2008/12/30 Tue ドミナント機能を果たすディミニッシュ・コード

ホールズワースが「ディミニッシュ・ドミナント・スケール」を想定しているのは、明確な説明はありませんが、文脈から察するに

• ディミニッシュ・セブンス・コードを取り出せるスケールを考えたい
• 取り出したディミニッシュ・セブンス・コードでドミナント機能を果たしたい

ということなのでは？　と思われます。
ドミナント機能というのは、ドミナント・コードが担うトニックへ進行する機能・役割のことで、いわゆる「Ⅱ-Ⅴ」の「Ⅴ」に当たるコードが発揮するものです。

この「Ⅴ」の代理として、ディミニッシュ・セブンス・コードを位置づけるとは、どういうことなのでしょうか？

ハーモニック・マイナー・スケールを前提にした場合、トニックは階名でラ、同様にドミナントはミです。ディミニッシュ・セブンス・コードが取り出せるルー トは導音のソ#ですから、ドミナントのミは導音の3度下となります。ですから、ドミナントのミから3度堆積で5音重ねたコードから、ルートを省略したもの が、ソ#をルートとしたディミニッシュ・セブンス・コードに他なりません。ここから、ディミニッシュ・セブンス・コードは、ドミナント機能を果たすことに なります。

よって、ディミニッシュ・セブンス・コードがドミナント機能を発揮する前提として、そもそもスケールがハーモニック・マイナー である必要がありますし、そのハーモニック・マイナーからディミニッシュ・セブンス・コードを取り出すスケールとしては、ハーモニック・マイナーをソ#か ら並べ替えたモードを想定する必要があります。

ホールズワースは、トニックがGの場合を例に説明していますから、ここではGハーモニック・マイナー・スケールを想定する必要があるはずですし、ここからディミニッシュ・セブンス・コードを取り出すとなると、導音のF#から並べたモードを考える必要があります。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
ソ#	ラ		シ	ド		レ		ミ	ファ
F#	G		A	Bb		C		D	Eb
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

ところが、ホールズワースがディミニッシュ・ドミナント・スケールとして紹介しているスケールは次のようなものです。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
D		E	F		G	Ab		Bb	B
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

これは、以前確認したように、ホールズワースが「ドミナント・スケール」と呼んだものを変形して得られたものです。まず、どうしてこのドミナント・スケールを変形して良いのかが分かりません。

ドミナント・スケールを取り上げた際に繰り返し確認したのですが、ミクソリディアンは、メジャー・スケールをソから並べ替えた際に得られるモードです。これがドミナント・スケールとして扱えるのは、ソがメジャー・スケールにおけるドミナントだからです。

他方、本来マイナー・スケールにおけるドミナントはミですから、マイナー・スケール向けのドミナント・スケールは、ハーモニック・マイナーをミから並べたものであり、よってフリジアンのソをソ#に変化させたものです。

にもかかわらず、ホールズワースがミクソリディアンを長短同主調の双方に対するドミナント・スケールとして位置づけたのは、スケールそのものに重きがあるのではなく、そこからドミナント・セブンス・コードを取り出せることが重要だからです。ミクソリディアンからも、変形したフリジアンからもドミナント・セブンス・コードを取り出せる上に、どのスケールに依拠していようと、ドミナント・セブンス・コードにテンションを加えて得られるコードは同じです。

しかし、そのようなスケールとしての同一性に重きのなかったハズのミクソリディアンを変形しして、ディミニッシュ・ドミナント・スケールを導く理由が、どうしても分からないのです。

また、ディミニッシュ・セブンス・コードを取り出すスケールとしては、やはりハーモニック・マイナーをソ#から並べたものを想定するのが筋でしょう。ドミナント機能を果たすディミニッシュ・セブンス・コードを導くならなおさらです。


以上から、ホールズワースの記述がオイラには全く理解できません。

ホールズワースは何か勘違いしていたのでは？　と考えたくもなるのですが、オイラが何か見落としているのかもしれないし……

引き続き、何か分かる方、コメントをお願いします。