2008/09/18 Thu Just for the Curious ノート (8)

全国から注目されているサイトが大集合！音楽人気急上昇ランキング


趣味でベースは弾くものの、ギターは弾けないし、楽理にも疎いオイラが、ホールズワース的な発想を少しでも理解したくて始めた「Just for the Curious ノート」シリーズ。元ネタのDVDと本はこちらっ



今回は、Scale#4: A minor (maj7, #4)の続きで、このスケールを移調したE minor (maj7, #4)から実際にコードを取り出し、作曲に生かした例を取り上げます。前回は記事の容量制限で投稿できなかった、各コードの確認です。

まずは、譜例について。前回も述べましたが、加線などで音高が読み取りにくくなることを防ぐ為もあって、"Just for the Curious"にある譜例をキーボード向けの譜面に書き換えています。また、へ音部にあるEは、ペダル・ポイントに当たるもので、プレイするにはlow-E弦の解放を使うことになりますが、さしあたり無視します。よって、コードを確認する際は、ペダル・ポイントのEを除いた部分を譜例にあるコードを示す番号で同定し、ト音部の音だけを考えます。


コード1

12	E			G	B	E
		A#	D#
	F#	B	E		C#	F#
15	G			A#		G

オイラがベースしか弾かなせいか、ギター向けの〈普通の〉コード・フォームをそもそも知らないってのもあるんですが、こうして見てみると、A#とBが 半音でぶつかっているのがよく分かりますね。この中で最低音となっているEをルートとして、各コード・ノートとのインターバルを確認しておきます。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
E		F#	G			A#	B		C#		D#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

こうして確認した上で、強いてコード・ネームを与えるななら、Em(add #11)となりそうなのですが、実際にはm3のGが上に、#11のA#が下に転回されています。別な音をルートにしてインターバルを調べれば、また別な コード・ネームを与えられるかもしれませんが、そうした試みにどれだけ意味があるかは、疑問ですね。

ただ、指板の図に音名を書き込んでいる所はスケール・ノートの部分ですし、背景を塗りつぶしている所を押さえるわけですから、コード・ノートは確かにスケールに整合的だ、と言うことになります。つまり、

• スケールを前提にしてコードを構成するという点は慣習的・伝統的楽理と共通しているものの、3度堆積や、これを踏まえた上での、sus4などの変形に関するルールは踏襲していない。

ように思えます。その上で、前回確認したように、スタングは「ヴォイシング」と言っています。気に入った「ヴォイシング」をみつけたら、そのフォームで指板を上り下りしてみる、というのですが、これがどういうことなのか？　次のコードを見てみます。


コード2

	F#	B	E		C#	F#
15	G			A#		G
		C#	F#	B	D#
17			G		E
	A#	D#		C#		A#

コード1と見比べて欲しいのですが、押さえる場所というか、コード・フォームが非常に似ています。Bを1フレット高い位置にずらし、A#を1フレット低い位置にずらすと、コード1と フォームは同一と言えます。ただ、CやAはスケール・ノートではないため、押さえられない、と言うことなのでしょう。また、恐らく平均律が前提にあることが大きいと思います。何らかのフォームによるヴォイシングで奏でた響きが〈良い、好ましい〉ものであれば、そのフォームを維持したままポジションを上下させて奏でられる響きも〈良い、好ましい〉に違いないからです(Cトライアドが好ましい場合、ルートを変えたDトライアドがイヤ、ということはないでしょう？)。ただ、スケール・ノートに適ったものに、コード・ノートを適宜変えます。

むしろ、この考え方に適ったもので、3度堆積という更なる〈縛り〉に従うものが、いわゆるダイアトニック・コードなのかもしれませんね。それこそ、Cメジャー・スケールを前提に、通常のCメジャー・トライアドが好ましかったら、ポジションを上げてルートをDにする際、スケールに沿って3rdを修正して、コードはDmになるわけですから、3度堆積に従うコード同様、スケールとの整合性という意味では、ダイアトニック・コードと発想は同じと言えそうです。

と言うわけで、フォームが似ているのですから、コード2のルートと各コード・ノートとのインターバルも、コード１の場合と似たり寄ったりとなるでしょうから、3度堆積と親和的な慣習的コード表記では、コード2もまたすんなり表せないのは明らかです。

以下、フォーム、ヴォイシングが似ていることを確認するに留めます。


コード3

	D#		C#	F#	A#	D#
12	E			G	B	E
		A#	D#
	F#	B	E		C#	F#

コード4

			A#	D#	G
9	C#	F#	B	E		C#
		G
	D#		C#	F#	A#	D#
12	E			G	B	E

コード5

7	B	E			F#	B
			A#	D#	G
9	C#	F#	B	E		C#
		G
	D#		C#	F#	A#	D#

コード6

5			G		E
	A#	D#		C#		A#
7	B	E			F#	B
			A#	D#	G
9	C#	F#	B	E		C#

コード7

		C#	F#	B	D#
5			G		E
	A#	D#		C#		A#
7	B	E			F#	B

コード7については、D#が最後に Eに変わります。フォーム、ヴォイシングだけ見ればルートにGを弾いてもおかしくないんですが、耳で聞くとGは確かに余計な気がしますね。