2008/10/15 Wed Melody Chords for Guitar ノート (14)

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こちらのノートです。

今回はGメジャー・スケール上に構成されるコードの続きで、リーディング・ノートがb5のDb、及びP5のDとなる場合のコード・シェイプを確認していきます。

まずはGメジャー・スケールの確認。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A		B	C		D		E		F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

Db

リーディング・ノートがb5のDbとなる場合、b5がP5からのオルタードであることから、本来コード・ノートであるP5がb5に変化したと捉え、P5は共存しません。DbのエンハーモニックであるC#が#4と捉えられたことから、P5と共存していたコード・シェイプは前回扱いましたので、比較してみるのも良いでしょう。

その上で、コード・ネームを考えてみます。

ルートはファンダメンタル・ノートのGと合致させられています。M3のBはコード・ノート。P5がb5にオルタードしてDbとなるわけですが、一応3度堆積に適っているとはいえ、一般にはこのようなコートはそもそも想定されないのではないでしょうか？　5thがb5になったトライアドと言えば、一般にはdimとなりますが、この場合は3rdがマイナーです。ところが、ここで考えている3rdはメジャーです。

ホールズワースは「Gmaj(-5)」と表記しますが、これまで見てきてお分かりのように、

• コードを取り出すスケールのファンダメンタル・ノート（トニック）をルートに据える。
• コードを取り出すスケールがメジャーなら、極力メジャー・トライアドのコード・ノートを盛り込む。
• リーディング・ノートをオルタードを含めてスケールから取り出し、リーディング・ノート（トップ・ノート）に据える。

との方針でコード・シェイプを作ります。このため、「Gmaj」に、端的にリーディング・ノートを示すインターバルを添えるのがホールズワースによるコードの表記法であり、一般的なコード・シンボルの表記法とは合致していません。

D		C				G	C
	9		F#	B	E

その上で、具体的なコード・シェイプの一つ目です。バスがルートではないので、転回形となっています。このため表記は分数コードとなります。一般にはルートを示すアルファベットだけでメジャー・トライアドを示すため、このシェイプであれば、「G(b5)/B」とでも書けそうですが、こんなコード・ネーム、やはり一般には見かけないですよね？

もしかすると、Edim(add13)のルート・オミットとして捉えることが出来るのかな？

	9		F#	B	E
E		D	G	C		A	D
					F#
	12	E	A	D	G	B	E

こちらはルートを重ねてある上に、基本形になっていますね。5弦10フレットのGは省略して良いと思うのですが、ホールズワースは宗とは記していません。


D

今度はリーディング・ノートがP5のDの場合です。何らかの形で転回するか、あるいは重ねるかはともかくとして、リーディング・ノートがコード・ノートと合致するわけですから、コード・ノート以外の音がスケールから追加されない限りは、コード・ネームはGとなりますね。ホールズワースは「Gmaj9」と記してますが、これは単なる誤植でしょう。

	7	B	E	A	(D)	F#	B
D		C				G	C
	9		F#	B	E
E		D	G	C		A	D
					F#

このシェイプでは分母がBとなっています。

E		(D)	G	C		A	D		G/D
					F#
	12	E	A	D	G	B	E

リーディング・ノートとルートが重ねられ、6弦全てでトライアドを奏でることが可能なシェイプです。

このシェイプからルートのGを一つ省略すると、次のようになります。

E		(D)	G	C		A	D
					F#
	12	E	A	D	G	B	E

ルートの印象が相対的に弱まる分、リーディング・ノートの印象が強まる、といった効果があるのかもしれません。

E		D	G	C		A	D
					F#
	12	E	A	(D)	G	B	E

3弦11フレットで、Gから見たM7のF#が追加されたシェイプです。リーディング・ノートをDのままとしていますから転回形ではありまが、GM7です。

	7	B	E	A	D	F#	B
D		C				G	C
	9		F#	B	E
E		D	G	C		A	D
					F#

Gから見たM6のEが追加されているので、G6です（ホールズワースは「Gmaj6」と表記します）が、バスがEですので、こちらをルートと見なせばEm7とも言えます。


今回はここまで。