2008/10/09 Thu Melody Chords for Guitar ノート (11)

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こちらのノートです。

今回はGメジャー・スケール上に構成されるコードの続きで、リーディング・ノートが#9のA#のコード・シェイプを確認していきます。

Gメジャー・スケールを確認します。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A	A#	B	C		D		E		F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

復習を兼ねて細かい話をしておきます。

ホールズワースは、いわゆるスケール・ノートをactual scale noteと言うのに対して、スケール外の音を、スケールと関連づけて使う場合はaltered scale noteと言います。今回扱うコード・シェイプはリーディング・ノート（「導音」ではありません！）にA#を据えた場合ですが、このA#はトニック（ホールズワースはfundamental noteと言います）から見た#9であり、やはりaltered scale noteに位置づけられます。

なお、このA#はGから見たm3と外延は一致します。

では、コード・シェイプを見ていきましょう。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A
C

Gメジャー・トライアドにA#が追加された、基本形に当たるフォームです。さて、ホールズワースは、基本形か、転回形かにかかわらず、Gメジャー・トライアドにA#を追加したコードをすべて「Gmaj(+9)」と表記します。他方、オイラだけかな？　日本で使われるポピュラー向けコード表記の慣習に照らすなら、文字通りGメジャー・トライアドに#9を付加したものと言うことで、「G(add #9)」とでも書くと通りがいいような気がします。ただ、オイラの記憶に照らして、addで付加される付加音はどれもナチュラル・テンションだったような気がするんですよね。

ともかく、オイラが使っている譜面エディタAllegro 2007でコード解析させましたが、「B??/G」となってしまいました。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A
C

ルートが省略されているのですが、恐らく6弦3フレットのGの表記漏れではないか？　と思います。というのは、このコード・シェイプを変形したと思しき、次のシェイプが紹介されているからです。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A
C

先のシェイプのDをオクターブ違いで重ねた上で、トニックのGも記されていますね。

	5	A	D	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B
D		C				G	C

こちらは、Allegro 2007でコード解析させたところ、Gmと帰ってきたシェイプです。上で述べたように、Gから見た#9であるA#は、m3と一致します。このシェスプではM3のBが省略されているため、A#が#9というよりは、むしろm3として解析されたのでしょう。

	5	A	(D)	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B
D		C				G	C

こちらは、コード・ノートからしても、通用するならG(add #9)/Bと表記しうるシェイプです。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A
C

こちらもG(add #9)/Bと表記しうるシェイプです。

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2008/10/07 Tue Melody Chords for Guitar ノート (10)

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こちらのノートです。

今回はGメジャー・スケール上に構成されるコードの続きで、リーディング・ノートが9のAのコード・シェイプを確認していきます。

ホールズワース特有の言葉遣いや、ホールズワースが必ずしも明示的には説明していないこともありますので、具体的なコード・シェイプ以前に、復習を兼ねてホールズワースの手法を振り返っておきます。

• コード・シェイプ: 日本でいう「コード・フォーム」とほぼ一致するものの、ホールズワースは「コード・シェイプに合わせて指をformする」という言い回しをする。
• リーディング・ノート: 英語のleading noteは日本語の「導音」に当たるが、ホールズワースは「コードのトップ・ノートによってなぞられるメロディ」の意味で使っており、どうやらホールズワースの方法論では、ブロック・コードでメロディをプレイする際は、メロディに当たるトップ・ノートを同一の弦で奏でる模様。
• ファンダメンタル・ノート: 一般的に楽理用語では「トニック」に相当するものの、ホールズ・ワースはこのトニックをルートとするトニック・コードを機能和声の文脈では用いない。おそらく、機能和声とは独立していることを示すためにこの用語を使っている模様。
• ルートとバス: ホールズワースの方法論では、スケールから構成されるコードのルートはすべてファンダメンタル・ノート（すなわちトニック）に固定される（ところが、今回例外が登場します……）。しかし、コードの最低音であるバスは、必ずしもルートとはならない。→コード・シェイプを表すコード・ネームは、変えた方が通りがよいかもしれない。

こんなわけで、どうやらあるメロディをブロック・コードを用いた「コード・ソロ」の手法でプレイするには、

1. 何らかの方法で（調号を見るなどして）スケールを特定し、ファンダメンタル・ノートを固定する。
2. メロディをトップ・ノートとし、かつファンダメンタル・ノートをルートとするコード・シェイプを連結する。

という方法をとることになりそうです。

このため、慣習的な「このコードはこのフォーム」には従わず、メロディに応じて柔軟にシェイプを「作り上げる」こととなり、その方法をホールズワースが示すコード・シェイプの例を通じて示唆しているようです。

そんなわけで、ここまでのところGメジャー・スケールを例に（よって、ファンダメンタル・ノートはG、すなわちバス音とは限らないものの、ルートはG）、メロディとしてプレイするリーディング・ノートに応じたコード・シェイプの例を確認したわけです。今回は、このリーディング・ノートがGから見た9、すなわちAの場合です。

Gメジャー・スケール

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A		B	C		D		E		F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

今回はリーディング・ノートがAですから、Gメジャー・スケールを暗示するGメジャー・トライアドにAを付加した、G(add9)を奏でるコード・シェイプのバリエーションが紹介されます。もっとも、ホールズワースはこのコードを「Gmaj9」と呼び表します（一般には、この表記だとコード・ノートにm7のFが加わりますが、スケール・ノートでもないですし、紛らわしいと思います）。ただ、コード・ノートの配列からは別なコート・ネームで呼んだ方が分かりやすかったり、G(add9)ではないコードも登場します。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	(D)	G	C	E	A

G B DからなるGメジャー・トライアドに、Aが〈上に〉付加されているのでG(add9)、5弦5フレットのDを付加すれば分母がDとなるのでG(add9)/Bとでもなりそうです。ちなにみ、このコードをAllegro2007でコード解析させたところ、Bm7(#5)/Dとなりました。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	(D)	G	C	E	A

Gから見たM6のEが2弦で加えられることで、P5のDが省かれているため（よって、5弦5フレットで補う選択もあり）、Gをルートとするにしても、強いて書けば「G6(add9) omit5」とでもなるのでしょうか？？　Allegro2007のコード解析だとA9sus4/Dとなりました。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				(F#)	B
	5	A	D	G	C	E	A

ホールズワースはこれを「Gmaj7/9」と表記しています。ご覧の通り、これまで見てきたホールズワースの方法論に照らすと、ファンダメンタル・ノート、すなわちルートとなるGを押さえる指示がありません。これはどう解釈すべきでしょうか？

一般に、ルートとP5はコード・ノートから省略されやすいので、別にこれで構わない、という解釈が可能です。他方、オイラは、ホールズワースが示した図の誤植(p.11)で、実は6弦3フレットのGを、2弦3フレットのD共々バレで押さえるよう描くべきだったのではないか？　と考えています。この場合は、4弦4フレットのF#を略せばG(add9)、押さえればGM9となるでしょう。

とりあえず図のように6弦3フレットのGを押さえないのであれば、F#も押さえることでBm7/F#、略すとBm7 omit5となります。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G?
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

1弦3フレットのGを押さえる指示がなされているのですが、1弦5フレットのリーディング・ノートとぶつかります。バレで押さえる指示なのでしょうか？

	5	A	(D)	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B
D		C				G	C
	9		F#	B	E

Allegro 2007のコード解析では判定できませんでしたが、G(add9)/Bです。5弦5フレットのDは3弦7フレットのDがあるので省略できると言うことでしょう。

A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

	5	A	D	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B

上の二つは、譜例を見るとEが入っているかどうかの違いしかないのですが、コード・シェイプはかなり違いますね。ちなみに、この二つのコード・シェイプは、12フレット上のポジションで押さえやすいものとして紹介されています。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

Gから見たM6であるEが加わっていることから、ホールズワースはこれを「Gmaj6/9」と表記しています。

	5	A	D	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B
D		C				G	C
	9		F#	B	E

G(add9)として紹介されている中では、こちらが唯一の基本形です。


今回はここまで。

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2008/10/07 Tue 買ってしまった

流行に疎いので2年遅れですが。



『ひぐらしがなく頃に』アニメ版のオープニングとエンディングです。結局買っちゃいました！

ちゃんとCDを買って聴くと、細部がしっかり聴き取れるし、アニメのテーマとして縮められたものではなく、全貌を聴き取れる、という意味で、「なるほど、こうなっているのか！」と色々発見がありました。

どちらについても言えるのですが、テーマ・ソングとしてクレジットロールが流れる時間に合わせて、アニメで流れるものが「縮められている」ものだとばかり思っていたのですが、改めてじっくり通して聴いてみると、むしろ「CD化に合わせて無理矢理引き延ばした」かのような印象を受けてしまいました(^^ゞ

ただ、OP、ED、どちらの曲も、いわゆるJ-POPに比べるとメロディがとてもさりげないので、オイラのようなインスト好きにも抵抗なく受け入れられるという点では、偉そうな言い方ですが、オイラにとってはポイント高いです。どちらもかなり音を詰め込んでいるのに、どちらの曲もとても自然に聞こえるのもいいですね。

また、意外だったのがカップリングされている曲。付け足し程度に作った曲だとばかり思っていたら、EDにカップリングされていた『誰そ彼』なんかは、パッと聴いたときに「ええ？？」と引きつけられる不思議なコード進行で、聞き込むと（分析なんかしてませんけど）「凄ぇぇぇぇっっっっ」と思ってしまいました。

歌のあるバージョンは、初め聴いたときはむしろ分からなかったんですが、インスト版を聴くことで構造が理解できました。その後改めてボーカル版を聴いて「なるほど、そうなっていたか！」という感じです。

OPの間奏のコード進行も、ボーカル版だと「なんか変だな」って気がするものの、インストを聴くと構造が理解できて、「ああ、だからああなっていたのか」と納得できました。


打ち込みの登場で、Officeでテンプレートを使った定型文書を作るように、機能和声のケーデンスを当てはめて無闇に曲が大量生産されているものと、コマーシャルな音楽に偏見を抱いていたのですが、こんな形で面白い曲に出会えたのは正直驚き。

チラと耳にして「面白い」と思えた曲には、今回のように手を出してもいいのかな？　って思えてきました。

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2008/10/06 Mon Melody Chords for Guitar ノート (9)

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こちらのノートを現在書いています。

しばらく空いたので要点を確認しておきます。

• ルート（バスとは限らない）は必ず、コードを取り出すスケールのトニックであるGとする。
• トップ・ノートはリーディング・ノート（「導音」ではない）とする。

今回は、Gメジャー・スケール上のコードの続きで、リーディング・ノートがb9、すなわちAbの場合を見ていきます。

まず、Gメジャー・スケールを確認しておきます。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A		B	C		D		E		F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

今回は、ホールズワースが紹介するコード・シェイプが2つしかありません。どちらについてもホールズワースはGmaj(-9)としているのですが、コード・ノートを見る限りでは、むしろG(add b9)とでもいった所です。とにかく、見ていきましょう。

	0	E	A	(D)	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

バスがBですが、リーディング・ノート以外のコード・ノートはGメジャー・トライアドを構成するG B Dですので、このトライアドにリーディング・ノートのAbが追加されているだけです。ただ、オイラが使っている譜面エディタAllegro 2007でコード解析させたところ、譜例のようにAbをルートとしたコードとして判定しようとした上、結局コード・クォリティを確定できませんでした。

ちなみに、リーディング・ノートのAbとバスのBは、ピッチ・クラスで考えればm2となりますので、Abをルートと考えればBをM7に位置づけることが出来ます。その上でコード・シェイプに現れるコード・ノートを位置づけると、AbmM7(b5)/Bと命名できそうですが、さて、こんなコード・ネーム、一般的に通用するでしょうか？　

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

先に見たものに比べれば、こちらはずっとシンプルなシェイプに思えます。Gメジャー・トライアドは基本形ですし、単純にb9のAbが追加されただけに見えます。ですが、やはりAllegro207でコード解析させると、Abをルートと捉えようとします。

今回は短いですが、この辺で。

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2008/10/06 Mon データベース

最近更新していない"Melody Chords for Guitar"のノートですが、これまでの作業としては、ブラウザから直接ブログに書き込んで、表計算ソフトで作った指板の図や、譜面エディタで作った譜例の画像をエディットしたものも貼り付けていたんですが、何か間違いがあるとやたら訂正しづらいんですよね。

で、事前に原稿を書いて、後からアップしようと思ってフリーのブログエディタをダウンロードしたんですが、忍者ブログには対応していないようなんですよね。

しかも、StarSuiteで作ったファイルをコピペで貼り付けても巧く行かないのでどうしたものかなぁ？　と考えています。

また、ブログを書くだけっていうのももったいないので、いっそ自分でもレファレンス的に再利用できるようにデータベース化できないか？　なんてことも考えています。

「こんな風に作業したらいいよ！」なんて情報がありましたら、お寄せください！