2010/11/02 Tue コード・クォリティの謎

何度か取り上げているが
"Pools"のリード・シートを検討している


The Don Grolnick Collection

先日も触れたように謎のコード・クォリティがある
具体的なコード・ネームでいうと

Am9sus

なんていうやつだ

繰り返しになるが、おいらは当初
これをラテン系の表記法を踏襲していたものと考えた
それこそ繰り返しだが


ブラジリアンミュージックワークショップ CD付

このp.27にこうある

ブラジリアン・ミュージックの出版界では、コード・シンボル7Mは、maj7（△）。7/4コードは7susと記します。

後半の「7/4コードは7sus」がポイントで
おいらはこれを
ドミナント・セブンス（属七）において
第4音、つまりルートから見たP4下に転回することで
バスとするコード、と解釈した

この解釈をAm9susに踏襲すると
Aをルートとするマイナー・ナインス・コードにおいて
Aから見たP4、すなわちDを下に転回してバスとしたコード
ということになる

ところが、"Pools"のリード・シートには

Am9sus/D

というコード・ネームが別途用いられていることから
上の解釈を採用した場合、Am9susと区別が付かなくなってしまう

そこでおいらは、もっとシンプルに考えて
要は3rdとP4の両方をコード・ノートに含むコードと解釈した

リード・シートを少しずつFinaleで打ち込み
合わせてこのような解釈に合わせてコード・ノートもFinaleで打ち込み
プレイバックを聞いてみて、こういった解釈もあり得なくはない
そう思ったりもした

だとすると、P4はテンションと考えて11thとも位置づけられるし
m7、9thと共に11thもテンションとして組み込んでいるなら
Am9susは

Am11

とも書き換えられることになるし
少なくともオイラにはこちらの方が分かりやすい

このため、上記のようにFinaleで譜面を書き写す際は
このコード・クォリティはm11に書き換えてもいた

ところが、である
実に間抜けな話なのだが、"Pools"のリード・シートには

G11

というコード・ネームも採用されていたのだ！

つまり、ドミナント・セブンスであるG7に
9thと11thのテンションが加わったコード、ということだ
よって、上のような解釈に基づくなら
Don Grolnickならこう書いていてもおかしくなかったはずだ

G9sus

こうなると、Don Grolnickがどのような正書法というか文法というか
うーん、ルールに従ってコード・ネームを記していたのか
サッパリ分からなくなってくる

これ、オイラにはかなり大きな謎だ

close

2010/11/01 Mon 詳しくはまた改めて書くが

というのも今Ubuntuを軌道しているからだが
昨夜Finaleに"Pools"の譜面を写し終えた
とは言っても手も加えたが、ややこしいことではない
元の譜面の右手向けのラインはそのまま上声部とし
コード・ネームから割り出せたコード・ノートは
右手の行には下声部として、左手の行にはそのまま書いて
（って状況分かる？）
元の譜面の左手向けのラインはベース・パートを追加して
独立させた次第

コード・ネームには謎も多いがプレイバックを聞く限り
そんなには外れてないかな？
ただ、気になる問題もあるのだ
詳しくはまた別途書く

2010/10/27 Wed 結構凄い響きなのか？

譜面を読みながらチマチマ考えている
Don Grolnick "Pools"だが
テンションてんこ盛りってだけではなく
なんか凄いことになっているようだ

　　　　
The Don Grolnick Collection　Hearts & Numbers

譜面はリードシートなので
コード・ネームを見てどういうコードなのかを
考えなければならない
ピアノが出来る人だったらもしかすると
反射的に弾けるのかも知れないが
オイラはベースしか弾けないので
オイラが「音程物差し」と呼んでいる表をまず作り
そいつでコード・ノートを確認してFinaleに打ち込む
なんて作業をしないと耳で確認できないのだな

で、何度か取り上げているが
"Pools"最初の出だしに使われているコードが
A13(b5b9)というもので
「13」とある時点でスケール・ノート全部で
コードが構成されていることが分かるのだが
改めて確認するとなかなか凄いコードなのですよ

◎

◎

P1

m2

M2

m3

M3

P4

#4/b5

P5

#5/m6

M6/dim7

m7

M7

A13(b9b5)

A

Bb

C#

D

Eb

F#

G

b9

9

#9

b11

11

#11

b13

13

#13

●

●

C#, D, Ebと半音で3音並ぶのも凄いんですが
AとEbがトライトーンを構成すると同時に
C#とGもトライトーンを構成するので
当然ドミナント・モーションを起こす原動力を
発揮することになりそうなのですが
いわゆるトニック・コードに解決進行していると
見なしていいのかどうかが
ちょいとよく分からないんですよね

で、この後に続くコードが解釈に困る
Am9susって奴なのですが、先日書いたように
解釈に困るんですよね
ですが、単純に3rdと4thが同居する、と考えると
どうやらコード・ノートはこうなりそうです

P1

m2

M2

m3

M3

P4

#4/b5

P5

#5/m6

M6/dim7

m7

M7

Am9sus

A

B

C

D

E

G

Am11

b9

9

#9

b11

11

#11

b13

13

#13

なので、m7, 9, 11とテンションが揃うことになり
Am11と解釈出来るんですが
だったら素直にそう書いた方が分かりやすいだけに
わざわざAm9susと書くからには何か意図があるのでは？
と勘ぐりたくもなり、結局未だに確信がないのですが
とりあえずこの解釈を作業仮説として先に進んでみます

どちらもバスがAとコモン・ノートになっているので
声部進行としては繋留になってますね
Aとトライトーンを成すEbは、どうやら半音上がって
Eに解決することでdim5がP5となる、と考えていいのかな？
同様に、バスから見たm7のGも繋留されていて
これとトライトーンを成すC#は半音下がってCとなっている

ふむ

差し当たり、この解釈が正しいと仮定しておくと
13(b5b9)というコード・クォリティはドミナント機能を果たしている
ということになるかな？

冒頭でいきなり不協和な響きが登場すると
すんなり解決する
面白い演出です

ただ、同じコード・クォリティが別の箇所にも登場して
これがパッと聴いた感じかなりひどい響きで
音源を聞く限りではそんな変な音にはなっていないのでは？？
という気がして、まさか誤植？？　なんてことも疑ってるのですが
その箇所というのは

C13(b5b9)　→　Fm9sus

となってるんですよね
上で示した解釈を踏襲すれば
Fm9susはFm11と言い換えられることになる
それを踏まえてコード・ノートを比較するとこうなります

◎

◎

P1

m2

M2

m3

M3

P4

#4/b5

P5

#5/m6

M6/dim7

m7

M7

C13(b9b5)

C

Db

E

F

Gb

A

Bb

b9

9

#9

b11

11

#11

b13

13

#13

●

●

P1

m2

M2

m3

M3

P4

#4/b5

P5

#5/m6

M6/dim7

m7

M7

Fm9sus

F

G

Ab

Bb

C

Eb

Fm11

b9

9

#9

b11

11

#11

b13

13

#13

今回はバスが変わっているものの
5度下行なので、ルート・モーション自体は強進行、だっけ？
なので安定した進行のハズなんだが
差し当たりFinaleに打ち込んでプレイバックを聞くと
かなり濁った響きに聞こえて「えええ？？」と……
ただ、曲を聴く限りではそういう違和感がないので
ヴォイシングに秘訣があるのか？？

という訳で、五線紙に書き起こしてみます



ルート・モーションはC→Fですが
実はメロディがA→Gと推移しています

さて、ヴォイシングですが、大原則は

• メロディとバスは大胆に動いても良い
• 他の音は滑らかに連結
• コモン・ノートは同じ高さで

だよね？　確か
なので、そういったことに配慮していじってみます

まず、二つのコードのコモン・ノートはCとBbなので
これらの音高は揃えることになるでしょうね
他方、Cは一方のバスなので固定せざるを得ない
動かすとしたらBbですが、下に転回すると
Cよりも低くなるので、転回するなら上、ですが
メロディのA→Gよりも高い位置に来てしまうので
どちらも動かせないですね

かといって、このままでは低いところに音が密集して
いかにもバランスが悪そうなので
特にFm11のコード・ノートは出来るものは上に転回したいところ

で、こんな具合に考えてみたんですが
これってキーボードで弾く上でどーなんでしょう？？？


Fm11の箇所ではメロディがGなので
へ音部の行にあるGは省略
そこに空間というか、ゆとりが出来るので
Abを上に転回する
また、m7のEbも上に転回

すると、C13(b5b9)のDbは上行、Fは下行してEbに進行
同様にGbはAbに上行進行、EはCに下行進行
ルート・モーションでバスはCからFへ進行、かな？

では、トライトーンはどうなったか？
CとGbで構成されていた分は、GbがAbに進行したので
トライトーンは短6度になって解決
EとBbで構成されていた分も、EがCに進行したので
トライトーンは短7度になって解決
聴感上もかなりスッキリした響きに聞こえるし

ただ、なぜだろう？
同じコード・クォリティなのに
冒頭のA13(b5b9)にはそんなに違和感を覚えないのに
C13(b5b9)にはかなりの違和感を覚えます
ところが、元の音源を聞く限りでは全く問題なさげ

この違和感はなんなんだろう？？？

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2010/10/26 Tue 一部コードを調べる

Don Grolnick "Pools"の音源をYouTubeで見つけたので
譜面と付き合わせて自分でFinaleに打ち込みながら
色々考えているのだが、なかなか大変だ


The Don Grolnick Collection



Hearts & Numbers

CDはアマゾンからは直接買えないようだ
出品している人から買う様子
きっと絶版・中古、ということなんだろうな
再版して欲しい

ともかく、譜面なのだが、リードシートなので
記されているコード・ネームの音を調べて
実際にFinaleで打ち込んでみているのだが


Finale 2010

なかなか大変だ

まず、リードシート冒頭にあるこのコードだが

A13	b9
	b5

恐らく素直に考えればコード・ノートはこうなるだろう

P1

m2

M2

m3

M3

P4

#4/b5

P5

#5/m6

M6/dim7

m7

M7

A13(b5b9)

A

Bb

C#

D

D#

F#

G

b9

9

#9

b11

11

#11

b13

13

#13

これをFinaleに打ち込んでみる

ピアノ向けの譜面として正しい入力なのか？
オイラはピアノを弾かないので分からないのだが
コード・ノート自体は正しく入力できたと思う

さて、Finaleではコード・ネームを入力する際
コード・クォリティを表す文字列「コード・サフィックス」が
あらかじめFinaleに登録されている必要がある
なければエラーが出て、作るか？　なんて聞いてくる
当然、アリもしないコード・ネームを自分で勝手に作るのも
どうかと思うので、まずはFinaleに解析させて
旨く既存のコード・サフィックスで対応してもらえれば……

ところが、Finaleも得体の知れないコード・ネームを作り出すのだ



このように、入力された譜例から
コード・ネームを解析する機能が
Finaleにはあるので、解析させてみると
こんな結果が出てきた

まず、書式がまずい
Db13b9M7/A、なのだが
ルートはDなのかDbなのかが判然としない
もちろん、コード・ノートはこちらが入力したものの
コード・スケールの体裁に整える都合
敢えてC#を使っているため
これを読み替えるとD#となってしまう
FinaleはこのC#をDbとして表示しているのかも知れない

ともかく、こんな紛らわしいコード・ネームは
使うわけにはいかないので
自分で「b13(b5b9)」のコード・サフィックスを作って
表示させることにした

あ、そうそう、以前はA min.にあり得る変化音を考え
音名を確定していたのだが
今回は、なんというか……
曲自体がモーダルなものと仮定して
調号がないものと考え、コード・ネームにある度数を
譜面でも確認しやすくなるよう音名を設定してみた

この調子で作業が続くことになる

close

2010/10/25 Mon tone

以前色々調べていたときのこと
「三全音」、つまり全音3つ分の音程を表す
ポピュラー系用語の「トライトーン」を
ある日本人がご自分のサイトで
「tritones」と複数形にした上で
トライトーンをなす二つの楽音に矢印を付けていた
オイラはかなり驚いた

だいたい、全音を表すwhole tone
半音のsemitoneないしhalf toneなど
toneの用法からして音程（インターバル）を表すのは
明らかではないか

ただ、考えてみれば確かにポピュラー系楽理用語で
慣用となっているカタカナ語には変なものもある
例えば、明らかに楽音を問題にしているはずなのに
コードを構成する楽音を「コード・トーン」と呼び
ところがそこに付加される9度以上の楽音は
きちんと「テンション・ノート」と言ってみたりするのだ
オイラは個人的に、勝手に、楽音が問題となっているので
「コード・ノート」と言い表しているが……

そして、驚いたことに、オイラも随時参照している
ウィキペディアにもこの手の言い回しが見つかった
ドミナントモーションの項目から引用する

三全音（三全音 tritone）とは、ある音に対して増4度（減5度）の位置にある音のことである。例えば、G7コードの3rd（シ）、7th（ファ）は三全音の関係にある。

ご覧の通り「ある音に対して増4度（減5度）の位置にある音」を
トライトーンとしているのである
ある音から見た別な音である以上、特定の楽音のことを
トライトーンと呼んでいることになる

では、トライトーンはそのように定義されているのだろうか？
念のためウィキペディアで「三全音」を確認してみる

三全音（さんぜんおん）とは、音楽における音程のひとつである。名前は全音3つ分の音程であることに由来する。英語式にトライトーン（英語においては減五度の事も指す場合がある）と呼ばれることも少なくない。

「音楽における音程のひとつ」とはっきり述べられている

だいたい、オイラに言わせれば
「ノート」は楽音を、「トーン」は音程を表す別概念だ
どうしてこうも混同されているのだろうか？
あるいは、元の英語の語義がそもそも混乱しているのか？

ロングマンでtoneを確認してみる

music

[countable] technicalAPM the difference in pitch between two musical notes that are separated by one key on the piano [= step American English]

米語では「ステップ」とも言うのだそうだが
2つの楽音間に見られる音高(pitch)の差をトーンと言うのだ
うーん、やはりnoteとtoneが混同されているようには思えない
まぁ、ネイティヴ・スピーカーが誤解・誤用することはあるにせよ
語義自体は明確に区別されている

ちなみにpitchはやはりロングマンによると
"how high or low a note or other sound is"
楽音がどの程度高いか、あるいは低いか
日本語だとやはり「音高」だ
同様にnoteは
"a particular musical sound, or a symbol representing this sound"
楽曲上の特定の音、あるいはそういう音を表す記号、だな
やはり楽音のことだ

本来「独擅場」というのが「独壇場」になるなど
誤解・誤用が定着することはあるものだが
それならそれで辞書にもそのくらい載っていてよさげ
英語の辞書でそういった説明がなされているのを
オイラは少なくとも見たことがないので
日本人が誤解・誤用しているだけではないか？
と、個人的には疑っている

だとすれば
国内で趣味人が誤解している分にはよいが
プロを目指す学生やプロが
海外で恥を搔かないだろうか？

まぁ、余計なお世話なんだろうかね？

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