2008/12/01 Mon またまた更新が滞ります(^_^; 改

自宅のデスクトップ、持ち歩くラップトップ、どちらも調子が悪いため、こちらのブログは更新が滞ると思います。ご了承ください≦(._.)≧

以下、12月4日追記

自宅のデスクトップは以前から調子が悪かったため、自宅でもラップトップでブログの更新を行うようになりました。このため、ラップトップのメモリが1GBでは力不足と思え、自分で増設して2GBにしました。

一時期更新が滞ったのは、このメモリ増設作業のほか、WinXPとデュアルブートにしていたUbuntu Linuxのグレードアップに伴うパーティション操作失敗(^_^;　による起動不良復旧に手間取っていたからです。

前回「"Melody Chords for Guitar"ノート」の更新を「再開する」と記したのは、このラップトップの各種作業がすべて終了したことから、このままブログは自宅でもラップトップを用いて更新可能と判断したからです。

ところが、肝心なラップトップから一切のOSが起動しないというトラブルが発生しました。エラー表示の内容は「OSが見つからない」と言うもので、BIOSで確認したところ、そもそもHDDが認識されていませんでした。

このため、ラップトップを使った日常的な更新は断念せざるを得なくなったため、更新が再び滞ることとなった次第です。

あいにく、ラップトップの保証期間は終了しているため（もちろん、だからこそメモリーも自分で増設したわけです）、修理に出すにしても有償修理となってしまいますし、実はラップトップのHDDが40GBとしかないため、デスクトップの調子が悪くなっていたことも鑑みると、色んな〈遊び〉関係のプログラム（オンライン・ゲームとか）をインストールすると、デュアル・ブートにする都合もあって、明らかに容量不足です。

こうしたこともあって、修理に当たっては、単純にHDD換装というよりは、ついでに容量も増やしたい、という思惑もあり（ところがオイラは自作経験がないので、ラップトップ向け2.5インチUATAのHDDの交換方法って知らなかった）、第三者の修理・改造業者に見積もりを依頼したり、ラップトップの修理の窓口（フロンティア製はヤマダ電機）に持ち込んだりと、色々手間取りました。

現時点ではヤマダ電機を通じてフロンティアに「概算見積もり」を依頼しております。

ただ、。ヤマダ電機でHDDを確認してもらう際に、HDDの取り外し・取り付けの作業を目の前で見ることができたため、「自分で2.5インチUATAのHDDを買って交換できるのでは？？」という気になってきていたりして(*^_^*)　もちろん、OSをどうするか？　という問題もあるにはあるのですが、こちらも試してみたいことがあったりします。どうなるにせよ、ラップトップの問題解決まではもそれなりに時間が掛かりそうです。下手すると年を越しちゃうかも？？

ともかく、フロンティアからの見積もり待ちとなったため、現在調子の悪い自宅のデスクトップで日頃の作業は行っているのですが、これもまた、突然電源が落ちて勝手に再起動するとか(^_^;　安定動作してくれないため、ちょいと頭を使うこちらのコンテンツを更新するには、正直不安があります。

そんなわけで、結局デスクトップもネット通販で注文することとなりまして、明日12月5日「発送」との連絡を受けております。到着は明後日以降だろうなぁ？

そうなると、今度は届いたデスクトップに自分が使いたい各種ソフトをインストールとかで色々手間取りますので、こちらのブログのまともな更新再開は来週以降になるかと思われます。

数少ない読者の皆様には大変申し訳ございませんが、何卒ご了承いただきますようお願い申し上げます。

2008/11/29 Sat Melody Chords for Guitar ノート (33)

全国から注目されているサイトが大集合！音楽人気急上昇ランキング




こちらのノートです。

パソコンの問題があって、しばらく文字入力だけでなんとかなる翻訳ネタを更新していましたが、こちらのノートもそろそろ再開します。

前回までにやってきたことをざっとおさらいしておきます。

• ドミナント・セブンス・コードを含むスケールとして、ドミナント・スケールを定義する

以前詳しく述べましたが、外延だけ見るとドミナント・スケールの中身はミクソリディアンと同一です。これは、本来メジャー・スケールをソから並べ替えたものですから、マイナー・スケールをドミナントのミから並べ替えたフリジアンとは異なります。ですが、ソをソ#としてナチュラル・マイナーに導音を組み込んだ場合、ドミナントのミをルートとした4声コードはミ・ソ#・シ・レから構成され、いわゆるドミナント・コードとなります。

ホールズワースの方法論から察するに（飽くまで読者であるオイラの推測です）、このドミナント・セブンス・コードに対して、ルートから見て一定のインターバルをなす音をリーディング・ノート（ホールズワース独自の用語。導音ではありません）として付加する都合、ルートからのインターバルさえ一意に特定できれば、元のドミナント・スケールの内包がミクソリディアン由来か、フリジアンの変形由来かは、恐らくどうでも良いことなのだと思います（コードを取り出す元のスケールがどちらであっても、コード・ネーム表記すると同じになりますから）。このため、「元の」トニック・スケールが、トニックの音名が等しい同主調の場合、これに対するドミナント・スケールもまた同一である、と見なすようです。

これまで、メジャー・スケールとマイナー・スケールを考える上で、どちらもトニックがGの場合で考えてきたことから、これに対するドミナント・スケールのトニック（と言うべきか、トーナル・センターと言うべきか、実はよく分からないんですが）は、Dとなります。よって、Dドミナント・スケールとして、Dミクソリディアンを想定することになります。

• ドミナント・スケールから取り出すコードは、ドミナント・セブンス・コードを基本にし、そこにリーディング・ノートを付加する

メジャー系やマイナー系のコードの場合は、それぞれのトライアドを基本にし、そこにリーディング・ノートを付加してきました。ですが、ドミナント・スケールからコードを取り出す場合は、ドミナント・セブンス・コードを基本とします。こちらはトライアドではありませんから、4声です。

以前マイナー系のコードを確認した際は、こうした基本となる「コモン・トライアド」（マイナーの場合は特に「コモン・マイナー・トライアド」）のフォームが、リーディング・ノートを付加することで変形されてきました。今回は基本となるコードが4声となるためなのか、ホールズワースが提示した基本的なコード(ホールズワースは特に用語を定義していませんが、これまでの流儀を踏襲すれば「コモン・コード」)のフォームが単純に変形される訳ではないようです。今回は、この点を確認します。

本題に入る前に、もう一点ポイントを押さえておきます。

• ホールズワースが提示するコード・ネームは特殊

何度も確認している点ではありますが、基本からおさらいしておきます。

コード・ネームは一般に次のように定義されます。

1. ルートとなる音名を大文字で記し、単独で表記されればメジャー・トライアドを表す。ex) "C"であれば、ルートがCで、コード・ノートはC E G
2. これに小文字で「m」が添えられれば、マイナー・トライアドを示す。ex) "Cm"であれば、コード・ノートはC Eb G　なお、「m」の代わりに「-」を使う人もいる。
3. 上から、特段の注記がなければ5thは完全音程だが、"aug"が添えられれば#5となる。ex)"Caug"のコード・ノートはC E G#　なお、"aug"の代わりに「+」を使う人もいる。
4. 「7」が添えられれば、ルートから見たm7が付加される。ex1) "C7"のコード・ノートはC E G Bb。"Cm7"の場合、"Cm"が示すマイナー・トライアドに、「7」が示すm7が付加されるため、分節の仕方として"C-m7"と捉えるのは誤り、"Cm-7"が正しい。ex2) "Caug7"のコード・ノートは、"Caug"のC E G#に「7」が示すm7であるBbが付加される。
5. 5thについて「(b5)」の注記がある場合は、b5に変化する。ex)"Cm7(b5)"のコード・ノートはC Eb Gb Bb　なお、「(b5)」の代わりに「(-5)」を使う人もいる。
6. 以上の規則から見ると例外となるが、"dim"が添えられると、メジャー・トライアドの3rdと5thが半音下がる。ex) "Cdim"のコード・ノートはC Eb Gb
7. ただし、慣習的に"dim"が添えられたコードは4声と解釈される場合もある。この際は、7thはm7から半音下がった減7度(=M6)と解釈する。ex)"Cdim"のコード・ノートを4声で解釈すると、C Eb Gb Bbb(=A)
8. "dim"系のコードが4声であることを明示するために、"dim7"と注記する場合がある。オイラはこの規則に従っているが、"dim7"を"dim-7"と分節すると、「7」が短7度を意味すると誤解される恐れがあるとの理由で敬遠されるのも事実。そこで、"dim"の代わりに"m(b5)"を使う人もいるのだが、オイラが使っている譜面エディタAllegro2007にはこのコード・サフィックスが登録されていないので、恐らくかなり希にしか使われないものと思われる。
9. 複音程は、長音程を基準に、擬似的に完全音程と見なして考える。ex1) 「9」は長2度、「13」は長6度の、それぞれオクターブ上。ex2) 「11」は完全4度のオクターブ上となる。ex3) 「#9」は長2度を半音上げた上（＝短3度）でオクターブ上を示す。決してM9の意味ではない。M9は単に「9」と表記する。
10. 複音程の注記がある場合は、その音までのテンションが全て乗る。ex)"C11"は、Cトライアドにm7、9、11が乗るため、コード・ノートはC E G Bb D F
11. 特定のテンションを付加しつつ、その音までの途中のテンションを付加しない場合は、付加する音程だけを"add"に続ける。ex) "Cadd9"は、Cメジャー・トライアドに9のみを付加するため、コード・ノートはC E G D

過去記事をご覧頂ければ分かりますが、ホールズワースが使うコード・ネームは、こういった慣習的なコード表記法に従っていません。

まず、複音程の表記がその典型です。

もちろん、ギターの弦が6本しかないことから、テンション・コードが指定された際に、そのキャラクターを残しつつ、いかに少ない声部でプレイするか？　といったヴォイシングの工夫の仕方に、ギタリストの個性が出たりもしますし、慣習的に「この音を省略する」といった決まりもあるようです。オイラが知る限りでは、ベース・パートの担い手（ベーシストなど）がいる場合はルートを省略するとか、いてもいなくても5thはたいてい省略可能といった、慣習的な処理法があるようです。ベーシストがいなくてもルートを省略できると言う人もいるようです。

他方でホールズワースは、これまでメジャーとマイナーのコードを見た限りでは、トライアドを保存する（よってルートや5thは省略しない）し、複音程は事実上「add」と同じ扱いです。こうしたことから、ホールズワースが「どういうコードのつもりで」フォームを提示しているかとは別に、ホールズワースが紹介するコードをAllegro 2007で解析したコート・ネームと併せて示してきたわけです。

もしかすると、こういった話はギタリストの間では既に常識なのかもしれませんが、少なくとも趣味レベルのベース弾きでしかないオイラには、以上のようなホールズワースの特徴は、「随分変わってるなぁ」と驚くばかりのものでした。おいら同様に驚く人もいるかもしれないので、更新を再開するに当たって、振り返っておきました。

──と、随分長い前振りでしたが(^◇^;)　本編に入ります。

上で確認したように、ホールズワースにとって、同主調に対するドミナント・スケールは同一のものです。Gメジャー・スケール、Gマイナー・スケール、どちらにとっても、ドミナント・スケールはDミクソリディアンと同じものとなります。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
D		E		F#	G		A		B	C
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

その上で、「コモン・コード」とも言うべきドミナント・セブンス・コードのコード・ノートは、上からも分かるようにD F# A Cとなるため、これにリーディング・ノートを付加することで、具体的なコードを作っていくことになります。

これまで同様、1弦でリーディング・ノートを付加していきます。

• D9: 1弦解放のEを付加

Eは上でも分かるように、M2、寄ってテンションとしては9です。D7にこの9が加わるだけであれば、D9となります。上で確認したように、m7が入らないなら、慣習的にはDadd9と表記しますが、ホールズワースが示すコードはどうなっているでしょう？

	0	E	(A)	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#

3弦と5弦でオクターブ違いのAを重ねていますが、全てのコード・ノートが揃っているので、慣習的にもD9と表記できるものです。なお、バスがF#ですから、D9/F#となります。

このフォームは、前回紹介したコモン・コードのこちらを変形したもののようです。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#

まず、1弦で押さえていたF#は、リーディング・ノートのEと置き換えられるため、代わりに6弦で補ったと言えます。すると、リーディング・ノート、ルートがどちらも開放弦で処理できることから、だったらついでにAも5弦の解放で加える、と言うことになるようです。

次のD9の例です。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B

このフォームについては色々と留意すべき点があります。

まず、このコードの元となるコモン・コードが、前回紹介したフォームにはないことです。ですから、コモン・コードのポジションを覚え、そこを中心にコードを作るとは言っても、やはり指板全体を眺めて、必要なコード・ノートを拾うことで、コモン・コードから逸脱することもある、と言うことになるんだと思います。

次に、ルートが省略されていることです。

以前も、ルートが欠落したフォームがあるにはあったのですが、そのときはむしろ誤植のように思えました。ですが、今回は確信犯だろうと思います。

ホールズワースはこの点について何の解説もしていませが、恐らくは機能和声を踏まえてのことだと思われます。

ホールズワースが考えるドミナント・スケールは、トニックが共通の同主調に対して共通に当てはまるものですから、説明の便宜上ナッシュビル・ナンバー・システムを使います。

すると、ドミント・スケールのトニック（というかトーナル・センターというか、慣習的にはどう表記すべきなんでしょう？？）をⅴとすれば、当然トニック・スケールのトニックは、長短いずれもｉとなります。このため、コードを4声で考えれば、Ⅴのコード・ノートは以下のようになります。

ⅴ　ⅶ　ⅱ　ⅳ

これらコード・ノートの中で、いわゆるドミナント・モーションに不可欠な音はⅶとⅳで、それぞれ声部進行してⅰとⅲ(マイナー・スケール上ではbⅲ)に解決するとされています。このため、ドミナント「機能」に着目する限りは、ルートのⅴはなくても用は足りる、「機能」は維持される、ということになります（このコードは、 ⅶをルートとしたダイアトニック・コードと同一です ）。このため、ドミナント・コードのルートは省略できる、と言って良いようです。実際、ⅦのコードをⅤの「根音省略」と解説する教則本もあります。

ホールズワースがこう言った点を踏まえているかどうかは分かりませんが、上のフォームでは、ルートのDが省略されています。

他方、物理的な最低音であるF#をバスと見なすと、Allegro2007が解析したとおり、F#m7(b5)の基本形となっています。このコードは、上でも見たようにルートがⅶです。機能和声では、このコードはⅤ9のルートを省略したものと見なされますので、機能分析（クラシック系ではフランス語のカタカナ表記で「アナリーゼ」とか言うんでしたっけ？）では、Ⅶとは捉えずⅤと捉えるようです。ただ、この分析の手法もまたバークリーだとどうしているとか、人によって説明が微妙に違うみたいで、シロウトのオイラには正直完全には理解できていません。これ以上の説明はさすがに〈うろん〉になり過ぎると思いますので、控えておきます。

• D7(+9): 1弦1フレットのE#(=F)を付加

上で紹介した2つのフォームは、1弦解放を1弦1フレットに置き換えれば済みますね。そこで、既に紹介したフォームの変形では得られないフォームを紹介しておきます。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G

まず、リーディング・ノートを、ホールズワースがE#として表記している点について。繰り返し述べていますが、マイナー・スケールのドミナント（シングル・ノート）は、階名で言えばミ、よってそこから並べ替えられるスケールは本来フリジアンです。ハーモニック・マイナーとするために導音のソ#を組み込んでも、飽くまでフリジアンの変形となります。この場合、スケールは以下のようになります。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
D	Eb		(F)	F#	G		A	Bb		C
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

このため、ナチュラル・マイナーの並べ替えであれば、Fこそがむしろスケール固有音となるわけです。

ですが、ホールズワースがE#という書き方をしているのは、E#を飽くまでM2であるEのオルタードと捉えているからだと考えられます。このため、ホールズワースが捉えるドミナント・スケールは、単に外延がミクソリディアンに一致しているだけではなく、内包としてもミクソリディアンで捉えているものと考えられます。

その上で、このフォームですが、こちらはコモン・コードのフォームを素直に変形したものと捉えられそうです。元になったと思しきコモン・コードのフォームはこちらです。

A		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G

こちらのリーディング・ノートを半音下げただけですね。

他方で、これは機能和声的には問題があります。上でも見たように、機能和声のドミナント・モーションを担う音は、ⅶとⅳです。ⅳに当たる音はF#ですから、ドミナント・モーションの前提としては本来不可欠な音でしょう。ですが、リーディング・ノートとしてE#(=F)を優先したため、ホールズワースが示すフォームからはF#がなくなっています。

ですが、実際にこのコードに続けてⅠM7であるGM7を鳴らしてみると、別に違和感はありません。声部進行としてどう説明されるのかは分かりませんが、聴感上違和感がないなら良いんだろうなぁ？　他方で、この聴感上の善し悪しは人それぞれとも言えそうですし……

ともかく、ヴォイシングとしては、F#が省略されています。


今回はここまで。

close

2008/11/26 Wed Harnessing momentum (2)

Innerviewsにアップロードされたインタビューの翻訳です。

 

---

Allan Holdsworth

Harnessing momentum

by Anil Prasad

Copyright © 2008 Anil Prasad. All rights reserved.

最近はツアーに積極的だし、これまでと違って新作にも取り組んでるよね？　どうして一時期活動を中断してたんだろう？　活動を再会する背景には何が？

1999年に離婚するまではうまく行っていたんだけど、離婚してすべてが一変したんだ。スタジオを失ったから仕事のしようがなくなったんだ。離婚して最初の1年かそこら、一時的に強制退去に遭ったんだ。友達のところを転々としながら暮らしたから、物事は頓挫して中断したんだ。人生下滑りでなす術なしだったんだ。プレイする気もなくなった。レオナルド・パヴコヴィック（註）はムーンジューン・レーベルを経営してるんだけど、彼と会ったのが、仕事を再会する大きな契機だったな。自分で色んなことをコントロールする上で、彼の援助は絶大だったから。ここ2年間にツアーを再開したから、レオナルドに「もう止めてくれ」って言わなきゃね。さもないと、永久にツアーを続けることになる（笑）。ずっと終わらなかったアルバム2枚のプロジェクトも再開したよ。どちらも2008年に出るはずだよ。チャド・ワッカーマンの新譜向けに数曲俺が仕上げる曲も抱えてるんだ。このアルバムも間もなくだね。All Night Wrongに携わっている間、ほんの数曲オーストラリアでやったんだ。だから、仕上げに入ってるんだ。何かしなきゃと思ってコンピレーションのAgainst the Clockも出したね。これまでに十分なアルバムを出してるから、その中から「ベストな」ものを選んで出すのもいいかなって。俺の音楽に馴染みのない人にもいいかなって。

新譜の1枚目Snakes and Laddersは、スティーヴ・ヴァイのフェイヴァード・ネイションズ・レーベルから出るね。どういう内容？

離婚した頃にステイーヴと契約したものの、アルバムを納めてなかったんだ。ずっと我慢して待っててくれたんだ。彼が何も言わずにいてくれたのは、彼自身ミュージシャンで、物事うまくいかないこともあるって分かっているからなんだ。商売第一のレコード会社じゃこうは行かないよ。そんな会社の奴ならアルバムが遅れた段階でドアを叩きまくるだろうし。

Snakes and Laddersは面子が二組参加してるからおもしろいよ。大部分はベースにジミー・ジョンソン、ドラムにゲイリー・ハズバンドが参加してるんだ。もう一つのリズム・セクションもフィーチャーしていて、ベースがアーネスト・ティブスで、ドラムがジョエル・テイラーんだけど、一緒にツアーをしたことのあるんだ。

面子が変わると音楽はどうなるかってよく聞かれるんだけど、Snakes and Ladders がその答を示してるよ。同じ曲の別バージョンがアルバムには入ってるからね。それぞれの面子でプレイしたんだ。まったく違った音になってるよ。彼らの解釈が使うからね。ジミーとゲイリーがプレイすると、音楽はちょっとハイ・エナジーでロック寄りになるんだけど、アーネストとジョエルがプレイすると、もっとソフトで、The Sixteen Men of Tain っぽくなるんだ。Snakes and Ladders の後に出るアルバムはまた別な面子のトリオで、チャド・ワッカーマンとジミー・ジョンソンが参加してるんだ。子の面子で今はツアーしてるね。

 

---

 

（註）

日本語での慣習表記など詳細不明。

 

• 関連アイテムのご紹介

close

2008/11/22 Sat Harnessing momentum (1)

Innerviewsにアップロードされたインタビューの翻訳です。

 

---

Allan Holdsworth

Harnessing momentum

by Anil Prasad

Copyright © 2008 Anil Prasad. All rights reserved.

アラン・ホールズワースが全てのエレクトリック・ギタリストの中でも、最もユニークにして魅力的かつ大胆な存在の一人であることに、疑念の余地はない。彼が40年 にわたるキャリアの間に受けた賞賛は比類ない。にもかかわらず、彼は一切の喝采を受け入れることはないだろう。彼は、技術、作曲やインプロヴィゼーション に見せる手腕を飽くことなく今もなお研ぎ澄ませているのだ。ホールズワースは常に成長の余地を見いだしており、捧げられる讃辞に畏まるにせよ、それはそれ として、自らの栄誉に安住せぬよう自らを戒めるのだ。

 

複雑な音程進行、驚くほど流れるレガート・ライン、複雑に組み立てられたコード・シェイプ──ホールズワースのサウンドは、これらの再現不能なコンビネーションである。ホールズワースはこれらを組み合わせ、ジャズ・フュージョンだけでも12枚を越えるソロ・アルバムだけではなく、トニー・ウィリアムズ「ライフタイム」、ソフト・マシーン、U.K.、ゴング、ブルーフォード（註）、ジャン-リュック・ポンティ・グループ、レベル42を含む、有名人のロック、ジャズ、ポップスの脈絡で用いる。

 

ホールズワースの最新作Live at Yoshi'sは、キーボーディストのアラン・パスクァと組んだ、目下進行中のトニー・ウィリアムズへのトリビュート・プロジェクトの模様を収録したDVDである。グループにはベーシストのジミー・ハスリップ、ドラマーのチャド・ワッカーマンもフィーチャーされている。本作は2002年リリースのライブCD、All Night Wrong以来初めてのホールズワース関連のメジャー作品である。ホールズワースのキャリアを概観する優れたコンピレーション、Against the Clockも2005年にリリースされた。それでも、つい最近までは、ホールズワースの演奏と新譜を、ここ十年の間耳目にするのは希であった。

 

カリフォルニア州オークランドのとあるカフェで午後のビールを楽しみながら、あの伝説のジャズ・クラブYoshi'sでの一週間に及ぶステージのさなか、ホールズワースはしばらく一線を退いていた理由、最近の復帰、今後の活動について論じた。これまでの関わりがものを言い、ホールズワースはInnerviewsに詳しく答えてくれた。

 

---

（註）

ビル・ブルーフォードのバンド。日本ではこれまで慣習的に「ブラッフォード」と表記され てきたが、ウィキペディアの解説では「ブルフォード」が元の発音に近い旨記され、ネットを検索してみると「ブルッフォード」とするサイトもヒットすること から、現在定まった表記法は確立されていないようである。元の綴りはBrufordであり、アメリカ英語的には確かに「ブラッフォード」と読みそうなものなのだが、ビル本人の発音から察するに、Bru-のuを「ユー」と発音するようだ。ただし、だからといってbreweryのように「ブリュ」とはならないように思える。また、「ブルフォード」ないし「ブルッフォード」と発音するほどuの発音が短かったり跳ねたりしているようには、当方には思えない。このため、試みに「ブルーフォード」との表記を採用する。

 

• 関連アイテムのご紹介

close

2008/11/21 Fri Melody Chords for Guitar ノート (32)

全国から注目されているサイトが大集合！音楽人気急上昇ランキング




こちらのノートです。

ドミナント・スケールの続きとして、トライアドでは「コモン・トライアド」に相当するフォームを見ていきます。


全く無関係な話ですが、以前から自宅のデスクトップPCの調子が悪いため買い換えを検討中です。さしあたり、出先用のラップトップを自宅でも使っています。

ところが先日このラップトップも起動不良を起こしたため(^◇^;)　更新の頻度が落ちています。

近々デスクトップを買い換える予定ですが、買ったとしても今度は色々設定が必要です。

そんなわけで、更新頻度がなかなか上がりづらい状況ですが、地道に進めて参ります。

どの程度読者さんがいらっしゃるのか（内容もマニアックですからねぇ）分かったものじゃありませんが、変わらぬご愛顧のほど、よろしくお願いいたします。≦(._.)≧

今回はドミナント・スケールから取り出されるコモン・コードとでも言いますか、基本となるコード・フォームをご紹介します。

これまでのやり方である、

• コモン・トライアドにリーディング・ノートを付加

を踏襲しますが、ドミナント・コードの場合、恐らく機能和声におけるドミナント機能を担保するため、コモン・トライアドが「ドミナント・セブンス・コード」に変わります。このため、コモン・コードは4声となります。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#

ルートがバスになっていますが、基本形ではありません。

A		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G

こういう「弦飛び」フォームって、一般のギタリストには使いづらいものなのでしょうか？　ホールズワースはカッティングはほとんど使いませんし、コードをプレイする際はピックを使うことも少なく、指で全ての弦を同時につまみ上げるようにします。このため、こういう「弦飛び」も気にならないのでしょうね。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

M3のF#がバスです。

	5	A	D	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B

Allegro 2007にはコード解析が出来ませんでしたが、コード・ノートは全てD7のものです。P5のAはバスのみならず、リーディング・ノートの他、計3箇所に現れています。6弦全てがプレイされるフォームですが、3フレットに収まっています。

	7	B	E	A	D	F#	B
D		C				G	C

P5のAがバスです。m7のCがリーディング・ノートです。

ギターは1弦と6弦がどちらもE弦ですから……

	7	B	E	A	D	F#	B
D		C				G	C

1弦のリーディング・ノートを6弦のバスに映すことも出来ます。

E		D	G	C		A	D
					F#
	12	E	A	D	G	B	E

人差し指のバレで、1弦と6弦でピッチ・クラスが同じ音を奏でる、というフォーム。バスとリーディング・ノートが共にルートのDとなっています。

E		D	G	C		A	D
					F#
	12	E	A	D	G	B	E

リーディング・ノートを2弦で奏でるフォーム。バスがルートですが、基本形ではありません。

E		D	G	C		A	D
					F#
	12	E	A	D	G	B	E
[A]						C

やはりリーディング・ノートを2弦で奏でるフォーム。弦飛びです。

	12	E	A	D	G	B	E
[A]						C
		F#	B	E	A		F#

バスがM3のF#で、リーディング・ノートが2弦の弦飛び。

[A]		F#	B	E	A		F#
	15	G	C			D	G

リーディング・ノートは1弦、バスはm7のCの弦飛びです。


こういったコモン・コードにリーディング・ノートを付加するのが基本なのですが、リーディング・ノートのポジションに合わせて、と言うことなのでしょうが、上には紹介されていないコモン・コードを用いたフォームも、"Melody CHords for Guitar"では紹介されています。次回はそういったフォームを見てみましょう。

close