2010/11/16 Tue successionの譜例、とっとと……

Structural Functions of Harmony  

という訳で、successionの譜例
とっとと確認を終わらせましょう(^◇^;)

 

やはり『神々の黄昏』から

2小節パターンの繰り返しです


1小節目
バスのGはト音部のメロディでも重ねられ
EbとCが更に見られることから
G Eb C G
からなるコードです→Cm/Gですね

2小節目冒頭
ほとんどの声部が繋留された上で
EbだけがEに半音上行してますから
C/G

2小節目半ば
その後Cが半音上行してC#となるため
コード・ノートとしては
G E C# G
となり、C#dim/G

2小節目最後
ト音部のメロディがBを奏でることで
C#m7(b5)/G

よって

Cm/G→C/G→C#dim/G→C#m7(b5)/G

という推移です

さて、調号は#が1つですからFに#がついて
Key Gと言うことになりますが
そのGがずっとバス、分母としてペダルポイントになっています

その上で、手前のコード・ノートが半音ずつ変化し
最後にBが付加される、という推移ですから
コード・ノートの声部進行として見ると

Cm/G	G	Eb	C
C/G	G	E	C
C#dim/G	G	E	C#
C#m7(b5)/G	G	E	C#	B

となっていて、なんてんでしょう？
Gのバスを起点に
コード・ノートが少しずつバスとのインターバルを拡大していく
というのかな？
そんな展開を見せています

バスはGをペダル・ポイントとしつつ
ルートはCとC#

うーん……

だとして、各コードの機能はなんだ？？

最初二つのコードにおけるルートであるCは
Key Fにおけるファだから
F maj.におけるサブドミナント、だなぁ
とすとる、最初のCm自体はポピュラーでいう
サブドミナント・マイナーって奴か
最初の二つのコードは
ザブドミナント・マイナーからサブドミナントへ
という動きになるかな？

後半二つのコードはルートがC#なので
Key Fのドミナントに当たるKey Dから借用されたと考えるなら
まぁ、転調でもいいんだろうけど
（って一時的な転調と借用を区別できるもんなんだっけ？？）
（あ、後でそういった話が出てくるようだな）
Key FにおけるファであるCが半音上がって
シと読み替えられたC#をルートとするダイアトニック・コードが
トライアドから七の和音へ、という推移になっていて……

この「七の和音」っていう日本語の用語にも困るよねぇ
これに相当する英語って7th chordなんだろうけど
ポピュラーの感覚で7th chordって言うとドミナント・セブンスになるだろうけど
クラシックというか、「七の和音」という場合
7thの長短は差し当たり問題外だからなぁ
なのでおいらは勝手に「4声コード」なんて呼んだりするんだけど……
まぁいいや

バス・ペダル・ポイントのGはKey Dにおけるファ
D maj.におけるサブドミナントだけど
コードのルートであるC#はシなんだから
バスとムルートでトライトーンを形成する
となると、この二つのコードはドミナント機能なのかな？？
ドミナント（ソ）のAは登場しないので
一応ドミナント代理、なのかな？

すると、サブドミナント・マイナー→ザブドミナント
更に転調ないし借用先のドミナント

うーん、successionなの？？？

ポピュラーにおけるコード進行の分析も
ろくに出来ない、というよりよく分からないので
むしろこっちに手を出している（爆）んだが
この譜例はどういう意味でsuccessionなのか
よく分からないなぁ。。。

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2010/11/15 Mon 譜例の検討、続き

ちょいと間が空いてしまった

自宅デスクトップのUbuntu10.10がおかしくなったため
再インストールに備えてバックアップすべく購入した

HDDとクレードルが巧く動かなかったり、やっと動いて

Ubuntuを再インストールしたらFirefoxがおかしくなるなど
色々バタバタしていたもんで……

今読んでるのはこちら


Structural Functions of Harmony

実はまだ本文1ページ目の譜例を確認している段階なのだが
要はコード自体は推移していても
successionとprogressionは違う、という話

恐らくsuccessionはシェーンベルクの独自用語で
コード自体は推移しても機能が変わらなければsuccession
変わる場合はprogression、という用語の説明なのだが
譜例はsuccessionの具体例を示したもので
前回は6つある譜例のうち2つを確認したわけです

今回はその続き

その前に、前回取り上げた二つの譜例について
どちらもワーグナーのものだったのですが
どの曲から採られたものなのかについて
イマイチ調べ切れていなかったので……
って、おいらはワーグナーの曲ってまともに聞いたこと無いな(^^ゞ

ともかく、前回確認した譜例は"Lohengrin"からのものなのですが
日本語では『ローエングリン』と言うようです

今回確認する譜例は3つあるのですが
やはりワーグナーのもので"Götterdämmerung"
日本語だと『神々の黄昏』だそうです

1つ目



同じ小節が2回繰り返されています
元の譜例には拍子記号が付いていませんでしたが
譜割から明らかなのでこちらで書き込みました

2部音符のコードは
コード・ノートがD Ab Cb（=B） GbなのでAbm7(b5)/D
4部音符のコードは
コード・ノートがEb A C FなのでF7/Eb

調号がないのでKey Cなんでしょうけど
C maj.かA min.かはこれだけではなんとも……
元の曲を知っている人には分かるんでしょうけどね(^^ゞ
いずれにせよ、Key Cを前提に考えるなら
変化記号がフラットになっていることから察するに
C maj.なんでしょうね
A min.であれば変種由来のG#やF#が登場するでしょうから
だとすると、ハーモニック・メジャーやメロディック・メジャーから
AbやBbを取り出すことが出来るでしょうが
譜例にはBbが見られませんね
ドミナントのGが半音下がったGbとなるのはなぜだろう？？
Ebは同主短調からの借用かなぁ？？

ただ、C maj.においてトニックのCが半音下がってCbとなることって
あるの？？
耳で聞く限りでは全く違和感ないものの
理屈ではどう説明されるのかな？

とりあえずコード・クォリティ「だけ」考えれば
転回形になっているとはいえ、m7(b5)と7なので
ドミナント機能が連続して続いている
といっていいの？？？

Abm7(b5)/Dにおいては、DとAbが減5度を成しているし
F7/Ebにおいては、EbとAが増4度を成している
DからEbへ、AbからAへそれぞれ声部進行しているものの
当然解決進行ではないわけですが
トライトーンを成す音が変わるだけでトライトーン自体は継続している
うーん、ここがまさにsuccessionってこと？

2つ目



 同じ小節が繰り返されていますね
へ音部には1小節の間鳴りっ放しのBとDがありますが
オクターブ上のト音部にも各コードでBとDが含まれるので
この2音はコモン・ノート、ということになりますね
その上で先に声部進行を確認しておくと
ト音部ではトップ・ノートがAbからGへ半音下行
へ音部にもオクターブ下で AbからGへ半音 下行してます
バスはFからGへ上行してますね

すると、4部音符の後ろのコードは
へ音部とト音部で都合3オクターブでGを重ねていて
へ音部で鳴りっ放しの音と、ト音部で繰り替えされる
BとDが含まれていることから
コードとしてはGメジャー・トライアド、ということになります

手前の2部音符のコードはどうか？
バスはF、トップ・ノートはAbですが
向きの違いはあれ、次のコードではGに進行する音です
コモン・ノートのBとDも合わせるとFdim7となりますが
後ろのコードのルートがGであることを考えると
むしろAbをルートと考えてAbdim7/Fと考えた方がいいのかな？

へ音部について
バスがFからGへ上行することによって
Fが、コモン・ノートのうちBと成していた増4度が
長3度に「解決」している、と見てよいでしょうか？

ト音部について
トップ・ノートがAbからGへ下行することによって
Abが、コモン・ノートのうちDと成していた、Dから数えた増4度が
やはり 長3度に「解決」している、と見てよいでしょうか？

とすると、コードだけ見ると
トライトーンを含むドミナント機能を果たすコードが
トニック機能を果たすコードに「進行」していると解釈可能で
文句なしのprogressionではないのか？？　と思えます

そこで、他の情報を確認してみます
譜例を見ると、音符の下に文字列がありますが
どういう意味なんでしょうね？

以前確認したように、ドイツ語の慣習的な語法が用いられているので
調性について、大文字がメジャー、小文字がマイナーを意味します
すると、「c:」とあるのはC min.で分析する、ということでしょうか？
ところが、調号は付いてないんですよね……
それでも「c:」とあるからには、Abは調性内の音として位置づけ可能ですね
C min.だと本来BはBbのはずですが、ハーモニックの変種としてソ#に変化すれば
なるほどBbはBになります

そう考えると、二つのコードのどちらにも導音Bが含まれていることになり
どちらにもトニックのCが含まれていない訳ですから
少なくともどちらもトニック・コードではあり得ない、のかな？
他方、どちらもトニックへの解決を促される導音を含むからには
ドミナントであるGを含むかどうかに関わらず機能はドミナント
と言うことになるんでしょうか？

手前のコードのコード・クォリティはdim7ですから
コード・ノートのどれがルートでも同じコード・クォリティなので
Bdim7と考えることも可能なのですが、これはBの3度下に当たる
Gが真のルートであるG7(b9)から、ルートを省略した
とも考えられる訳です

あるいは、Bdim7のAbを単純に半音下のGに置き換えれば
G7になっちゃうんですよね
G7における、ポピュラーの意味でのドミナント機能は
トライトーンを構成するBとFによって担われるので
この2音を含んでいればルートがAbになってもドミナント・コードです

いずれの解釈にせよ、「c:V」はC min.におけるドミナント代理
ということになりそうです
「V」は当然ドミナントですが、ポピュラーの意味でドミナント機能を担う
トライトーンを構成する2音のうちFを含んでないんですよね
まぁ、ルートがドミナントだと、コード・クォリティがドミナントじゃなくても
ドミナントなんですかね？

……って、ややこしい言葉遣いをしてしまいましたが
オイラが調べた限りでは
ポピュラーで使われるトニック、サブドミナント、ドミナントとは
コードの機能名なのに対して
本来これらの用語はスケールにおけるシングル・ノートの名前で
トニックは文字通り主音、ドミナントは主音から上行で数えた
5度に当たる属音、サブドミナントは主音から下行で数えた
5度に当たる下属音をそれぞれ指します
この辺の話を端折って理屈抜きで慣用で語法をゴリ押しするのが
ポピュラーでは当たり前で（なので理論書にもまともな定義が欠落してたり）
例えば「トライトーン」にしても本来「三全音」という音程名で
ドミナント機能を果たすコードの特徴を説明するために使われていたはずが
むしろドミナント・コードの成立要件、定義になってしまったりします

少なくとも、属音（シングル・ノートとしてのドミナント）が
根音（ルート）の、三度堆積で成立するコードなら
属和音（ドミナント・コード）と言えるはずなのですが
上記のようにポピュラーではトライトーンがコードに含まれることが
むしろドミナント・コードの定義になってしまっていて
このトライトーンの響きが気持ち悪いことが安定したトニックへ進行する
原動力となる、それがドミナント・モーションだ、とまぁ
確かこんな説明をする訳です
ただ、ドミナントに三度堆積で音を重ねるにしても
7thを乗せずにトライアドで済ませれば、単なるメジャー・トライアド
メジャー・スケールであればドミナント・モーションで進行する先となる
トニック・コードはメジャー・トライアドですからね
ポピュラーの意味ではルートがドミナントだったとしても
コード・ノートでトライトーンが構成されなければ
ドミナント・コードとは呼ばないんじゃないかなぁ？
こういう点について、オイラが読んだことのあるポピュラーの楽理本は
スッキリ解説してないんですよね

……ともかく、譜例の下にある文字列は恐らく
C min.において、ドミナント代理コードからドミナントへ
という意味なんだろうと思います

だとすると、コードの機能としてはドミナントが継続しており
succession、ということになるんだろうと思います


『神々の黄昏』からの譜例がまだ一つ残ってますが
長くなったので、今回はここまで

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2010/11/10 Wed Successionの譜例

Structural Functions of Harmony  

オイラが買ったのはこのペーパーバックなのだが
アマゾンで今回検索したら、最初に出たのがこちら


Structural Functions of Harmony

値段も違うようなのだが、版が違うのだろうか？

まぁいいや
オイラが参照しているのは表紙に顔がアップになっているものです

ともかく、今問題にしているのは
successionとprogressionの違いです
progressionは「進行」でいいんだろうけど
successionはなんだろね？
RCサクセションとはこの際関係ないわけですが
相続、じゃあねぇ……
継続、にしておくか

 で、Ex.Ⅰとしてa)からf)まで6種類の譜例が
提示される訳ですが、オイラが譜面を読み慣れていないこと
クラシックの譜面はなおさら、というわけで
オイラが見た限りでは「こんな書き方するんだぁ」と
ちょっとしたカルチャー・ショックも覚えました
ともかく、a)とb)を一緒に観ちゃいましょうか？

a)


b)


クラシックの曲は知らないのでアレですが
どちらもワーグナーの曲から取られたもののようです
a)がLohengrin, Prelude
b)がLohengrin

シャープが3つなのでKey Aですね
a)は「Ⅰ」のコード・ノートがA C# Eですから
Aメジャー・トライアド、ということはKey of A maj.ですね
Ⅵはすると、当然階名のラに当たるはずです
コード・ノートはF# A C# なのでコード・ネームはF#m
当然ⅥもポピュラーならⅥmとなるところ

どちらのコードもトニック（シングル・ノート）のA
AとM3をなすC#を含むのでトニック・コードってことになるので
トニック機能がsucceedされている、ということになるのかな？


b)についてはⅠがラインにしかなっていませんが
楽音として登場するのはC#とEだけなので
コードとしてはルートがオミットされていると考えれば
なるほどAメジャー・トライアド、Ⅰです
２小節目は転回形になっていますがF#mに違いありません
ルートが上に転回されることで分母がAになってます
ポピュラーが使うナッシュヴィル・ナンバリング・システムだと
Ⅵm/Ⅰ、となるのかな？
転回形になっているとしても、ⅥにしろⅠにしろ
トニック・コードであることはa)と同じですね


……この調子で書いていると
どんどん記事が長くなってしまうんですが
オイラ自身の理解の進展に合わせて書くと
こうならざるを得ないので(^^ゞ

まだ譜例二つしか見ていないんですが
今回はこの辺で

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2010/11/07 Sun 取りかかるぞ！

 という訳で、五線譜読むのにヒーヒーいうオイラに
どこまで読みこなせるか分からないんですが
こちらを読んでみることにする


Structural Functions of Harmony

本論とは無関係に
オイラがどうしてこの本を読もうと思ったのか？
きっかけだけ触れておきます

割と最近なんですが
職場でもうじき夜勤が終わるという頃
文字通り終業時刻までの時間潰しに
何気なくネットを検索していたところ
ある方のブログがヒットしまして
ドミナント・コードの代理としてのbⅡに対して
適用可能なコード・スケールとしてミクソリディアンを使うのは
非常に乱暴だ、という話と
ではどうするのか？　について
バルトークの中心軸システム、とかいう理論を援用するのか
何なのかよく分かりませんが(^^ゞ
要は以前このブログでも触れたスケールを導きまして
その方、坂本龍一からジャズ・フュージョンまで扱いつつ
携帯着メロを作ったりする仕事もするような方のようで
恐らく基本的にはポピュラーの方なんでしょうが
クラシックがちゃんと分かってる（何せバルトークですから）
そんな方のようなんですね

おいらは到底そんなレベルではないのですが
かつてポピュラー系の楽理本を読んだときは
サッパリ理解出来なかったのに
こちらを読んだら基本の基本がすっきり分かった
という経験があるものですから


だれも知らなかった楽典のはなし

案外下手にポピュラー系の理論書を読むより
バルトークの本を読んだ方がよく分かったりして？？
なんてことを考えたわけです
あ、そのバルトークの本って、これですね


バルトークの作曲技法

ところが、これはかなりムズカシイ本らしくて
先にシェーンベルクを理解した方がよいって情報もあり
図書館でこちらを借りてみました


作曲の基礎技法

すると、シェーンベルクの独自概念とかで
「調域」って話が出てきて
結局これについては、冒頭に掲げた本参照
となってたもので
邦訳を読もうとしたら図書館にはなくて
どうも絶版らしいんだよね

邦訳だと当然音名も和名で
かえって分かりづらい、なんてことになりそう

じゃあ、いっそ英語で読んじまえっ

と言うことになったわけだが(^^ゞ

まぁ、語法なんかに関する注意もありそうだが
基本的には初版に対する編集した……
ハンフリー・サール、かな？　読み方は
この人の序言を読んどけば足りるかな？
ざっとこんな内容

• 『和声の構造的機能』は「伝統的」和声に対するシェーンベルクの総まとめ
• 編集はむしろ推敲（シェーンベルクの英文を読みやすくしつつ、考えは変えないように）
• 一部補足で書き込んだ
• 専門用語はやっぱり大変、シェーンベルクの用語に対応する慣用的な英語がないから
• 英語で書いた以上読者は英米人だが、実は英米で慣習的音楽用語も随分隔たりがある
• となると、シェーンベルクのタームをそのまま残すべきだろう（！！！）
• なので、説明と慣用的な語句とはどう違うかについては、p.197の附録にまとめる
• the Chart of Region には特に注意すること
• こいつを徹底して理解しないと、後の記述は理解出来ないぞ
• 後は、ドイツ語での慣習的な語法の話（大文字はメジャー、小文字はマイナー） 

てなわけで、さっさと第1章へ！

 第1章は本のタイトルのまんま
中身はよく分からないんだけど
直訳すると

「和声の構造的機能」

機能和声はラモー以来ポピュラーでも
ケーデンス（有名なのはⅡ-Ⅴ-Ⅰ）に引き継がれる
ただ、機能を「構造的」と形容した上で
和声が構造的機能を備えている、となると
シェーンベルクが「何を」構造的だと考えたのか？
これを読み取らないといけないってことになるだろうな

ただ、冒頭は恐らくそんなにややこしいことは書かれていない

• トライアド一つではharmonic meaningは限定されない

そりゃそうなんだが……
というのは、曲の出だしとか終わりだったら
ほぼ間違いなくトニックってことになるんだろうけど
曲の中からあるコードを一つ引っ張り出したら、ねぇ

というわけで、harmonic meaningってのは、それこそ「機能」だな
大げさなんだが、気になったので続きをちょいと引用

it may be the tonic of one tonality or one degree of several others.

ムズカシイ話は出てきてないんだけど
前半はよいとして、後半は「むむむ？」なんだよね、オイラは
itっていうのはポツンと取り出されたトライアドのこと
そいつが、ある調性におけるトニックかもしれない、ってのが前半
後半は「他の調性におけるある『度』かもしれない」という話

おいおい、度っていのうは音程の単位だろ？
あるいは、ダイアトニック・スケールを前提にしていれば
トニックを1度としたとき、他のスケール・ノート6音を
音度で名指すことも出来る
例えば、メジャー・スケールにおける階名でレに当たる音は
音度では「2度」と言うことも出来て、これは2音間の音程ではない
ただ、トライアドが、その「度」かもしれない、というのは
オイラの知識に照らすと「何のこっちゃ？？」



ただ、後に続く話は単純だ

• トライアドが更に付け加わればharmonic meaningは限定される

そりゃそうだ
ポピュラーでもドミナント・セブンス・コードを手がかりに
トニックを判断したりするからね

ただ、この後がちょいと不思議な話

A certain order promotes such a succession of cords to the function of a progression.
 

ここでいうorderって、コードの並べ方ってことでいいのかね？？
だとすると、並べ方によってコードのsuccessionが促されて
progressionの機能になる、ってこと？

まぁ、トニックはどこにでも行けるけど
ドミナントはトニックへの解決が必要、だとか
そういう話でいいのか？

ただ、コード進行において、コードが機能を果たすんじゃないの？
「プログレッションの機能」って何だ？？

と言うわけで、よくよく考えると
何を言っているのかがよく分からないのだが
シェーンベルク特有の言い回しもあるようだから
余り気にしないでおくか
ただ、オイラとしてはやっぱり「度」が気になるので
p.197を参照してみるとTABLE OF DEGREESってのがある
なんだ？　「度表」？？
これ、region（「調域」って訳されるみたい）に関係するそうなので
詳しくはそこで確認することにしよう

すると、とりあえず問題になるのは
successionとprogressionがどう違うのか？　だね

編集が入っている割には簡潔すぎて分からない英文が出てくるが
定義に関わりそうなので引用しておこう

A succession is aimless; a progression aims for a definite goal.  Whether such a goal may be reached depends on the continuation.  It might promote this aim; it might counteract it.

最後の文主語と目的語が同じitだけど
指示内容は違うんだろうなぁ？？(^^ゞ
分かる人には明らかなのかね？

ともかく中身は

• succesionには目的がない
• progressionには明確なゴールがあって、そこを目指す
• ゴールの有無は、コードの推移［the continuation］次第
• 推移によっては目的が促される（ゴールが明確になる）
• it might counteract it

うーん、こういう話の流れだと、主語のitは
the continuation、かな？
目的語のitは、aimなりgoalなり、かな？
だとして、「推移によってはゴールを相殺する」って
どゆこと？？

なんか、細かいことがサッパリ分からないぞ
とんでもないものに手を出してしまったんだろうか？？？

えーい、ひるむな、読み進めるぞ

• progressionには機能がある
• その機能で、調性が確立されたり、否定されたりする
• progressionは和声の組み合わせ［the combination of harmonies］によって構成される
• 和声がどう組み合わされるかは、目的次第
• あり得る目的はestablishment, modulation, transition, contrast, reaffirmation

まず、そもそも「和声」って言葉なんだけどね
平たく言えば、ポピュラーでいうコード進行が和声、なんだよな？？
和声を組み合わせるってことは……
あるコード進行からある調性を見出すことが出来たとすると
それは一つの和声だ
となると、結局調性を複数組み合わせるって話？？？
なんか、言われていることをうまく想像出来ないんだよな。。。

ただ、目的を見ると、何となく分かった気もする
慣用訳は（クラシック用語だと尚更）オイラには分からないけど
establishmentはトニックに解決することで調性が明確になることだろうな
modulationは一般的に「転調」をいう言葉だったと記憶している
transitionは辞書によると音楽用語で「一時的転調」、借用ってところか？
contrastは対比ってところだろうけど、独自用語かな？　対旋律ではないよな、和声の話だし……
reaffirmationは、わざわざre-が付いてるんだから、転調先から主調に戻ることをいうのかな？

これって、やっぱりコードをどう繋いでどんな和声にするか？
という話だよな？？
和声を組み合わせるんじゃなくて、コードを組み合わせて和声にする
そういう話だよな？？

まぁ、コントラストのコードってのはよく分からないが
何かと対比するために何らかのコードを持ってくる、ということ？
何と対比するんだろう？？
そんなわけで、contrastはよく分からないんだけど
他は何となく分かったってことで、次

• コードのsuccessionには恐らく機能がない［may be functionless］
• つまり、間違いようのない調性［an unmistakable tonality］を表現するわけでもないし、明確な推移［a definite continuation］が必要になるわけでもない
• このようなsuccessionはdescriptive musicで繰り返し使われる

descriptive musicって何？
文字通りに考えれば「記述的音楽」だけど
音楽でもって何かを記述してるわけ？？
「月光」「英雄」とか？？　連番でもなければ
タイトルはどの曲にも付いてるが……

さてしかし、continuationってどういう意味で使ってるんだろうな？？
さっきオイラは、continuationはsuccsessionだったりprogressionだったりする
なんて感じに捉えていたんだが……
あ、そうか、それでいいのか
a definite continuationがprogressionなのであれば
それが必要にならないan indefinite continuationがsuccession
だったら、うん、continuationは「コードの推移」ってことでいいだろう
明確ならprogression
そうじゃなければsuccession
ふむふむ

ただ、descriptive musicってのはなんだろね？？
実は、このdescriptive musicに繰り返し多用される
succsessionの譜例が6つあるんだけど……

譜例の検討はまた今度
って、これでまだ1ページ分も読めてねぇぇっっ

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2010/11/06 Sat シェーンベルクの本が届いた

 
Structural Functions of Harmony

結局買っちゃったんですが
シェーンベルクってもともとドイツ人なんだっけ？
音楽用語が英語の慣習からズレてたりとか
一部構文は？？？だったりとか
まぁ、おいらの英語力が足りないだけかもしれんが
のっけからなかなか手強い

それでも、「へぇぇ」と思えたことがある

 まず、おいらはnoteは楽音
toneは音程とはっきり区別すべきだと考えている
ところが、英語の慣習なのか
シェーンベルクの誤用を誰も正せなかったのか
どうもシェーンベルクはnoteの意味でtoneを使っている

また、機能和声を念頭に置いて、なんだろうが
コードの推移が機能的なものをprogression
そうじゃなければsuccessionと区別しているのだ

一応シェーンベルクは譜例も示しているのだが
クラシックでもポピュラーみたいにローマ数字を使うようで
ただ、以前黄色い楽典を見たときは


楽典―理論と実習

マイナー・スケールから取り出したコードについても
3度、6度7度がルートの場合にフラットを付けていなかった
と記憶しているのだが
（随分前に読んだ記憶なのでアレだが）
ともかく

シェーンベルクが示した譜例の下にローマ数字があって
IとVIが交代していたりする
これが、successionの例なのだな
VIってことは、メジャー・スケールでいうとラがルート
トライアドでもドとミを含むのでIの代理になるので
どちらも機能はトニックってことになるから
コードは推移しても機能は交代していない
こういうのはprogressionではなくsuccession
ふむ、なるほど

 
こりゃ、いきなり翻訳を始めると訳語の区別とかで
混乱すること必至だな

英語を英語のまま理解するのは
オイラにはかなりしんどいのだが……
まぁ、ちんたら読み進めてみるか

とりあえずはシェーンベルクがいう
regionっていう概念を理解するだけでも
オイラには色々メリットがありそうだ

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