驚く人もいるかもしれないので、更新を再開するに当たって、振り返っておきました。

──と、随分長い前振りでしたが(^◇^;)　本編に入ります。

上で確認したように、ホールズワースにとって、同主調に対するドミナント・スケールは同一のものです。Gメジャー・スケール、Gマイナー・スケール、どちらにとっても、ドミナント・スケールはDミクソリディアンと同じものとなります。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
D		E		F#	G		A		B	C
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

その上で、「コモン・コード」とも言うべきドミナント・セブンス・コードのコード・ノートは、上からも分かるようにD F# A Cとなるため、これにリーディング・ノートを付加することで、具体的なコードを作っていくことになります。

これまで同様、1弦でリーディング・ノートを付加していきます。

• D9: 1弦解放のEを付加

Eは上でも分かるように、M2、寄ってテンションとしては9です。D7にこの9が加わるだけであれば、D9となります。上で確認したように、m7が入らないなら、慣習的にはDadd9と表記しますが、ホールズワースが示すコードはどうなっているでしょう？

	0	E	(A)	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#

3弦と5弦でオクターブ違いのAを重ねていますが、全てのコード・ノートが揃っているので、慣習的にもD9と表記できるものです。なお、バスがF#ですから、D9/F#となります。

このフォームは、前回紹介したコモン・コードのこちらを変形したもののようです。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#

まず、1弦で押さえていたF#は、リーディング・ノートのEと置き換えられるため、代わりに6弦で補ったと言えます。すると、リーディング・ノート、ルートがどちらも開放弦で処理できることから、だったらついでにAも5弦の解放で加える、と言うことになるようです。

次のD9の例です。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B

このフォームについては色々と留意すべき点があります。

まず、このコードの元となるコモン・コードが、前回紹介したフォームにはないことです。ですから、コモン・コードのポジションを覚え、そこを中心にコードを作るとは言っても、やはり指板全体を眺めて、必要なコード・ノートを拾うことで、コモン・コードから逸脱することもある、と言うことになるんだと思います。

次に、ルートが省略されていることです。

以前も、ルートが欠落したフォームがあるにはあったのですが、そのときはむしろ誤植のように思えました。ですが、今回は確信犯だろうと思います。

ホールズワースはこの点について何の解説もしていませが、恐らくは機能和声を踏まえてのことだと思われます。

ホールズワースが考えるドミナント・スケールは、トニックが共通の同主調に対して共通に当てはまるものですから、説明の便宜上ナッシュビル・ナンバー・システムを使います。

すると、ドミント・スケールのトニック（というかトーナル・センターというか、慣習的にはどう表記すべきなんでしょう？？）をⅴとすれば、当然トニック・スケールのトニックは、長短いずれもｉとなります。このため、コードを4声で考えれば、Ⅴのコード・ノートは以下のようになります。

ⅴ　ⅶ　ⅱ　ⅳ

これらコード・ノートの中で、いわゆるドミナント・モーションに不可欠な音はⅶとⅳで、それぞれ声部進行してⅰとⅲ(マイナー・スケール上ではbⅲ)に解決するとされています。このため、ドミナント「機能」に着目する限りは、ルートのⅴはなくても用は足りる、「機能」は維持される、ということになります（このコードは、 ⅶをルートとしたダイアトニック・コードと同一です ）。このため、ドミナント・コードのルートは省略できる、と言って良いようです。実際、ⅦのコードをⅤの「根音省略」と解説する教則本もあります。

ホールズワースがこう言った点を踏まえているかどうかは分かりませんが、上のフォームでは、ルートのDが省略されています。

他方、物理的な最低音であるF#をバスと見なすと、Allegro2007が解析したとおり、F#m7(b5)の基本形となっています。このコードは、上でも見たようにルートがⅶです。機能和声では、このコードはⅤ9のルートを省略したものと見なされますので、機能分析（クラシック系ではフランス語のカタカナ表記で「アナリーゼ」とか言うんでしたっけ？）では、Ⅶとは捉えずⅤと捉えるようです。ただ、この分析の手法もまたバークリーだとどうしているとか、人によって説明が微妙に違うみたいで、シロウトのオイラには正直完全には理解できていません。これ以上の説明はさすがに〈うろん〉になり過ぎると思いますので、控えておきます。

• D7(+9): 1弦1フレットのE#(=F)を付加

上で紹介した2つのフォームは、1弦解放を1弦1フレットに置き換えれば済みますね。そこで、既に紹介したフォームの変形では得られないフォームを紹介しておきます。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G

まず、リーディング・ノートを、ホールズワースがE#として表記している点について。繰り返し述べていますが、マイナー・スケールのドミナント（シングル・ノート）は、階名で言えばミ、よってそこから並べ替えられるスケールは本来フリジアンです。ハーモニック・マイナーとするために導音のソ#を組み込んでも、飽くまでフリジアンの変形となります。この場合、スケールは以下のようになります。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
D	Eb		(F)	F#	G		A	Bb		C
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

このため、ナチュラル・マイナーの並べ替えであれば、Fこそがむしろスケール固有音となるわけです。

ですが、ホールズワースがE#という書き方をしているのは、E#を飽くまでM2であるEのオルタードと捉えているからだと考えられます。このため、ホールズワースが捉えるドミナント・スケールは、単に外延がミクソリディアンに一致しているだけではなく、内包としてもミクソリディアンで捉えているものと考えられます。

その上で、このフォームですが、こちらはコモン・コードのフォームを素直に変形したものと捉えられそうです。元になったと思しきコモン・コードのフォームはこちらです。

A		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G

こちらのリーディング・ノートを半音下げただけですね。

他方で、これは機能和声的には問題があります。上でも見たように、機能和声のドミナント・モーションを担う音は、ⅶとⅳです。ⅳに当たる音はF#ですから、ドミナント・モーションの前提としては本来不可欠な音でしょう。ですが、リーディング・ノートとしてE#(=F)を優先したため、ホールズワースが示すフォームからはF#がなくなっています。

ですが、実際にこのコードに続けてⅠM7であるGM7を鳴らしてみると、別に違和感はありません。声部進行としてどう説明されるのかは分かりませんが、聴感上違和感がないなら良いんだろうなぁ？　他方で、この聴感上の善し悪しは人それぞれとも言えそうですし……

ともかく、ヴォイシングとしては、F#が省略されています。


今回はここまで。

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2008/11/21 Fri Melody Chords for Guitar ノート (32)

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こちらのノートです。

ドミナント・スケールの続きとして、トライアドでは「コモン・トライアド」に相当するフォームを見ていきます。


全く無関係な話ですが、以前から自宅のデスクトップPCの調子が悪いため買い換えを検討中です。さしあたり、出先用のラップトップを自宅でも使っています。

ところが先日このラップトップも起動不良を起こしたため(^◇^;)　更新の頻度が落ちています。

近々デスクトップを買い換える予定ですが、買ったとしても今度は色々設定が必要です。

そんなわけで、更新頻度がなかなか上がりづらい状況ですが、地道に進めて参ります。

どの程度読者さんがいらっしゃるのか（内容もマニアックですからねぇ）分かったものじゃありませんが、変わらぬご愛顧のほど、よろしくお願いいたします。≦(._.)≧

今回はドミナント・スケールから取り出されるコモン・コードとでも言いますか、基本となるコード・フォームをご紹介します。

これまでのやり方である、

• コモン・トライアドにリーディング・ノートを付加

を踏襲しますが、ドミナント・コードの場合、恐らく機能和声におけるドミナント機能を担保するため、コモン・トライアドが「ドミナント・セブンス・コード」に変わります。このため、コモン・コードは4声となります。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#

ルートがバスになっていますが、基本形ではありません。

A		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G

こういう「弦飛び」フォームって、一般のギタリストには使いづらいものなのでしょうか？　ホールズワースはカッティングはほとんど使いませんし、コードをプレイする際はピックを使うことも少なく、指で全ての弦を同時につまみ上げるようにします。このため、こういう「弦飛び」も気にならないのでしょうね。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

M3のF#がバスです。

	5	A	D	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B

Allegro 2007にはコード解析が出来ませんでしたが、コード・ノートは全てD7のものです。P5のAはバスのみならず、リーディング・ノートの他、計3箇所に現れています。6弦全てがプレイされるフォームですが、3フレットに収まっています。

	7	B	E	A	D	F#	B
D		C				G	C

P5のAがバスです。m7のCがリーディング・ノートです。

ギターは1弦と6弦がどちらもE弦ですから……

	7	B	E	A	D	F#	B
D		C				G	C

1弦のリーディング・ノートを6弦のバスに映すことも出来ます。

E		D	G	C		A	D
					F#
	12	E	A	D	G	B	E

人差し指のバレで、1弦と6弦でピッチ・クラスが同じ音を奏でる、というフォーム。バスとリーディング・ノートが共にルートのDとなっています。

E		D	G	C		A	D
					F#
	12	E	A	D	G	B	E

リーディング・ノートを2弦で奏でるフォーム。バスがルートですが、基本形ではありません。

E		D	G	C		A	D
					F#
	12	E	A	D	G	B	E
[A]						C

やはりリーディング・ノートを2弦で奏でるフォーム。弦飛びです。

	12	E	A	D	G	B	E
[A]						C
		F#	B	E	A		F#

バスがM3のF#で、リーディング・ノートが2弦の弦飛び。

[A]		F#	B	E	A		F#
	15	G	C			D	G

リーディング・ノートは1弦、バスはm7のCの弦飛びです。


こういったコモン・コードにリーディング・ノートを付加するのが基本なのですが、リーディング・ノートのポジションに合わせて、と言うことなのでしょうが、上には紹介されていないコモン・コードを用いたフォームも、"Melody CHords for Guitar"では紹介されています。次回はそういったフォームを見てみましょう。

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