2009/01/10 Sat ドミナント・コードのスケール (2)

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楽理本によってドミナント・コードに対するコード・スケールの説明の仕方が違いす。この違いを踏まえて、ドミナント・コードに対するコード・スケールについて考えてみます。さしあたり参照するのはこれら3冊です。



前回は上記3冊の説明を概観した上で、水野の説明を検討しました。今回は、林を確認します。

林は、まずドミナント・セブンス・コードに成立するテンションがどういうものなのかを確認します。まずはメジャー・スケールで確認します。

オイラは表の中などでは、ドレミファソラシをそれぞれdrmfsltで表記します。階名を英語表記した際の頭文字です。
 

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
s	lb	l		t	d		r		m	f
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

b9はラbですから、ハーモニック・メジャーを想定すれば可能なテンションです。

ラ、ド、ミはそれぞれ9, 11, 13に当たります。

続いてマイナー・スケール。確実にドミント・セブンス・コードを取り出すために、ハーモニック・マイナーで考えます。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5m6	M6/dim7	m7	M7
m	f			s#	l		t	d		r
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

ファはb9、ドはb13です。ラは11です。

こうして見ると、11は長短どちらからも取り出せますし、b9はハーモニック・メジャーの可能性もあるので、確実に長短を区別できるのは、13か、b13かの違いにあるように思えます。

では、林はどういう説明をするでしょうか？　11が長短共通なせいか、11については一切説明せず、9、13がそれぞれ単独で使われる場合、同時に使われる場合に分けて説明します。

9について。上で見たように、b9、9ともに、長短たり得るため、識別するには Ⅱ のコードを確認するしかない旨説明します。メジャーのⅡはレですから、Ⅱm7となるのに対して、マイナーの Ⅱ はシなので Ⅱ m7(b5)となります。この違いから、長短を区別できるとするわけです。

13について。上で見たように、b13がマイナーの特徴としつつ、#5のエンハーモニックであることに注意を促し、9が併用されるならそちらにも注目の上、テンションがどのように解決するかで#5か、b13かを見極めるべきとします。この点については本筋から離れるので割愛します。

問題は、9と13が併用される場合。次のような記述を見せます（『標準 ポピュラーコード理論 改訂新版 』p.116）。

まずV7のb13th(bⅢ音)とb9th(bⅥ音)の場合は、明らかに同主短調の響きです。しかしこの場合でもメジャー・キーで使用可能です。

これについては理由の説明がありません。「 b9th(bⅥ音) 」はラbですからハーモニック・メジャーから取り出せます。しかし、「 b13th(bⅢ音) 」はミbであり、明らかにマイナーを示しそうなものです。どうしてメジャー・スケールで使えるんでしょう？？

P1

m2

M2

m3

M3

P4

#4/b5

P5

#5/m6

M6/dim7

m7

M7

Ⅴ

bⅥ

Ⅵ

bⅦ

Ⅶ

Ⅰ

Ⅱ

bⅢ

Ⅲ

Ⅳ

maj.

s

lb

l

t

d

r

m

f

min.

m

f

s#

l

t

d

r

b9

9

#9

mb11

11

#11

b13

13

#13

ともかく、こうしたテンションの確認を踏まえて、ドミナント・コードに対応するコード・スケールを、メジャー・スケールに登場する場合とマイナー・スケールに登場する場合に分けて説明します。なお、こんな注意がなされています （『標準 ポピュラーコード理論 改訂新版 』p.119）。

コードと同時にスケールを演奏し、響きを感じ取り、目的とするサウンドに応じて選択して下さい。場合によってはこれらを参考に新しいスケール・アイディアを考えて下さい。

感覚で欲しい音があれば使っていい、ということのようです。上で見たように、ドミナント・コードが登場する脈絡がメジャー・スケールか、マイナー・スケールかによって、整合的なテンションは限られるはずですが、「目的とするサウンドに応じて」別なテンションを選び、コード・スケールを作って構わない、ということなんでしょう。

メジャーについて、Cメジャー・スケールを例に以下のものが提示されます。

1. G7→Gミクソリディアン: すべてメジャー・スケールの音を使っているので、「守調的」、ドがアボイト。
2. Dm7/G, F/G, G7sus4→Gミクソリディアン: ドミナントのGをルートとして考えれば、これらのコードはすべてD11の一部を略したコードと見なせる。アボイドはトライトーンの一端とぶつかるB。Fがアボイドではないのはなぜ？？
3. G7→Gリディアン・セブンス・スケール: Gから見た#11であるC#が、Cに取って代わるのでアボイドなし。C#で欲しい響きになるなら、ということか？
4. G7→Gコンディミ: 長短の中間の響きに合う。アボイドなし。
5. G7(5th omit)→Gオルタード・スケール: 本来マイナー・スケール向けだが、響きが合うと思えたならメジャーで使ってもよい。
6. G7(b5), G7(#5)→Gホール・トーン: アボイドなし。

では、ドミナントの代理コードの場合はどうなるのか？　非常に簡単な記述で済まされています （『標準 ポピュラーコード理論 改訂新版 』p.120）。 　

Dの代理和音の内、VIIm7(b5)はロクリアン・スケール(Locrian scale)、bIIはリディアン・セブンス・スケールですが、先のV7のオルタード・スケールと開始音が違うだけで同形なので関連して覚えて下さい。
 

VIIm7(b5)がシをルートとして成立することから（メジャー・スケールを前提にしています）、シ旋法のロクリアンが出てくるのは分かりますが、bIIがリディアン・セブンス・スケールになる理由については全く説明がされていません。

bIIは、いわゆるVの裏で、ドミナントの代理とされています。bIIをルートとしてセブンス・コードを作ると、V7に含まれるものと同じトライトーンを含むことから、ドミナント機能を代理すると説明されます。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
V		VI		VII	I		II		III	IV
bII				VI			bVI			VII
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

こうして対比して見ると、bⅡのコード・スケールも、Ⅴから増4度ないし減5度のbⅡが裏として取り出されるなら、Ⅴをトニックとするコード・スケールすべてが、bⅡでも成立しておかしくはなさそうな気がするのですが（ルートがbⅡの段階で、とっくにノン・ダイアトニックですし）、なぜリディアン・セブンス・スケールだけが取り上げられるのか？　説明はありません。


続いて、マイナー・スケールを前提とした場合。Cマイナー・スケールを例とします。

1. G7→Gオルタード・スケール: 本来マイナー向け
2. G7→ハーモニックないしメロディック・マイナーの5thビロウ（開始音を第5音にしたもの。スケール並べ替えの発想からすれば当然ですね）
3. G7→スパニッシュ・エイト・ノーツ・スケール
4. Gm7→フリジアン（ナチュラル・マイナーの5thビロウ）

具体的なコード・スケールの中身には触れていませんが、次回篠田の本を扱う際にきっちり確認します。

ここで重要なのは、マイナー系だと、ほとんどが第5音からの並べ替えになっている、ということです。

ここではむしろ、マイナーにおけるドミナント代理について確認します。ソ#をルートとするコードはディミニッシュ・セブンスとなるのですが、このコード・スケールはどうなるのでしょう？

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
s#	l		t	d		r		m	f
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

ダイアトニック・スケールやダイアトニック・コードの流儀からすると、上のようなスケールがまさにコード・スケールとなりそうなものなのですが、別にディミニッシュ・スケールというものがあって、むしろそちらがコード・スケールなのだそうです。その上で、林はこんな説明をします （『標準 ポピュラーコード理論 改訂新版 』p.122）。　

ⅦdimはⅤ7(b9)の根音省略ですからⅤ音のオルタード・スケールやスパニッシュ・エイト・ノーツ・スケールをⅦ音から並べ替えるように考えた方が実用的です。

元のスケールを並べ替えるという考え方は分かりやすいのですが、肝心な「元のスケール」の出自について説明がなく、せいぜい「コードと合わせて弾いてみて欲しい響きを探せ」ですからねぇ。「何なら新しいスケールを作っても」とまで言いながら、出自不明なスケールを提示しておくというのも、よく分からない理屈です。単に林の好みだというのでしょうか？

ただ、ディミニッシュ系のコード・スケールの前提として、トニックがⅦとなることが明示されているのは収穫です。ホールズワースがディミニッシュ・ドミナント・スケールのトニックをドミナントにしている点については、ますます不可解、とは言えそうです。


次回は、今回触れなかった各種コード・スケールの具体的な中身を、篠田の本を通して確認します。