2010/12/18 Sat 難しいが、面白い

シェーンベルクを中断して現在読んでいるこちら


旋法論　楽理の探究

難しくて所々何を言ってるのかが分からないこともありますが
非常に面白い！

まだⅡ章の途中までしか読んでいないものの
教会旋法からいわゆる長調や短調がいかに生じたか？
なんて話が出てきています

おいらが読んだ限りではそのポイントは
次の2点に集約してよい気がします

1. 導音が求められたこと
2. 終止のコードがメジャーであることが求められたこと

導音とは、トニックの半音下の音です
ポピュラーでは、モードにおける軸音（トーナル・センター）とされる概念を
クラシック、というか、アカデミックな世界では、あるいは東川が勝手に？
トニック、と呼んでいますが
終止する音でもあるからか、「フィナリス」ともいうみたいです

ともかく、モードでもトニックで終止するために
そこへいく弾みをつける、とでもいうのか、導音が求められると
7度の音がマイナーのモードでも、シャープが付いて導音とされます
また、終止のコードがメジャーであることが求められると
マイナー系モードの3度の音もメジャー化します

これがドリアンで起こったらどうなるのか？

今日的にはモードの軸音はどの音でもよいのですが
教会旋法ではドリアンのトニックはDだったので
ドリアンはこういうスケールになります

D E F G A B C

トニック・コードのトライアドはDmになるので
これをメジャー化するにはF#が必要になる
さらに、導音が求めりられてC#も登場する

D E F# G A B C#

これ、D maj.ですよね？

フリジアンならどうか？
やはり教会旋法ではトニックはEに固定されて
こうなります

E F G A B C D

上の2点だけで考えると、こうなります

E F G# A B C D#

これだとF-G#間が増2度になってしまうので
結局はF#に変更され

E F# G# A B C D#

6度のCはそのままですが
これでE maj.にずいぶん近づきますね

すると、モードが今日のようなスケールに修練していくのは
多声部化に伴い協和音が求められることで
モードの音が変化した結果、ということになりそうです

おいらにはこの手の話、実に面白い！