2010/01/18 Mon 1-2小節

というわけで、最初の2小節について考えてみます。

作業仮設として G min. とみなしているので、へ音部（ベース）、ト音部（ボーカル）どちらも最初の音が G なのは好都合です。

ベースの1小節目は G、続いて全音（長2度）下、転回すると短7度上の F。2小節目は完全4度下、転回して完全5度上の D です。F は短7度を示していますが、これだけではドミナント・セブンスなどの可能性も残るので、コード・クォリティを明確に示しているとは言えません。マイナー系を暗示しつつも、明確にマイナー・スケールから取り出されていることを示すには至っていないようです。

ボーカルだけ見ると8部音符のアウフタクトになっています。「らーあめんたー」までは G と F しか使っていないため、G をコードのルート、かつ、少なくともトーナル・センターとみなすにしてもコードの長短を確定するには材料がまだ少ないですね。「べたい」の箇所でようやく音が追加されます。Bb と C で、Bb は G の短3度、C は完全4度です。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
Ⅰ	bⅡ	Ⅱ	bⅢ	Ⅲ	Ⅳ	#Ⅳ	Ⅴ	bⅥ	Ⅵ	bⅦ	Ⅶ
G	Ab	A	Bb	B	C	C#	D	Eb	( E )	F	( F# )
○			○		○		○			○
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

 

というわけで、単純にここからコードを構成しようとすると、Gm7 に 4 ないし 11 の C が加わっていることになります。

 

あるいは、Bb をテンションと捉えるなら#9となるので、G7sus4に#9が加わったと見るか。

 

ただ、例え作業仮説だとしても、曲全体を G min. で考えているので、Gm7 の表記は残したいというのがホンネ。

 

ちなみに、音程計算で解析したところ、ありうるコード・ネームとして次の3つが提示されました。

• Bb/G

• Bbadd2/G

• C9sus4/G

ボーカルはそれこそアドリブでかなり自由に音が選ばれているので、コード・ノートとして固定的に捉えるのもどうか？　という疑問はあります。コード・ネームを確定するには手がかりがやはり少ないのかもしれません。それでもスケールを判定する上では、G をトーナル・センターと考えた場合、長短が分かれる3度と7度がどちらもマイナーなので、マイナー系と捉えて良さそうです。他方、短7度はベースが先に提示し、この段階ではドミナント・セブンスの可能性を残しておき、短3度はボーカルが後から提示することで、ようやくスケールがマイナー系と言える状態が整います。このため、もしかするとアレンジの段階で意図的にスケールが曖昧になるよう工夫した結果、こうなっているのかもしれません。

また、G と F の音使いは、ベースに引き続いてボーカルも踏襲することから、ある種輪唱のような効果を示します。

ベースはさらに下行し、G の完全4度下の D を奏でます。ボーカルは上行し、最後は完全5度上の C です。つまり、G から見て上下5度の音を、上下入れ替えて使っていることになります。G をトニックとみなしてよいなら、ドミナントを下に、サブドミナントを上に配置していることになります。むしろ、そのような音使いだからこそ、G をトニックとみなしたくなります。その意味では、スケールの長短は曖昧にしつつも（少なくともすぐには分からないようにしつつも）、トニックがG であることは明確にしている、と言えそうです。

ベース、ボーカルどちらも G を最初に奏で、ベースは最後に D、ボーカルは最後に C を奏でます。最初に奏でられた G のイメージを残し、上下完全5度を奏でるわけですから、響きとして濁る要素がないといえそうです。他方、その濁りのない音へ進む途中で、ベースは G から見た短7度の F を、ボーカルは短3度の Bb を、それぞれ分担して奏でます。しかも、ベースは下行を維持し、ボーカルは一旦は下行の気配を示しつつも、結局 G から上行を維持します。長短に分かれる音は、この様な上行ないし下行の流れの中で経過音的に登場するため、聞く側に与える印象は希薄です。このため、スケールとしての長短を示す手がかりは残しているのですが、やはりむしろ残しつつもあえてぼかしているように思えます。