2010/11/16 Tue successionの譜例、とっとと……

Structural Functions of Harmony  

という訳で、successionの譜例
とっとと確認を終わらせましょう(^◇^;)

 

やはり『神々の黄昏』から

2小節パターンの繰り返しです


1小節目
バスのGはト音部のメロディでも重ねられ
EbとCが更に見られることから
G Eb C G
からなるコードです→Cm/Gですね

2小節目冒頭
ほとんどの声部が繋留された上で
EbだけがEに半音上行してますから
C/G

2小節目半ば
その後Cが半音上行してC#となるため
コード・ノートとしては
G E C# G
となり、C#dim/G

2小節目最後
ト音部のメロディがBを奏でることで
C#m7(b5)/G

よって

Cm/G→C/G→C#dim/G→C#m7(b5)/G

という推移です

さて、調号は#が1つですからFに#がついて
Key Gと言うことになりますが
そのGがずっとバス、分母としてペダルポイントになっています

その上で、手前のコード・ノートが半音ずつ変化し
最後にBが付加される、という推移ですから
コード・ノートの声部進行として見ると

Cm/G	G	Eb	C
C/G	G	E	C
C#dim/G	G	E	C#
C#m7(b5)/G	G	E	C#	B

となっていて、なんてんでしょう？
Gのバスを起点に
コード・ノートが少しずつバスとのインターバルを拡大していく
というのかな？
そんな展開を見せています

バスはGをペダル・ポイントとしつつ
ルートはCとC#

うーん……

だとして、各コードの機能はなんだ？？

最初二つのコードにおけるルートであるCは
Key Fにおけるファだから
F maj.におけるサブドミナント、だなぁ
とすとる、最初のCm自体はポピュラーでいう
サブドミナント・マイナーって奴か
最初の二つのコードは
ザブドミナント・マイナーからサブドミナントへ
という動きになるかな？

後半二つのコードはルートがC#なので
Key Fのドミナントに当たるKey Dから借用されたと考えるなら
まぁ、転調でもいいんだろうけど
（って一時的な転調と借用を区別できるもんなんだっけ？？）
（あ、後でそういった話が出てくるようだな）
Key FにおけるファであるCが半音上がって
シと読み替えられたC#をルートとするダイアトニック・コードが
トライアドから七の和音へ、という推移になっていて……

この「七の和音」っていう日本語の用語にも困るよねぇ
これに相当する英語って7th chordなんだろうけど
ポピュラーの感覚で7th chordって言うとドミナント・セブンスになるだろうけど
クラシックというか、「七の和音」という場合
7thの長短は差し当たり問題外だからなぁ
なのでおいらは勝手に「4声コード」なんて呼んだりするんだけど……
まぁいいや

バス・ペダル・ポイントのGはKey Dにおけるファ
D maj.におけるサブドミナントだけど
コードのルートであるC#はシなんだから
バスとムルートでトライトーンを形成する
となると、この二つのコードはドミナント機能なのかな？？
ドミナント（ソ）のAは登場しないので
一応ドミナント代理、なのかな？

すると、サブドミナント・マイナー→ザブドミナント
更に転調ないし借用先のドミナント

うーん、successionなの？？？

ポピュラーにおけるコード進行の分析も
ろくに出来ない、というよりよく分からないので
むしろこっちに手を出している（爆）んだが
この譜例はどういう意味でsuccessionなのか
よく分からないなぁ。。。