2008/12/23 Tue Melody Chords for Guitar ノート (35)

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こちらのノートです。

ラップトップPCが修理から戻り、デスクトップと違って各種アプリが問題なく動作するので、今回ラップトップから更新しています。

そんなわけで、ハードは遙かに高性能で新品のデスクトップでは、アプリの動作がイマイチ不安定というのは何とも困った話なのですが(^◇^;)　ともかく更新再開です。

何の話をしていたかというと、トニックがGの長短両スケールにとってのドミナント・スケールであるDミクソリディアンから、1弦上にリーディグ・ノート（ホールズワース独自用語としての）を据えたコードを構成しているわけです。

まず、Dミクソリディアンを確認しておきます。これが、どうしてGをトニックとする長短両スケールにとってのドミナント・スケールとなるのか？　については、過去に何度か触れてますので、過去記事をご確認ください。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
D		E		F#	G		A		B	C
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

今回は、リーディング・ノートを1弦4フレットで押さえる場合について確認します。1弦4フレットの音はG#ないしAbですから、ルートのDから見て#4ないしb5に当たります。テンションとしては#11の扱いとなります。

• リーディング・ノートをG#と捉える場合

G#と捉えると、Dから見た#4となりますので、P5のAと共存することになります。ホールズワースは「D7(+11)」ないし「D7(+4)」と表記します。

B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

P5のAが6弦で押さえられてますね。

Allegro 2007で解析したところ、Ab7(b5)/Aと判定されました。トップ・ノートがルートと判定されたことになります。

このフォームに、2弦5フレットでEを加えると、次のフォームになります。

B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A
						↑
						9th added

EはM2ですから、テンションと捉えれば9となります。

ドミナント・モーションを起こす原動力という意味ではF#とCは不可欠と言えるますが、ご覧の通りフォームにはどちらも含まれています。CはDから見たm7ですから、m7、9、#11とテンションが揃ったことになります。ホールズワースは「D9(+11)」としていますが、Allegro 2007は解析しきれませんでした。

• リーディング・ノートをAbと捉える場合

Abと捉えると、Dから見たb5となりますから、P5のAとは共存できません。ホールズワースは「D7(-5)」としています。飽くまでD7に含まれる5thが変化したコードとして捉えることになるのでしょう。

	3	G	C			D	G
B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A

バスがF#ですので、一般的には「D7(b5)/F#」とでも表記できそうなのですが、Allegro 2007は解析できませんでした。

このフォームの3弦5フレットで奏でるCを下に転回すると、次のフォームになります。

	3	G	C			D	G
B				F#	B

このため、バス（よって分母）が変わり、「D7(b5)/C」とでも表記できそうなのですが、やはりAllegro 2007は解析できませんでした。

B				F#	B
	5	A	D	G	C	E	A
C
	7	B	E	A	D	F#	B

こちらはバスとルートが一致していますが、やはりAllegro 2007は解析できませんでした。


今回はここまで。

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2008/12/16 Tue 懐に厳しい！

2009年にはホールズワースが来日！
とってもうれしいのだが、懐にはかなり厳しい……

オイラはSTBに行くつもりなのだが……

まず、公演日。2/6、7なのだが、オイラの給料日が毎月8日なので、ちょうど金がないとき(^^ゞ

だったら先にクレジットカードでチケットを買っておく方法もあり得るのだが……

チケット取り扱いがローソン・チケットなのだが、実はダイエー系のOMCカードを解約したのだな。今でこそ年会費が無料のOMCカードもあるのだが、オイラが入会した頃は年会費がかかったもので、ダイエーの利用が減ってしまったため、不要と考えたのだ。

また、自宅のデスクトップは買い換え、ラップトップは修理で結構大金を使った後。ホント、厳しい。

また、STBのチケット代、かつてホールズワースが六本木ピットインでライブしていたときに比べてかなり高額。また、飲食費が別。STBの食事自体は確かに旨いのだが、チケット代と飲食代を合わせると1万円超えちゃうだろうなぁ(^^ゞ

まぁ、仕方がない。生でホールズワースを見る機会も滅多にないし。


ちなみに当日の入場について、STBのサイトにはこんな説明があった。

＊本公演は、開場時以下の順に御入場頂きます。
①先行販売（ｱﾝﾄﾞﾌｫﾚｽﾄ http://www.andforest.com/ ～12/23迄）優先チケットを購入された方
②Disk Union新宿Progressive Rock館、目白World Disquesで整理番号付チケットを購入された方
③プレイガイド整理番号付チケット（チケットぴあ：Pｺｰﾄﾞ309-979、ローソンチケット：Lｺｰﾄﾞ74285）を購入された方
④ＳＴＢ１３９ご予約の方


＊開場１８時　開演１９時３０分
＊ミュージックチャージ　８，５００円（税込）
＊ご飲食・オーダー別です。
＊当日は整理券の発行はございませんのでご注意ください。
＊変更・キャンセルは公演日の３日前までに電話にてご連絡ください。

以前は優先予約の方も含めて、チケットを整理券と交換しなければならなかったと思うのだが、上記のように「当日は整理券の発行はございませんのでご注意ください。」とのことなので、席にこだわらないのであれば（季節柄寒いであろうことも踏まえて）、開演直前に行った方がいいのかも？

ともかく、当分緊縮財政だな。

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2008/12/15 Mon Harnessing momentum (3)

Innerviewsにアップロードされたインタビューの翻訳です。

 

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Allan Holdsworth

Harnessing momentum

by Anil Prasad

Copyright © 2008 Anil Prasad. All rights reserved.

Snakes and Laddersの創作課程を話してよ。

二つのグループはプレイの仕方が違うから、一方のグループ向けに選曲したら、その曲は別なグループには渡さ なかったんだ。概ね、それぞれのユニット向けに曲を書いたし。作曲のとっかかりは同じで、誰のための曲か？　ということは無視するんだ。インプロヴァイズ しているうちにアイディアが浮かんだら、そのアイディアで作業を続けるんだ。何も起こらないこともあるけどね。たとえば、6年間の空白の間は（註1）全く創作意欲が沸かないし、音楽への関心も失せたんだ。人のライブにも行かなかったよ。長いこと、音楽には一切関わりたくなかったな。今ではまた作曲してるし、リハーサルする時間がなくてまだプレイしていない新曲も2、3あるんだ。このアルバムが片づいて次回作に取りかかるのが楽しみだよ。

作曲中にどうやってアイディアを記録するんだろう？

10年前は、イ ンプロヴァイズするとき録音しておいたんだ。レコーダーのスイッチを入れてからプレイする。おもしろいものが見つかったら聞き返して、「うん、これは形に なるな」なんて考えたんだ。［それに対して今では］一切録音しないって方法を採ることもあるよ。その時々の感情によるんだろうけど、曲の断片をメモしてお いて、体裁を整えられるようになるまで繰り返し確認するんだ。ホント速く仕上がることもあれば、数ヶ月かかることもあるな。Wardenclyffe Towerの“Sphere of Innocence”を例に取ろう。2時間で曲全体を書き上げたものの、途中にある転調の解決の仕方に満足してなかったんだ。99パーセントは1日もせずにできあがったのに対して、残り1パーセントに数ヶ月費やしたんだ。

作曲には標準的な記譜［standard notation ］（註2）を使うの？

いや、独自のシステムがあるんだ。意味はオレにしか分からない（笑）。インターバルの順列に基づいてるんだ。コードを考える場合は、コードを取り出す元となるスケールを見て、そのスケールだけを書くんだ。曲の出だしに使う特定のコードの場合、実際に指で押さえる場所を示す点を書き出すんだ。

慣習的な音楽［conventional music］（註3）は読み書きするの？

いいや。

信じ難いね。

楽譜の読み方を学んだのは、父がしっかり読める腕のいいピアニストだったからなんだ。子供の頃にクラリネッ トを始めた当時は、父からはいつも読めって言われて、読んでいたよ。クラリネットをプレイしていた頃は、読むのは比較的簡単だと思ったよ。たいていの場 合、ある楽音が存在するのは一カ所[one place]（註4）だ けだからね。ギターだと完全に混乱するんだ。同じ楽音をプレイできるポジションはたくさんあるから。［ギターの指板上の？］音の配列を覚えたばかりの頃、 父に何度か捕まって、問題を出されたんだ。オレは無茶苦茶なもんだから、父にはオレが読めないってバレたんだ。次第にわざわざ読まなくなってしまったん だ。
 

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（註1）離婚でバタバタしていた期間。

（註2）恐らくは五線譜やコード譜、あるいはリード・シートを指すのだろう。

（註3）中身は（註2）と同じ。

（註4）管楽器における「運指」をplaceと数えるかどうかが判然としないため、不自然ながら直訳しておく。少なくとも日本語の感覚では、小中学生が、楽音に対応するリコーダーの押さえ方を「一カ所」と呼んだりはしない気がする。

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2008/12/11 Thu Melody Chords for Guitar ノート (34)

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こちらのノートです。

新しいデスクトップPCを入手したので更新を再開します。が、原因不明な不審な挙動を見せているため、ちょいと心配です……

ともかく、見ていきます。Gをトニックとする長短同主調に対するドミナント・スケールからコードを構成するのですから、まずはドミナント・スケールから確認していきます。

まず、メジャー・スケールのトニック「ド」に対するドミナントは「ソ」ですから、ドミナント・スケールはGメジャー・スケールをソから並べ替えたDミクソリディアンを見ておきます。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
D		E		F#	G		A		B	C
ソ		ラ		シ	ド		レ		ミ	ファ
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

この中からドミナント・コードを構成すると、当然コード・ノートはD F# A Cとなります。

次に、マイナー・スケールのトニック「ラ」に対するドミナントは「ミ」ですから、ドミナント・スケールはGマイナー・スケールをミから並べ替えたDフリジアンとなります。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
D	Eb		(F)	F#	G		A	Bb		C
ミ	ファ		（ソ）	ソ#	ラ		シ	ド		レ
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

こちらの場合、元のGマイナー・スケールを、ハーモニック・マイナーと捉えてソをソ#に変化させ、導音を設定すると、メジャーの場合と同様に、D7を取り出すことができます。

このように、厳密には同主調に対するドミナント・スケールは異なるのですが、マイナーをハーモニックでとらえた場合、もっとも基本となるドミナント・コードはどちらからも取り出せます。その上で、コード・ネーム表記する場合は、基本となるドミナント・コードであるD7に対して付加される音は、ルートであるDからのインターバルで指定されるため、コードの元となったスケールがどちらであっても、コード・ネームの表記には一切違いが出てきません。

こうした理由によるものなのかどうかは定かではありませんが（というのは、ホールズワース自身が詳細を説明していないため）、どうやらホールズワースは長短同主調に対するドミナント・スケールを、ミクソリディアンと捉えているようです。

以上を踏まえて、前回の続きとして、1弦で「リーディング・ノート」（「導音」ではない！　ホールズワースの独自用語です）を追加したコード・フォームを見ていきます。今回は、2フレットのF#と、3フレットのGを付加する場合です。

• D7: 1弦2フレットのF#を付加

F#はDから見たM3ですから、リーディング・ノートがF#になります。では、ホールズワースが紹介するフォームを確認していきます。

1		0	E	(A)	D	G	B	E
	A						C
			F#	B	E	A		F#

とりあえず、このコードを「1」と番号付けしておきます。

指板の図で分かると思いますが、バスのAには括弧が付いているので、省略可能です。譜例の括弧の位置が曖昧で申し訳ないのですが、何度調整しても画像で出力すると元の位置に戻ってしまうので（以前はこんなことなかったんですけどね……。新しいPC、やっぱり調子悪い気がする）、とりあえずこれで勘弁してください。

「1」のフォームは、以前確認したこのコモン・コードのフォームを変形したものだと思われます。

	0	E	A	D	G	B	E
A						C
		F#	B	E	A		F#

変形というか、ほとんど同じです。バスのAを書き込むかどうか、だけの違いです。

次のフォームです。

2			F#	B	E	A		F#
		3	G	C			D	G
	B				F#	B
		5	A	D	G	C	E	A
	C
		7	B	E	A	D	F#	B

こちらを「2」のフォームとしておきます。

ご覧のように非常にワイド・ストレッチとなりますが、各音のインターバルは非常に狭く、「1」とは対照的です。こちらの元となったとおぼしきコモン・コードのフォームはありませんので、やはり、コモン・コードのフォームはポジションを割り出す手がかり程度に捉え、実際のフォームは指板全体を眺めて、必要なコード・ノートを探すことになるようです。

では、続いて「3」のフォーム。

3			F#	B	E	A		F#
		3	G	C			D	G
	B				F#	B
		5	A	D	G	C	E	A

こちらも、元になったと思われるコモン・コードのフォームが見あたりません。

Dから見たP5のAが省略されており、Allegro2007ではコード・ネームを解析できませんでした。それでも、P5の省略は比較的一般的ですし、バスもルートと合致しているので、一般的に「D7」で通用するかと思います。

では、D7の最後に「4」のフォーム。

4	A		F#	B	E	A		F#
		3	G	C			D	G

こちらは、以前確認したコモン・コードのフォームに全く同一のものがありました。

• D11: 1弦3フレットのGを付加

GはDから見たP4であり、テンションと捉えれば11です。このため、一般的なコード・ネームとしては、3rdと共存すればD7(add11)、3rdと共存しなければD7sus4となるかと思いますが（ブラジル系の表記慣習には、4thが転回して分母となり、3rdと共存する場合はD7susと表記する模様）、ホールズワースは「D11」と表記します。このため、M3であるF#の取り扱いがポイントになります。上で見たフォームからも分かるように、リーディング・ノートを半音上げるだけの場合があるからです。

実際上で見た「1」「2」「4」のフォームについては、リーディング・ノートが1フレット上がっただけのフォームが紹介されています。「1」「2」については省略します。

ですが、「4」の変形は確認しておきます。というのは、ホールズワースがここで説明なしに"delayed 3rd"という用語を図に示しているからです。フォームの番号は「4'」としておきます。

4'	A				○				delayed
			F#	B	E	A		F#	3rd
		3	G	C			D	G

「4」からの変更点は、リーディング・ノートの他に、4弦の解放が指示されていることです。ルートのDに当たります。

さて、その上で"delayed 3rd"とは何なのでしょう？　指板の図を見た限りではGをF#に声部進行させて、解決させることで、3rdの登場が遅れる、ということになりそうです。

Allegroによるコード・ネーム解析ではD7sus4/Cとなっていますが、sus4のsusについては、オイラの知る限りでは「サスペンダーでズボンを吊るように、3rdが吊られて4度になったもの」という説明が一番古いのですが（学部生時代に読んだ本にそういった解説があったと記憶している。もう20年近く前になりますね）、その後水野正敏の本で、全く違う説明を目にしました。こちらの本です。



susは、日本語では「繋留音」に当たるもので、声部進行に関わるようなのです。

水野の解説を引用しておきます（p.139）。

sus4の「sus」は「suspension英語（サスペンション）」の略で「サスフォー」といい、前のコードの構成音を次のコードまで残すという音楽用語の「掛留」という意味です。掛留という機能としては、後述するⅡm7─Ⅴ7でも出てくるのですが、この場合は「sus4」と「4度を留める」と明記しているコードです。
 

つまり、本来なら普通に3度堆積された音に声部進行するはずなのに、手前のコードから繋留される音が存在するため、ルートは進行してしまっている中、その繋留音だけが残存するため、この繋留音が進行先のルートから見て4度になっている、というわけです。ホントは水野の解説を譜例も一緒にもっと長く引用した方が分かりやすいのですが、ご関心の向きは是非上の水野の書籍をご購入ください（なお、水野は解説していませんが、このような形でとどまった繋留音が、侵攻先のルートから見てM2になる場合として、sus2なるコードも存在するようです）。

すると、sus4のコードに含まれる4度の音は、いずれ声部進行して、本来の3度に解決しなければならない、ということになるでしょう。よって、本来ならとっくの昔に登場していなければならない音が、繋留音によって登場が遅れることになるのでしょうか？　その意味で、ホールズワースは"delayed 3rd"と言っているのでしょうか？

だとすれば、「4'」→「4」のフォームで繋留音が解決されるってことになりそうですが……

だったら「1」「2」を変形したフォームについてもdelayed 3rdの注釈があっても良さそうですが、「4'」にしか書き込まれていないんですよね。また、それこそ繋留ですから、「D11」ではなく「Dsus4」と書いて良さそうなものです。

釈然としない点も残りますが、ともかく次のコードを確認しましょう。

5		3	G	C			D	G
	B				F#	B
		5	A	D	G	C	E	A

こちらにもM3のF#が含まれていないため、むしろD7sus4にあたり、バスがAですからD7sus4/Aとなります。

6		3	G	C			D	G
	B				F#	B
		5	A	D	G	C	E	A

これはちょっと面白いコードですね。F#が含まれていないのでsus4系のようですが、EがあるのでM2、テンションで言う9もあるため、Cのm7、Eの9、Gの11ときっちりテンションが揃っており、テンション系とも言えそうです。また、C E GとCメジャー・トライアドが基本形でできあがっていますし、その下に、分母としてDがある、と言ってもいいでしょうし、このDはCから見たM2ないし9ですからね。


今回はここまで。

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2008/12/07 Sun 更新再開の見通し

本日新しいデスクトップが届きました。あいにく夜勤のため、デスクトップの設定は明日以降となります。
それでも今週中に設定を終え、更新を再開したいと考えています。

よろしくです。