2008/11/02 Sun Melody Chords for Guitar ノート (26)

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こちらのノートです。

ホールズワース独自の意味でのキーGメジャーに、Gメジャー・スケールからリーディング・ノート（やはりホールズワースの独自概念としての）を付加したコード・シェイプ／コード・フォームは以前確認しました。ここから、ホールズワース流のコード・フォームの作り方は確認できました。一応まとめておきましょう。

• キーのルートとファンダメンタル・ノートを一致させる。
• キーから最も基本となるトライアド（コモン・トライアド）を確定する。
• コモン・トライアドに、キーの種類に合致した、ファンダメンタル・ノートをトニックとするスケール・ノートやオルタード・ノートをリーディング・ノートとして付加し、適宜コモン・トライアドを調整する。

これからしばらく、キーがGマイナー、ファンダメンタル・ノートがGの場合を確認します。コモン・トライアドは以前確認したとおりです。

今回は、コモン・トライアドにリーディング・ノートを付加することで、どのようにフォームが変化するのかに力点を置いて、フォームを確認していきます。

リーディング・ノートは、1弦に付加します。

まず、Gマイナー・スケールを確認。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A	Bb	X	C		D	Eb	E	F	F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

今回は、以前確認したコモン・トライアドの中から、最も低いポジションのフォームを変形していきます。こういうフォームでした。

	0	E	A	(D)	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

リーディング・ノートを1弦に付加することで、このフォームを変形していきます。

なお、ホールズワースは特に言及していないのですが、コモン・トライアドの段階で、ルートのGは1弦で押さえられます。その1弦でリーディング・ノートを付加するため、ルートのGがリーディング・ノートとなる場合を除くと、このフォームを変形したコードからはルートのGが除外されてしまいます。

比較的一般的に、ルートやP5は省略可能と考えられることが多いと思うのですが、ホールズワースもそのような発想でルートを省略するのかもしれません。

• 0フレットE: G minor 6

	0	E	A	(D)	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

譜面エディタAllegro2007にはコード解析できませんでしたが、ルートをBbとすると、Eは#4ないしb5となりますから、Bbdimと呼べそうです。

• 1フレットF: G minor 7

	0	E	A	(D)	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

• 2フレットF#: Gminor (ma 7)

	0	E	A	(D)	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

• 3フレットG: G minor

	0	E	A	(D)	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

コード・ノートはGマイナー・トライアドに一致するのですが、Allegro2007にはコード解析出来ませんでした。

• 4フレットAb: G minor b9

	0	E	A	(D)	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G
B				F#	X	Eb

Allegro2007にはコード解析出来ませんでしたが、Bbをルートと見るのであれば、Abはm7ですので、Bbm7と呼べるかもしれません。ただし、マイナー系のコードはm7(b5)もあるため、5thの省略は好ましくないのかも？


ともかく、以上のフォームを見比べることで、コモン・トライアドにリーディング・ノートを付加してフォームが作られる様子を確認できると思います。


今回はここまで。

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2008/10/31 Fri Melody Chords for Guitar ノート (25)

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こちらのノートです。

以前Gメジャー・スケールからコードを取り出した段取りに倣って、今度はGマイナー・スケールから、1弦にリーディング・ノートを据えたフォームを順次確認することになのます。その準備として、Gメジャー・スケールを見た経験から、ホールズワースの手法はある程度分かっていますので、具体的なフォームを確認する前に、指板全体でおおよその見通しを立てます。

まずは、Gマイナー・スケールの確認。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A	Bb	X	C		D	Eb	E	F	F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

リーディング・ノートを1弦に据えるわけですが、Gメジャー・スケールを例に取ったとき、ホールズワースが示したコード・ネームが、一般的に通りの良いものとは異なっていることを確認しました。すなわち、飽くまでファンダメンタル・ノートがGで、キー（ホールズワース特有の意味で）がGメジャーに固定されていたことから、「Gmaj」に続けてリーディング・ノートのインターバルが示されると言うものだったわけです。この流儀がマイナーでも踏襲されます。今回はマイナー・スケール、マイナー・キーですから、「G minor」ないし「Gmin」に続けて、リーディング・ノートのインターバルが記されるわけです。

また、繰り返しですが、リーディング・ノートをひとまず1弦に置くわけですから、1弦の各ポジションでどの音が奏でられるのか？　その音を残した上で、どのようなフォームにすればGマイナー・トライアドを組み込めるか？　という観点から、具体的なフォームが形成されることになります。

そこで、具体的なフォームを確認する前に、指板全体を見渡した上で、1弦の各音のインターバルを確認しておきましょう。

	0	E	A	D	G	X	E	M6
A			Bb	Eb		C	F	m7
		F#	X	E	A		F#	M7
	3	G	C	F	Bb	D	G	P1
B				F#	X	Eb		b9
	5	A	D	G	C	E	A	M2/9
C		Bb	Eb			F	Bb	m3
	7	X	E	A	D	F#	X	X
D		C	F	Bb	Eb	G	C	P4/11
	9		F#	X	E			b5
E		D	G	C	F	A	D	P5
		Eb			F#	Bb	Eb	m6
	12	E	A	D	G	X	E	M6
[A]		F	Bb	Eb		C	F	m7
		F#	X	E	A		F#	M7
	15	G	C	F	Bb	D	G	P1

ホールズワースによる各インターバル呼び方、コードの命名をざっと確認しておきます。

1弦解放のEは、トニックのGから見たM6です。このため、Gマイナー・トライアドにM6が加わったものを「G minor 6」と呼んでいます。日本でも一般に「Gm6」と言いますね。1弦1フレットのFはm7ですから、「G minor 7」となります。やはり「Gm7」に近い命名で分かりやすいですね。1弦2フレットのF#はM7ですから、マイナー・トライアドにM7を重ねることとなり、ホールズワースは「G minor (ma 7)」と表記します。日本では「GmM7」で通用すると思うのでが、海外では「Gm(maj7)」との表記も見かけますね。

1弦3フレットはルートのGとなり、トライアドにルートを重ねるだけですから、「G minor」です。一般に言う「Gm」に近いので問題ないでしょう。

1弦4フレットはG#ないしAbです。ホールズワースはこのインターバルをb9として扱っていますし、ルートにルートの変化音が重なると捉えるのも好ましくないでしょうから、音名も「Ab」と表記するのがよいでしょう。ホールズワースはこのコードを「G minor b9」と表記します。一般的なコード・表記では（実際のヴォイシングで省略する音があるにしても）、テンションが書き記されている場合は、当然m7も含まれていると見なしますが、これまで見てきたように、ホールズワースは途中の音を必ずしも盛り込みません。このため、強いて一般的な表記をするなら「Gm(addb9)」となるでしょうが、個人的にはこのようなコードを見たことがありません。
1弦5フレットのAはM2ですが、ホールズワースは9として扱うため、コードも「G minor 9」と表記します。m7は盛り込まれません。一般的にはGm(add9)とでもなるでしょう。

1弦6フレットのBbはm3ですので、「G minor」、Gmのままです。

1弦7フレットはBで、m3とぶつかるM3となるため、この音（ポジション）を含むコードも、コード・フォームも、ホールズワースは紹介していません。

1弦8フレットのCはP4で、ホールズワースは「11」として扱います。上で見た例同様、m7やM9は盛り込まれませんが、ホールズワースは「G minor 11」と表記します。

1弦9フレットはC#ないしDbですが、C#と捉えた場合、インターバルは#4となり、P5のDと共存します。対してDbと捉えた場合のインターバルはb5となるため、P5のDとは共存しないことなります。このため、ホールズワースはこの音をC#としたときのフォームと、Dbとしたときのフォームを区別して提示するのですが、コード・ネームとしては「G minor 7 b5」との表記を行っています。しかし、フォームを見た限りではm7は含まれていないようです。これについては、具体的にフォームを確認する際に改めて検討しましょう。

1弦10フレットのDはP5ですから、コードはGmです。

1弦11フレットをホールズワースは「b6」と捉えます。6thは完全系ではなく長短系のインターバルですから、個人的にはこのような表記は紛らわしいと思うのでが、内容としてはm6のことです。可能性としては#5のD#と捉えることもあり得そうですが、ホールズワースは飽くまでb6、すなわちm6として捉えますので、P5のDとは共存不可と考えるようです。ホールズワースは「G minor b6」と表記します。


今回はここまで。

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2008/10/30 Thu Melody Chords for Guitar ノート (24)

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こちらのノートです。

前回の記事を書いている最中にブラウザがクラッシュしたため、投稿されていないと思ったら、中途半端な形で投稿されていましたので、切りの良い所まで書ききった上で、Ninjaブログの文字数制限に合わせて体裁を整え直しました。

今回は、Gマイナー・スケールから取り出せるコモン・トライアドのフォームを見ていきます。

まずは、Gマイナー・スケールの確認。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A	Bb	X	C		D	Eb	E	F	F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

では、コモン・トライアドのフォームを具体的に見ていきます。

	0	E	A	D	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

トップ・ノート、バス、ともにGでのフォーム。

	0	E	A	(D)	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

バスがBbなので、Gm/Bbと表記できるフォーム。

	3	G	C	F	Bb	D	G
B				F#	X	Eb
	5	A	D	G	C	E	A

Gが3箇所に現れるシェイプ。

	3	G	C	F	(Bb)	D	G
B				F#	X	Eb
	5	A	D	G	C	E	A
C		Bb	Eb			F	Bb

Gが含まれないので誤植と思われるのですが、とりあえずこのまま紹介しておきます。恐らくトップノートのBbは1弦3フレットのGの間違いではないか？　と思われます。

	5	A	D	G	C	E	A
C		Bb	Eb			F	Bb
	7	X	E	A	D	F#	X
D		C	F	Bb	Eb	G	C

トップ・ノートがBbのフォーム。

C		(Bb)	Eb			F	Bb
	7	X	E	A	D	F#	X
D		C	F	Bb	Eb	G	C

バス、トップ・ノート、いずれもBbのフォーム。

E		(D)	G	C	F	A	D
		Eb			F#	Bb	Eb
	12	E	A	D	G	X	E

バス、トップ・ノート、いずれもDのフォーム。

	5	A	(D)	G	C	E	A
C		Bb	Eb			F	Bb
	7	X	E	A	D	F#	X
D		C	F	Bb	Eb	G	C

トップ・ノートがルートのGで、2弦に置かれているフォーム。

	12	E	A	(D)	G	X	E
[A]		F	Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	15	G	C	F	Bb	D	G

トップ・ノートが1弦15フレットのGで、ルートとなっているフォーム。


以上、これらは全て、Gマイナー・トライアドのフォームです。こうしたフォームは、そういうフォームそれ自体として捉えるよりも、指板全体からトライアドのポジションを取り出した例として捉えた方が良いと思います。


今回はここまで。

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2008/10/28 Tue Melody Chords for Guitar ノート (23) 改

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こちらのノートです。

書いてる最中にブラウザがクラッシュしたので書き直してます(^_^;

……と書き直していてまたクラッシュしたので、改めて今から書き直そうと思っていたら、書きかけのものがなぜかアップされてますね(^◇^;)　ともかく、続きを！

今回からGマイナー・スケールからリーディング・ノートを取り出した、キーがGmのコードを確認していきます。

ページに従えばコードの「実験」を先に扱うべきなのですが、実験に関する記述を見ると、これまで確認したGメジャー以外のコードでも色々「実験」が行われます。ですから、先に一通りスケールとコードを確認しておこうと思います。

では、まずGマイナー・スケールを確認します。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A	Bb	X	C		D	Eb	E	F	F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

M3の欄に「X」とあるのは、この音がGマイナー・スケールにはネイティヴではない、フォーレンだということを示しています。この「X」、指板の図でも使いますので、ご了承ください。

ご存じのように、マイナー・スケールにはナチュラル、ハーモニック、メロディックのむ3種類があり、ホールズワースはこれらの違いについても一応説明していますが、通り一遍なものです。それがギターの指板上では、押さえるべきフレットの位置の変化として現れるため、指板の図では「矢印」でこうした変化を示します。が……オイラが見た限りでは、あまり重要な話には思えなかったので、矢印は省略の上、Gマイナー・スケールの指板の図を示しておきます（まぁ、矢印を書くのが厄介というのもあるんですが）。

	←	低					高	→
	0	E	A	D	G	X	E		開放弦
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G
B				F#	X	Eb
	5	A	D	G	C	E	A
C		Bb	Eb			F	Bb
	7	X	E	A	D	F#	X
D		C	F	Bb	Eb	G	C
	9		F#	X	E
E		D	G	C	F	A	D
		Eb			F#	Bb	Eb
	12	E	A	D	G	X	E
[A]		F	Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	15	G	C	F	Bb	D	G

ホールズワースは、メジャーの説明では使っていなかった「コモン・トライアド」との用語を使い始めます。読んだ限りでは、リーディング・ノートのないトライアドだけのコードを指すようで、トライアドがどのリーディング・ノートを奏でる際も共通に（コモンに）含まれることからこのような用語を使っているのではないか？　と思われます。余り気にすることはないのかな？

コモン・トライアドの位置は、上の図で色分けされた箇所で確認できますが、コード・フォームとして、ホールズワースは9種類提示しています。

文字数の制限に引っかかりますので、続きは別途投稿します。

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2008/10/27 Mon Melody Chords for Guitar ノート (22)改

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こちらのノートです。

前回、ホールズワースが言う「キー」が、一般的な「キー」と違って、基本的なコード・クォリティのことであることを確認しました。このため、コード・チェンジのたびにキーも変わることになります。また、ある箇所に「GM7」とコードがある場合は、キーは「Gメジャー」となります。

ここで、以前確認できた用語と合わせて振り返っておきます。

以前ホールズワースの用語を確認した際、「ファンダメンタル・ノート」について次のように述べました。

「基礎音」と訳して良いのかどうか。ともかく、一般的に言えば「トニック」のことです。"Just for the Curious"で確認したように、ホールズワース自身はスケールに始まりや終わりとなるトニックを認めていないのですが、"Melody Chords for Guitar"では調号との関わりで（よってダイアトニック・スケールを土台に）スケールを捉え、トニックのことをfundamental noteと呼び表します。そして、ダイアトニック・スケールのfundamnetal noteを「1」として、スケール・ノートに7まで番号を振る、という、極めて一般的なことをします。ただ、ローマ数字を使わず、アラビア数字を使ってい ます。

オイラが上で「調号との関わりで（よってダイアトニック・スケールを土台に）スケールを捉え、トニックのことをfundamental noteと呼び表します。」とまとめた根拠を、実際に"Melody Chords for Guitar"から引用しておきましょう。

Scale notes are numbered, as counted from the fundamental note, in numerical order in the ascending scale, in accordance with the key signature and including the fundamental note in the count. (p.7)

念のため、訳しておきましょう。

スケール・ノートには番号が付与される。ファンダメンタル・ノートからスケールの上行に合わせて番号順に数える。数える際は、調号に合わせ、ファンダメンタル・ノートも勘定に入れる。

平行調をどう処理するのかについては触れられていませんが、何らかの方法で解決されたものと仮定すれば、調号から判定されるスケールのトニックをファンダメンタル・ノートと呼び、その音を1と数え（勘定に入れるんですから）、スケールの上行に合わせて、他のスケール・ノートも順次数える、という話です。

その上で前回確認したキーの話を考え合わせると、一般にいうダイアトニック・コードは、ホールズワース的に言えば、「同じスケールに属しつつ異なるキーに成立したコード」と言うことになりそうです。他方、これまで確認してきたホールズワースが例示するコードは、キーをスケールとファンダメンタル・ノートに合わせつつ（スケールがメジャー・スケールで、ファンダメンタル・ノートがGであれば、キーをGメジャーにする、という形で）、リーディング・ノートでスケール・ノートやオルタード・ノートを奏でるものでした。いわゆるダイアトニック・コードは、3声であれ4声であれ、スケール・ノートをなぞるのはリーディング・ノートではなくルートです。ホールズワースがプレイするコードが、メロディアスでありながら、一般的なコードとは違って不思議な響き方をするのは、この様なコードを構築する様式の違いに求められるのかもしれません。

ともかく、一般には「導音」と訳されるリーディング・ノートが、むしろメロディを奏でるために用いられるコードのトップ・ノートを指すことといい、慣習的な用語とは異なる語法をホールズワースは取り入れるので、注意する必要があります。


では、ここから先を続ける上で、改めて確認しておくべき用語・概念を確認します。

ホールズワースは、これからしばら、これまで取り上げてきたメジャー・スケールから構成したコードに様々な「実験」を施していきます。この実験を説明する際、特に定義を与えずに色んな言葉を使い出します。オイラが読んだ限りではありますが、それらの言葉の意味合いを今のうちに示しておきます。

• コモン（スタンダード）・コード

これまで取り上げたメジャー・コードに限ったものではないのでしょうが、5thがP5の他にb5や#5となる場合も含め、これまで確認してきたコードは全て、トライアドにリーディング・ノートを付加したものでした。このようなコードを「コモン（スタンダード）・コード」と、ホールズワースは呼んでいます。これ、一般的にも言うんでしょうか？

• プログレッシヴ・コード

上で見たように、コードの構成を、さしあたりトライアドとリーディング・ノートに分けて考えたのですが、その際のトライアドが、他のスケール・ノートやオルタード・ノートに置き換えられることもあるようです。そのようなコードを「プログレッシヴ・コード」と呼びます。

• ハーモニー・パート

コードからリーディング・ノートを除いた部分を「ハーモニー・パート(harmony parts、複数形)」と呼びます。特に、最低音、バスを「ベース・パート(the bass part、定冠詞付き単数)」と呼びます。


では、次回から、具体的な実験内容を見ていきます。……のつもりだったのですが、"Melody Chords for Guitar"を読み進めたところ、コモン（スタンダード）・コードを変形する作業について、「どういうコードに対してどういう作業をしたらどうなる」といった話が出てきまして、これが、これまで確認したメジャー・スケールのコードだけでは済まないんですよね……

というわけで、次回は、マイナー・スケールなど、他のスケールからもコードを取り出す作業を確認したいと思います。一通り紹介されているスケールを確認した後で、コードの実験に戻ることにします。

なお、ここまで改訂手思いついたので付け足しておきます。

Gメジャー・キーでコードを構成する際、リーディング・ノートがFになる場合について、ホールズワースは紹介していなかったのです。M6のEがリーディング・ノートになる場合は紹介しており、そのEがaug6となったE#の場合については、パッシング・ノートとしてありうるとしているにも関わらず……

どうしてそれをG7として紹介しないのか？　これを謎とした上でこれまで見てきたのですが、ドミナント・コードを構成するには、ドミナント・スケールを前提にしなければならない、と考えるようなのです。キー（ホールズワース固有の意味での）ががメジャーやマイナーである以上、そこからはドミナント・コードは構成できない。これが、ホールズワースの考え方のようです。

ちなみに、今まで確認してきたメジャー・スケールの他に、"Melody Chords for Guitar"で紹介されているスケールは、

• マイナー・スケール
• ドミナント・スケール
• ディミニッシュド・ドミナント・スケール

の3種。メジャーも数えれば4種となります。

"Melody Chords for Guitar"で説明されている手法を、"Just for the Curious"で紹介されてるスケールに当てはめると、慣習的なコード・シンボルでは表記できないようなコードが構成可能になると言えるのかもしれませんね。




今回はここまで。

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