2010/10/27 Wed 結構凄い響きなのか？

譜面を読みながらチマチマ考えている
Don Grolnick "Pools"だが
テンションてんこ盛りってだけではなく
なんか凄いことになっているようだ

　　　　
The Don Grolnick Collection　Hearts & Numbers

譜面はリードシートなので
コード・ネームを見てどういうコードなのかを
考えなければならない
ピアノが出来る人だったらもしかすると
反射的に弾けるのかも知れないが
オイラはベースしか弾けないので
オイラが「音程物差し」と呼んでいる表をまず作り
そいつでコード・ノートを確認してFinaleに打ち込む
なんて作業をしないと耳で確認できないのだな

で、何度か取り上げているが
"Pools"最初の出だしに使われているコードが
A13(b5b9)というもので
「13」とある時点でスケール・ノート全部で
コードが構成されていることが分かるのだが
改めて確認するとなかなか凄いコードなのですよ

◎

◎

P1

m2

M2

m3

M3

P4

#4/b5

P5

#5/m6

M6/dim7

m7

M7

A13(b9b5)

A

Bb

C#

D

Eb

F#

G

b9

9

#9

b11

11

#11

b13

13

#13

●

●

C#, D, Ebと半音で3音並ぶのも凄いんですが
AとEbがトライトーンを構成すると同時に
C#とGもトライトーンを構成するので
当然ドミナント・モーションを起こす原動力を
発揮することになりそうなのですが
いわゆるトニック・コードに解決進行していると
見なしていいのかどうかが
ちょいとよく分からないんですよね

で、この後に続くコードが解釈に困る
Am9susって奴なのですが、先日書いたように
解釈に困るんですよね
ですが、単純に3rdと4thが同居する、と考えると
どうやらコード・ノートはこうなりそうです

P1

m2

M2

m3

M3

P4

#4/b5

P5

#5/m6

M6/dim7

m7

M7

Am9sus

A

B

C

D

E

G

Am11

b9

9

#9

b11

11

#11

b13

13

#13

なので、m7, 9, 11とテンションが揃うことになり
Am11と解釈出来るんですが
だったら素直にそう書いた方が分かりやすいだけに
わざわざAm9susと書くからには何か意図があるのでは？
と勘ぐりたくもなり、結局未だに確信がないのですが
とりあえずこの解釈を作業仮説として先に進んでみます

どちらもバスがAとコモン・ノートになっているので
声部進行としては繋留になってますね
Aとトライトーンを成すEbは、どうやら半音上がって
Eに解決することでdim5がP5となる、と考えていいのかな？
同様に、バスから見たm7のGも繋留されていて
これとトライトーンを成すC#は半音下がってCとなっている

ふむ

差し当たり、この解釈が正しいと仮定しておくと
13(b5b9)というコード・クォリティはドミナント機能を果たしている
ということになるかな？

冒頭でいきなり不協和な響きが登場すると
すんなり解決する
面白い演出です

ただ、同じコード・クォリティが別の箇所にも登場して
これがパッと聴いた感じかなりひどい響きで
音源を聞く限りではそんな変な音にはなっていないのでは？？
という気がして、まさか誤植？？　なんてことも疑ってるのですが
その箇所というのは

C13(b5b9)　→　Fm9sus

となってるんですよね
上で示した解釈を踏襲すれば
Fm9susはFm11と言い換えられることになる
それを踏まえてコード・ノートを比較するとこうなります

◎

◎

P1

m2

M2

m3

M3

P4

#4/b5

P5

#5/m6

M6/dim7

m7

M7

C13(b9b5)

C

Db

E

F

Gb

A

Bb

b9

9

#9

b11

11

#11

b13

13

#13

●

●

P1

m2

M2

m3

M3

P4

#4/b5

P5

#5/m6

M6/dim7

m7

M7

Fm9sus

F

G

Ab

Bb

C

Eb

Fm11

b9

9

#9

b11

11

#11

b13

13

#13

今回はバスが変わっているものの
5度下行なので、ルート・モーション自体は強進行、だっけ？
なので安定した進行のハズなんだが
差し当たりFinaleに打ち込んでプレイバックを聞くと
かなり濁った響きに聞こえて「えええ？？」と……
ただ、曲を聴く限りではそういう違和感がないので
ヴォイシングに秘訣があるのか？？

という訳で、五線紙に書き起こしてみます



ルート・モーションはC→Fですが
実はメロディがA→Gと推移しています

さて、ヴォイシングですが、大原則は

• メロディとバスは大胆に動いても良い
• 他の音は滑らかに連結
• コモン・ノートは同じ高さで

だよね？　確か
なので、そういったことに配慮していじってみます

まず、二つのコードのコモン・ノートはCとBbなので
これらの音高は揃えることになるでしょうね
他方、Cは一方のバスなので固定せざるを得ない
動かすとしたらBbですが、下に転回すると
Cよりも低くなるので、転回するなら上、ですが
メロディのA→Gよりも高い位置に来てしまうので
どちらも動かせないですね

かといって、このままでは低いところに音が密集して
いかにもバランスが悪そうなので
特にFm11のコード・ノートは出来るものは上に転回したいところ

で、こんな具合に考えてみたんですが
これってキーボードで弾く上でどーなんでしょう？？？


Fm11の箇所ではメロディがGなので
へ音部の行にあるGは省略
そこに空間というか、ゆとりが出来るので
Abを上に転回する
また、m7のEbも上に転回

すると、C13(b5b9)のDbは上行、Fは下行してEbに進行
同様にGbはAbに上行進行、EはCに下行進行
ルート・モーションでバスはCからFへ進行、かな？

では、トライトーンはどうなったか？
CとGbで構成されていた分は、GbがAbに進行したので
トライトーンは短6度になって解決
EとBbで構成されていた分も、EがCに進行したので
トライトーンは短7度になって解決
聴感上もかなりスッキリした響きに聞こえるし

ただ、なぜだろう？
同じコード・クォリティなのに
冒頭のA13(b5b9)にはそんなに違和感を覚えないのに
C13(b5b9)にはかなりの違和感を覚えます
ところが、元の音源を聞く限りでは全く問題なさげ

この違和感はなんなんだろう？？？