2008/11/17 Mon Melody Chords for Guitar ノート (31)

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こちらのノートです。


前回から「ドミナント」スケールを扱っています。

前回確認したように、ホールズワースが言う「ドミナント・スケール」の内包は、正直いってよく分かりませんが、外延は同主調（平行調ではない）のトニックから上行で数えて第5音をトーナル・センター（？）としたミクソリディアンです。同主調のトニックから上行で数えた第5音は、確かにシングル・ノートのドミナントなのですが、メジャー・スケールを並べ替えれば確かにミクソリディアンになるのに対して、マイナー・スケールを並べ替えたものはフリジアンです。

この問題をどう処理すればよいかここ数日考えていたのですが、オイラなりに結論に至りました。

まず、ホールズワースはこれまで、Gメジャー・スケールとGマイナー・スケールを例に取り上げてきました。ですから、これら同主調に対するドミナントはDとなり、ドミナント・スケールの外延はDミクソリディアンとなります。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
D		E		F#	G		A		B	C
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

さて、詳しくは前回述べましたが、Gマイナー・スケールを、このトニックから上行で数えた第5音であるDから並べ替えると、Dフリジアンとなりま す。ですが、機能和声的に考えれば、文字通りドミナント・モーションを起こす必要がありますので、階名で言うソを半音上げて、導音とする必要があります。 こうして得られるハーモニック・マイナー・スケールを、Dから並べ替えてみます（「フリジアン・ドミナント」というスケールになるようです）。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
D	Eb		(F)	F#	G		A	Bb		C
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

ドミナント・モーションが起こるよう、マイナーにおいても導音を設けたわけですから、当然フリジアン・ドミナントからもドミナント・セブンスは取り出せます。

さて、ホールズワースがこれまでスケールからコードを取り出すときにどうしてきたか？　というと、基本的には

• コモン・トライアドにリーディング・ノートを付加

していたわけです。

今回問題となるドミナントですが、トライアドのままでは単なるメジャー・トライアドでしかなく、ドミナントの機能を発揮しません。ですから、今回コモン・トライアドに相当するのは、ドミナント・セブンスという4声コードです。ですから、これにリーディング・ノートを付加すると（コード・ノートのトップ・ノートがリーディング・ノートに一致するのでもない限りは）、5声以上となります。

では、そのような付加音の位置づけとなるリーディング・ノートは、どこから取り出されるのか？　もちろんスケールです。そこで、上のミクソリディアンとフリジアン・ドミナントを見比べてください。明確な差異は2ndと6thだけです。これまでのやり方では、明確にフォーレン(foreign)と見なされた音以外はオルタードとして容認されてきたわけですから、どちらのスケールを母体として考えても、どの音をもリーディング・ノートとして取り出せてしまうわけです。

このため、ホールズワースにとっては、ミクソリディアンであるか、フリジアン・ドミナントであるかは問題ではなく、ともかく「ドミナント・スケール」と言って済ませられる、ということになるのではないか？？

以上が、オイラなりの推測です。


ともかく、Dドミナント・スケールの指板を確認しましょう。中身はGメジャー・スケールと同じですが、今回はDをルートとしたドミナント・セブンスが色分けされます。

	←	低					高	→
	0	E	A	D	G	B	E		開放弦
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B
D		C				G	C
	9		F#	B	E
E		D	G	C		A	D
					F#
	12	E	A	D	G	B	E
[A]						C
		F#	B	E	A		F#
	15	G	C			D	G

次回以降の作業の見通しを立てておきましょう。

これまでのやり方を踏襲するなら、コモン・トライアドに相当するドミナント・セブンスは維持しつつ、リーディング・ノートを付加していくことになります。

ホールズワースの手法では、リーディング・ノートは、1、2、3弦でプレイします。このブログでは、これまで通り1弦のみを例として取り上げます。


今回はここまで。