2008/10/22 Wed ニコニコ動画に入会してみた

プレミアム会員にならない限りは無料で使えるんですね。

投稿されている動画の貼り付けもできそうなので、試験的に。



元々はレーザー・ディスクで発売されたもの（後にVHSでも出たかな？）ですが、ホールズワース曰く、「発売前に、最初にメンバーが観ることができると思ったら、そういう確認もされずにいきなり販売されてしまった」のだそうで、「海賊版」と言い切られています(^_^;　ただ、こうしてみても、内容は素晴らしいので、メーカーさん、今からでもホールズワースに頭下げて、DVDで発売して欲しいですね。

ちなみに、上の曲は"Tokyo Dream"。元々はこちらのアルバムに入っている曲です。



この曲に関しては、トランスクリプションもあります。

2008/10/21 Tue Melody Chords for Guitar ノート (18)

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こちらのノートです。

今回は、ホールズワースが言う「『インサイド』・コード」とは何なのか？　について、チマチマ考えてみます。

ともかく、Gメジャー・スケールを前提に考えるので、Gメジャー・スケールを確認しておきましょう。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A		B	C		D		E		F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

リーディング・ノートを1弦に据えたコード・シェイプを確認した際、1弦解放であるEがリーディング・ノートの場合を最初に確認しました。このときの話を振り返っておくと、

• Gメジャー・スケールからコードを取り出す→Gメジャー・トライアドは必ず取り込む。
• リーディング・ノートは、メロディとしてトップ・ノートに据える。

と言うのが、ホールズワースの基本的な方法論でした。このため、リーディング・ノートに1弦解放のEを据える場合、Gメジャー・トライアドに、Eを付加する形になります。EはM6出すから、コード・ネームをほ与えるならG6となります。これを奏でるための具体的なコード・シェイプは色々考えられたわけですが、それはともかく。

もし、前回オイラが述べたように、「インサイド・コード」が、リーディング・ノートを除いたコードを言うのであれば、この脈絡では、それはGメジャー・トライアドのことに他なりません。これで合っているのかどうか？　これを確かめます。そこで、問題のホールズワース自身のテキストを今一度振り返っておきます。

（2弦上にリーディング・ノートを配置したコード・シェイプについて）These chord forms provide for notes in the scale ascending from 6th (E), of Gmajor, on the open first string to the 3rd (B), on the open 2nd string and also "insid" chord alternatives to the chords for scale notes up to fret position ten, on the first string for the 5th, (D).

訳しておきます。

これらのコード・フォームは、1弦開放、Gメジャー・スケールにおける第6音（E）か ら、2弦開放の第3音（B）への、スケール上行向けであり、10フレットのポジション、1弦で言えば第5音（D）までのスケール・ノート向けのコードに対する、「インサイド」・コード代替物である。

前回確認したとおり、「上行」が「下行」の誤りだとしても筋が通らない記述も含まれているにせよ、ともかく「『インサイド』・コード代替物」に注目しましょう。

繰り返しになりますが、この書き方だと、1弦にリーディング・ノートを据えたコードに対する、「『インサイド』・コード代替物」を、2弦にリーディング・ノートを据えたコードが提供することになります。そこで、1弦解放をリーディング・ノートとするコード・シェイプがどういうものであったのかを、振り返っておきます。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G

コード・ノート自体はE G B Dですから、Em7、バスがGなのでEm7/Gとした方が通りはよいと思います。ですが、ホールズワース的にはG6ということになります。

上で見たように、このリーディング・ノートはGからみたM6であるEですし、それを除くわけですから、残りは当然Gメジャー・トライアドとなります。

さて、ホールズワースは、これから2弦にリーディング・ノートを据えたコード・シェイプを紹介しようとしているわけですが、それが1弦にリーディング・ノートを据えたコードに対するインサイド・コード「代替物」になると言っているのであって、インサイド・コードそれ自体になるとは言っていない点が重要です。また、前回見たように、そもそもインサイド・コードとは何なのかも分かっていないわけですから、ホールズワースがこれから示すコードが代替物になっているかどうかも、実は判断しようがないことになります。

それでも、上の図を見て、1弦解放のEを除くと、見かけ上は、2弦解放のBをリーディング・ノートとしたコード・シェイプとして捉えることができます。そして、ホールズワースがこれから記すコード・シェイプが、上のシェイプに似たものなのであれば、一致していないからこそ、代替物と言えるかもしれません。ここのロジック、大丈夫ですか？

では、ホールズワースが示すコード・シェイプを見てみます。2弦0フレットのBをリーディング・ノートに据えたコード・シェイプ、1つ目です。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	(B)	E	A		F#
	3	G	C			D	G

上のシェイプと比較して、5弦2フレットのBが追加可能とされているだけです。2つめのシェイプを見てみましょう。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#
	3	G	C			D	G

6弦3フレットのルートが略されただけです。

このように、これらのシェイプは非常に似ています。

以上から、飽くまで推測の域は出ませんが、

• コードのトップ・ノートを省いたものを、元のコードのインサイド・コードという？？

のかもしれません。

ともかく、そう考えた場合、

• 2弦にリーディング・ノートを据えたコードは、1弦にリーディング・ノートを据えたコードから、1弦のリーディング・ノートを省いたインサイド・コードの代わりとなる。
• 1弦のリーディング・ノートを省くことで、左手の指が一本余ると考え、その代わりに別なところを押さえられるため、別な1音が加えられる。

と考えて良いのでは？　と思われます。

また、コードの作り方は上で見たように、ファンダメンタル・ノートをルートとした、スケールに適ったトライアドにリーディング・ノートを付加するというものなのですから、そのリーディング・ノートをどの弦で奏でるか？　でフォームが変わると考えて良いでしょう。

では、以下、2弦にリーディング・ノートを言えたコード・シェイプの確認は省略します。以前までに紹介した1弦にリーディング・ノートを据えたシェイプを参考に、各自で考えてみてください。また、恐らく紹介されたものは例であって、自分で更に色んなシェイプを作ることができるものと思われます。


今回はここまで。

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2008/10/19 Sun Melody Chords for Guitar ノート (17)

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こちらのノートです。

前回までで、Gメジャー・スケールをリーディング・ノートとするコード・シェイプを一通り確認しました。

"Melody Chords for Guitar"はこの作業を2弦と3弦でも行います。段取りは1弦の場合と同じです。すなわち、

• 2弦、3弦双方で、解法から、リーディング・ノートでスケールを上行する
• オルタード・ノートもリーティング・ノートに数える
• Gをファンダメンタル・ノートとして、基本的にはGメジャー・トライアドを含むようにしつつ、リーディング・ノートによっては一部コード・ノートをM6のEなどに置き換える

と言った感じです。

ただ、ホールズワースの説明が一部よく分からないところがあります。数少ないとは思いますが、読者の皆さん、「こういうことではないか？」といった考えがありましたら、ぜひコメントお願いします。

ホールズワースは、指板上で指が抑えるべき位置を、コード・シェイプと呼び、そこに指を置くことを「コード・シェイプをフォームする」と言っていました。例えば、"Melody Chords for Guitar"のp.9では、コード・シェイプの図を示しつつ、次のように記述しています。

To form the chord shape in any key, first find the Root positions and then form the chord shapes around these positions.

一応、訳しておきましょう。

どのキーにおいてであれ、コード・シェイプをフォームするには、まずルートのポジションを見付け、その後でそのポジションの回りにコード・シェイプをフォームする。

非常に日本語としてはたどたどしいのですが、言わんとすることは分かりますよね？

ともかく、ここから、日本語では「コード・フォーム」とされているものを、ホールズワースは「コード・シェイプ」と呼んでおり、「フォーム」はあくまで「コード・シェイプをフォームする」という動詞として使われていることは明かです。

ところが、リーディング・ノートを2弦でプレイするコード・シェイプを説明する際に、結局は「コード・フォーム」って名詞を使ってるんですよね……

まぁ、「コード・フォーム」、「コード・シェイプ」いずれにしても、もしかすると英語圏ではギター奏法を説明する上での固定されたタームとはなっていないのかもしれませんし、どちらで言われても意味は分かりますから、まぁ、いいか、という気もしないじゃないんですが……

やっぱり言っていることがよく分からない話が出てきます。一ヶ所は単純な誤植・誤記だと思うのですが、一部は英語圏のギター教則においては、言わずもがなのタームなのかもしれません。ともかく、問題の箇所を検討するために引用します。

（2弦上にリーディング・ノートを配置したコード・シェイプについて）These chord forms provide for notes in the scale ascending from 6th (E), of Gmajor, on the open first string to the 3rd (B), on the open 2nd string and also "insid" chord alternatives to the chords for scale notes up to fret position ten, on the first string for the 5th, (D).

やはり、訳しておきましょう。

これらのコード・フォームは、1弦開放、Gメジャー・スケールにおける第6音（E）から、2弦開放の第3音（B）への、スケール上行向けであり、10フレットのポジション、1弦で言えば第5音（D）までのスケール・ノート向けのコードに対する、「インサイド」・コード代替物である。

1弦開放のEから2弦開放のBへ向かうのは、どう考えても上行ではなく下行なので、scale ascendingはscale descendingの誤植・誤記でしょう。だとしても、1弦開放のEと同じ音程は2弦5フレットで奏でることが出来るので、音程で言えば2弦5フレットから2弦開放までの半音6つ分の下行しか考えていない？

ところが、"Scale Chords for Guitar"のp.14-16にかけて、リーディング・ノートが2弦開放のBから15フレットのDまでの場合について、コード・「フォーム」を「上行で」紹介してるんですよね。

しかも、そのような形で紹介するコード・シェイプが、「『インサイド』・コード」代替物であるとはどういうことなのか？　まず、「インサイド・コード」とは何なのかが分からないのでネットを検索してみたのですが、適当なサイトが見当たりませんでした。ポピュラーにおけるインサイト／アウトサイドという言葉は、アドリブ・ソロのフレーズについて言われる言葉のようで、スケールに適ったソロをインサイド、外れた（ただし、いわゆる「調子っ外れ」ではなく、カッコよく外れた）ソロをアウトサイドと言うようです。日本語でも確かに「アウトしてる」と言ったりしますね（この辺りをリディクロで説明するサイトもありましたが、リディクロ自体がよく分からないオイラにはさっぱりでした……）。

そこで、オイラの勝手な推測。

例えば、CM7というコードを、基本形で考えてみます。分かりやすくするために、Cメジャー・スケールから取り出したと考えましょう。すると、Cがホールズワースが言うファンダメンタル・ノート、いわゆるトニックですから、Cメジャー・トライアドと、リーディング・ノートのBから成り立っている、と考えることが出来ます。この場合、Cメジャー・トライアドが、CM7に対するインサイド・コードと言えないでしょうか？？？

要は、コードからリーディング・ノートを除いた残りの部分をインサイド・コードと言うのではないか？？？　というのがオイラの推測なのですが……


次回はこのオイラの推測を確かめたいと思います。って、確かめられるかなぁ？？

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2008/10/19 Sun ホントに雑談

先日仕上げた（というよりも曲の全体像をとりあえず固めた）曲の譜面を改めて見返してみた。

オイラはベース弾きで以前はベースでコードを色々弾いて曲を作っていたのだが、その都度やっている音楽的な取り組みの影響を受けて、エテュードというか、習作モドキを作る傾向がある。今回仕上げた曲にしても、最初にアイディアが思いついたきっかけ自体は忘れてしまったが（いつの頃からか頭の中で、忘れた頃に繰り返されていたものなので）、仕上げるに当たっては、ここ最近ホールズワースのノートをこのブログで作っているのが確実に影響しとている。

問題の"Melody Chord for Guitar"、まだ、Gメジャー・スケールからコードを取り出す話しかしていないのだが、実際に紹介されているコード・シェイプを一つ一つ確認していくことで、ホールズワースの手法が何となく見えてきた。こんな感じだ。

• コードを取り出すスケールを先に決めてしまう→指板上の押さえるべきポジションは自ずと限定される
• リーディング・ノートを奏でる弦を決めてしまう
• スケールがメジャーなら「メジャー・トライアド+リーディング・ノート」を基本とし、響きを確認しながら押さえるポジションを微調整し、適宜一部コード・ノートを変化させる

オイラはギターを弾かないので、ホールズワースの手法を実際にギターで試すことはできないのだが（ギターも持ってないしね）、頭に浮かんだ漠然とした響きの推移を、その響きを決定づけそうな、より中心的な音の推移・繋がりと捉えて、それをメロディ（リーディング・ノート）と捉え返してみた。続いて、そのリーディング・ノートを分析することで、どうやら基本的には全体がAハーモニック・マイナーと当たりを付け、ハーモニック・マイナーで容認されるソ#(Key CだとG#)以外はナチュラル・ノートのみを使うようと自ら制約。また、Aハーモニック・マイナーと当たりを付けたので、基本的にはAマイナー・トライアドのコード・ノートをまずは機械的にあてがい、展開させ、響きが求めているものではないときは、3度堆積にこだわらず、リーディング・ノートよりも低い音を「掘り下げて」いった。ルートから「積み上げる」のではなく、リーディング・ノートから「掘り下げる」。

ホールズワースの手法を使えば、基本となるトライアドは自ずと固定されてしまうため、やりようによってはトニックと一致するルートをベース・ペダルポイントにできてしまう。

ところが、箇所によっては、数小節、どうしてもAがペダルだと気持ち悪いところが見つかった。ただ、Aから見たP5のEがペダルだと全く違和感がなかったので、その箇所の場所はEをバスにしてみたり。

そんな感じで作業しているうちに、G#をむしろAbと捉えて、Cハーモニック・メジャーと捉えた方がよさげな箇所も出てきたり。

結構作業していて面白かったのだが、パソコンの調子が悪くて作業中突然電源が落ちたりもした(^_^;

ともかく、もうちっと曲の細部まで自分なりに把握できたら、譜面をMIDI出力して、DTMに渡して更に色々いじくってみようと思っている。

しかし、困ったことに、曲に合いそうなリズム・パターン、ドラムのイメージが出てこないので、ベース・ラインもどうすればいいのか、今のところ全く見当が付いていないのだな。

まぁ、急ぐわけでもないし、そのうち何とかなるだろう！

2008/10/17 Fri Melody Chords for Guitar ノート (16)

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こちらのノートです。

今回はGメジャー・スケール上に構成されるコードの続きで、リーディング・ノートがM7のF#、及びルートのGとなる場合のコード・シェイプを確認していきます。

メジャー・スケールの確認です。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A		B	C		D		E		F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

F#

Gメジャー・トライアドにM7のF#が追加されるので、基本的にはGM7です。

E		(D)	G	C		A	D
					F#
	12	E	A	D	G	B	E
[A]						C
		F#	B	E	A		F#

5フレットにまたがりますが、このくらい高いポジシンであれば、押さえられるんでしょうか？

	12	(E)	A	D	G	B	E
[A]						C
		F#	B	E	A		F#

6弦12フレットのEが加わっていればEm9となりますが、省略されればバスがDとなりますので、GM7/Dとなりますね。

	12	E	A	(D)	G	B	E
[A]						C
		F#	B	E	A		F#
	15	G	C			D	G

BがバスなのでGM7/Bですね。

[A]						C
		F#	B	E	A		F#
	15	G	C			D	G
[B]				F#	B
	17	A	D	G	C	E	A

こちらが基本形となります。譜例も、ここまで五線に引っかからないと、非常に読みづらいですね(^◇^;)　他のコード・シェイプや音域確認の意味も込めて、あえてこう言う書き方をしています。ご了承ください。


G

ルートがリーディング・ノートとなりますので、基本的にGメジャー・トライアドのままですが、コード・ノートの重複からコード・シェイプのバリエーションも色々出てきます。

E		(D)	G	C		A	D
					F#
	12	E	A	D	G	B	E
[A]						C
		F#	B	E	A		F#
	15	G	C			D	G

6弦全てでGメジャー・トライアドを奏でるシェイプです。6弦10フレットのDを略せばルートがバスとなります。このシェイプの3弦12フレットのGを略すと、次のシェイプになります。

E		(D)	G	C		A	D
					F#
	12	E	A	D	G	B	E
[A]						C
		F#	B	E	A		F#
	15	G	C			D	G

	12	E	A	(D)	G	B	E
[A]						C
		F#	B	E	A		F#
	15	G	C			D	G

こちらは、ルートのG及びP5のDが重ねられ底ます。M3のBがバスになっていますね。

	12	E	A	D	G	B	E
[A]						C
		F#	B	E	A		F#
	15	G	C			D	G

4弦14フレットでM6のEが加えられたので、G6/Bとなりますが、Eをルートと捉えるとEm7/Bとなります。


今回はここまで。

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