2010/10/25 Mon 参ったな、こりゃ

You Tubeで偶然 Don Grolnick "Pools"のオリジナルを聴いたので
以前買った譜面と付き合わせてみたのだが、うーむむむ



元の譜面をスキャンして紹介するのはマズい気がするのであれだが
うーん、シンプルすぎて分からない点や、謎の指示書きがあって
戸惑っているのだが、それよりなにより、コードが凄い

オイラは楽理に疎いので以前何冊か買って読んだのだが
（もちろんポピュラー系）
結局よく分からないってこともあり、むしろクラシックの
初歩の初歩……の初歩を扱ったこちらを読んで



一番基本的なところが実に良く分かったことと
譜面を読んで移動ドで視唱出来るわけではないのだが
理屈っぽいことを考えるには断然階名が便利だと
骨身に染みて理解出来た

その後、ポピュラー系の本を読むときは
ナッシュヴィル・ナンバリング・システムでなされている説明を
階名に読み替えてようやく記述が理解出来た部分もある
まぁ、依然よく分からない部分もたんまりあるのだが……

ともかく、そういった経験もあることから
なまじっか一般人に実用本位で説明したポピュラー系楽理本は
かえって理屈が説明になっていなかったりして訳が分からないので
そう言った部分を補うかのようにクラシック系の地味でウザイ理屈を
むしろ丁寧に確認しないと、ますますポピュラー系楽理本を
単体で読んだって理解出来ない、と確信するようになった

そんなこともあって一時期読もうとした本もあるのだが
敷居が高かったようで途中で分からない言い回しが出てきて
確認するために思いっきり初歩の本に手を出したら
「習うより慣れろ」的で説明がむしろないなどの問題もあり
そうこうするうちに組んでいたバンドが自然消滅して
自分の生活の中で音楽の占める割合も減っていたため
いつの間にか楽理関係のことも考えなくなっていたのだが
先日"Pools"のオリジナルを聴いたのをきっかけに
買ったきりまともに読んでいなかった譜面を読んで
コードが「？？？」となった

"Pools"の譜面はピアノ向けリードシートの体裁なのだが
音源と付き合わせると右手の行はサックスによるメロディ
左手の行はエレキ・ベースのベース・ラインが記されている

さっきまで左右逆に書いてたぜ
直したかったがUbuntuを使ってたのでWinで起動し直し
ブログ・サービスは是非Linuxにも対応してくれっっっ

調号に何も記されていないのでKeyCだが

C maj. なのかA min. なのかはよく分からない
あるいは、モード手法か何かで書いているので
調号を記していないだけなのか？？

ともかく、KeyC に当てはまる平行調に矛盾しない
コード・ノート一覧を用意してから、冒頭のコード・ネームを見た

A13	b9
	b5

ともかく、「13」とあるからにはテンションは9thから13thまで3音乗り
コード・ノートの4音と合わせて7音からなる訳だから
コード・スケールのノート全部でコードになってしまっている訳だ
Mもmも記されていないのでドミナント7thが使われているものの
b5とb9の注釈もあるのでコード・ノートはこうなる（ハズ、ってゆーか思う）

P1

m2

M2

m3

M3

P4

#4/b5

P5

#5/m6

M6/dim7

m7

M7

A13(b5b9)

A

Bb

C#

D

D#

F#

G

b9

9

#9

b11

11

#11

b13

13

#13

一応音名の書き方について補足
コード・スケールの体裁にするならD#はEbと書くべきなのかもしれないのだが
（というのも、4thがDなら、2度上の5thはEないしその派生音だろうから）
実はこのコード、アウフタクトされた音に記されたもので
この後に続くコードがAm系なので、Amがトニック・コード
よって調もA min.と仮定したため
これとの関連で音名を定めたのだな
なので変化記号の付いた各音は

Bb: 下属調の特徴音
F#: 属調の特徴音
C#: 同主長調のM3
D#: 属短調の導音（ソ#）

と解釈した次第

こういう問題もあるので五線紙での変化記号の使い方について
調べたくて色々本を調べたものの
五線紙の読み書きは初心者向けの本にしか載っていなくて
難しい本は読者が五線紙の読み書きを知っている前提され
結局なんの情報もないのだ
そういうところこそ知りたいのだよ、識者諸君
読者のニーズをもっと汲んでくれ給え

ともかく、こう見るとやたら半音で隣り合う音が多い
当然コードとして考えればアヴァイド・ノートが気になる
11thのDはコード・ノートのM3と必然的にぶつかる

ただ、アヴォイド・ノートがなぜアヴォイド・ノートなのか
その理屈がよく分からないってのがホンネ
だって、メジャー・セブンスのコード
あ、クラシック流だと長七の和音のことだが
7thを下に転回すればルートもアヴォイドになってしまうように
転回次第でどーにでもなりそうなものだし
そういう問題じゃないからピッチクラスで問題にするなら
そもそもの理屈の説明が欲しいところだが
オイラは見かけたことがない
このモードからコードを作る場合、これがアヴォイド
というタイプの例示だけ、理屈抜き、というのがほとんど
こんな説明、どこが理論だ？　ちっとも理論的じゃない！

ピッチクラスで考えればC#, D, D#と3音半音で並ぶ
他方で、実はこの箇所のメロディがF#なので
13thをトップ・ノートに配置したブロック・コードとして
ヴォイシングしなければならない
となると、コード・スケールに照らしてその半音上のGは
メロディより低くするため下に転回することになるわけだが
すると見かけ上はむしろ、Gがコード・ノート、F#がアヴォイド
なんてことにならないか？？
というわけで

ヴォイシングをどーするんだろう？？

とかなり悩んでしまった
まぁ、バンドをやってたときは自分のパートしか基本気にしてなかったので
こんなことを考えたことも滅多になかったからなぁ

まぁ、ただ、上記のようにD#をEbと見なせば
コード・スケールとしての体裁が整うので
単純に3度堆積させることも出来なくはない
そうするとF#は自ずとトップ・ノート、めでたしめでたし？？？


さて、厄介なのはこれだけではない
この後二つのコードが続くのだが、これまた厄介なのだ

Am9sus
Am9sus/D

単純な転回ではない気がするのだ
というか……

mがあるので3rdがマイナーであることは明白
ではsusは何を意味する？？
一般には3rdを4thにするって意味合いのハズだが

だって、普通susって言ったらsus4でしょ？？
実はsus2ってのも理屈の上ではあるらしいんだが
オイラそんなコード・ネーム見たことねーし
どっちにしろ、3rd「の代わりに」2ndないし4thが
手前のコード・ノートから繋留されることで使われるってのが
susの基本だろうから
コード・ノートに3rdは存在しないハズ
 

だったらなぜ3rdが存在する？？

と言うわけで、まずこれが分からないのだが
以前ラテン系の本を読んでいたら

7susは7/4の意味

という説明があったのだ
つまり、susとあったら4thを下に転回すればよいわけだ

念のため典拠を明示しておこうか



このp.27にこうある

ブラジリアン・ミュージックの出版界では、コード・シンボル7Mは、maj7（△）。7/4コードは7susと記します。

ところが、これでも問題は全く解決しない

Aから上行で完全4度に当たる音は、Dなのだ
7/4を7susとする流儀で9/4を9susとするなら
4thがベースってことになる
Am9susだとベースはDになるほずだ
ところが

Am9sus
Am9sus/D

と二つ並べられると否応なくベース音は
前者はA、後者はDと捉えるしかないのだ

このため、わざわざ

Am9sus/D

と記されているからには
Am9susとは別物と理解せざるを得ず
少なくとも"Pools"の譜面ではブラジル音楽とは
別な流儀でコード・シンボルを使っていると
解釈せざるを得ないことになる

更に、Am9susの左手向けの行には
ご丁寧にもAが記されており、同様に
Am9sus/DにはDが記されているのだからなおさら

恐らく最も単純な解釈は

susがあったら4度も足す

というものなんだろうなぁ……


そんなわけで
なかなかいい感じに混乱しております

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2010/10/24 Sun Pools

"Pools" はおいらが大好きな曲の一つ



このアルバムで初めて聴いた曲

Steps Ahead

今もそうだが、おいらの嗜好に照らすと
由緒正しい4ビートのジャズというのは
実はそんなに好きではないのだが
このアルバム全体に対しては違和感がない
それでも、冒頭の1曲、"Pools" はむしろ大好きで
アコースティック色の強い曲をおいらが
これほど気に入るとは自分でも思っていなかった

そもそもどうしてこのアルバムを買ったのか？
というと、むしろ同じく Steps Ahead による
別なアルバムを聴いてぶっ飛んだからだ
当時は今以上にヤンチャだったので（？）
エレクトリックこてこてのこういう音楽が好きだったのだ

Live in Tokyo 1986

オイラ自身は既にバンドではプレイしていないものの
今でも音楽は好きだし機会があればプレイしてみたいが
さすがにこういうエレクトリックこてこてをプレイするには
おいらも枯れてきているようだ
とは言え、やっぱり4ビートをやる気にはなれないけど

ともかく、"Pools" だ
上で示した Steps Aheadでは
作曲した Don Grolnick はプレイしていないのだ

当然、作曲した本人がプレイするバージョンも聞きたい！
これ、音楽好きには分かってもらえる心理だと思う
サインだ、ポスターだ、そんなのはどーでもいいっ
音源こそが命！　それが音楽なのだ

ところが、CD はとうの昔に廃盤になっていたようで
以前アマゾンで調べたらべらぼうに高かったのだが
今調べたらまだてが出せる値段か？　でも中古、うーん。。。

Hearts and Numbers

レコード会社の方、是非再販を！

それでも、You Tube で調べたら Steps Ahead に
Don Grolnick が参加したビデオがあった！



ともかく、そんなわけで
オリジナル・バージョンをずっと聞けずにいて
それでも数年前、まだバンドをやっていた頃
自分のバンドでこの曲を取り上げたくて
Stepa Ahead のバージョンを自分なりに
耳コピーして譜面を作ったら
キーボードの方が随分あちこち直したものの（涙）
おかげでプレイすることもできた

実はさらに遡ると哲学科の修士に在籍していた頃
学部生に混じってジャズ研でも強引に取り上げて
しかも当時は譜面もコードも読めずに
他パートは各パートの人に耳コピーしてもらったんだから
今思えばおいらもずいぶん図々しかったのだなぁ

ともかく
オリジナルの CD は入手が困難と分かったものの
偶然譜面が出版されていることを知って
買ってみた

The Don Grolnick Collection

見てみたところ、おいらの知らない記号があるのか
はたまたミスプリなのか分からないが
繰り返し記号っていうのかな？　こいつの飛び方が分からず
構成がまるで理解できなかったし
なにより Steps Ahead バージョンには含まれないフレーズが
冒頭から登場するため、「なんじゃこりゃ？？」となり
そのまま放置していた


で、ついさっき、何気なく検索したら
Don Grolnick のアルバムに入っている "Pools" を発見！！



なるほど、こりゃ Steps Ahead 版とは構成が違う
しかし、なるほどこうなっていたのか……

なんか、感動だよ
とうとう聴けた
早速譜面と付き合わせなきゃ！

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2010/10/24 Sun 更新再開

ここのブログを音楽専門ネタ向けとして更新を再開することにした
『和声の歴史』『ラーメンたべたい』など中途半端になっているネタもあるが
その後の関心の変化などもあるので、ネタは新に設定し直す

当面は Don Grolnick "Pools" を素人なりに色々確認しようかな？

2010/10/19 Tue 色々中途半端になってきたので

このブログは更新を停止します

節操なく色んなことに手を出す代わりに
どれも完遂しない傾向があるため
ジャンル訳しない何でもありのブログを
むしろメインとしていたので
そちらに集中しようかと

ただ、そのブログを読んだごく一部の者が
当方を個人的に知っていて
感想から無遠慮な命令口調の干渉までしてきて
それが実に不愉快、ということもあり
メインにしていたブログも更新停止します

という訳で、別にメインの
なんでもありのブログを開設しようと思います

そちらでは、その時々の気分で音楽から何から
何でも取り上げようと思っていますが
また、下手にオイラを知っている人が
FAX送信などしてきても迷惑なので
新ブログの URL は公開しません

他方、このブログは、自分が過去に何を考えたか？
を確認する意味もあるので
このまま放置します

2010/01/18 Mon 1-2小節

というわけで、最初の2小節について考えてみます。

作業仮設として G min. とみなしているので、へ音部（ベース）、ト音部（ボーカル）どちらも最初の音が G なのは好都合です。

ベースの1小節目は G、続いて全音（長2度）下、転回すると短7度上の F。2小節目は完全4度下、転回して完全5度上の D です。F は短7度を示していますが、これだけではドミナント・セブンスなどの可能性も残るので、コード・クォリティを明確に示しているとは言えません。マイナー系を暗示しつつも、明確にマイナー・スケールから取り出されていることを示すには至っていないようです。

ボーカルだけ見ると8部音符のアウフタクトになっています。「らーあめんたー」までは G と F しか使っていないため、G をコードのルート、かつ、少なくともトーナル・センターとみなすにしてもコードの長短を確定するには材料がまだ少ないですね。「べたい」の箇所でようやく音が追加されます。Bb と C で、Bb は G の短3度、C は完全4度です。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
Ⅰ	bⅡ	Ⅱ	bⅢ	Ⅲ	Ⅳ	#Ⅳ	Ⅴ	bⅥ	Ⅵ	bⅦ	Ⅶ
G	Ab	A	Bb	B	C	C#	D	Eb	( E )	F	( F# )
○			○		○		○			○
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

 

というわけで、単純にここからコードを構成しようとすると、Gm7 に 4 ないし 11 の C が加わっていることになります。

 

あるいは、Bb をテンションと捉えるなら#9となるので、G7sus4に#9が加わったと見るか。

 

ただ、例え作業仮説だとしても、曲全体を G min. で考えているので、Gm7 の表記は残したいというのがホンネ。

 

ちなみに、音程計算で解析したところ、ありうるコード・ネームとして次の3つが提示されました。

• Bb/G

• Bbadd2/G

• C9sus4/G

ボーカルはそれこそアドリブでかなり自由に音が選ばれているので、コード・ノートとして固定的に捉えるのもどうか？　という疑問はあります。コード・ネームを確定するには手がかりがやはり少ないのかもしれません。それでもスケールを判定する上では、G をトーナル・センターと考えた場合、長短が分かれる3度と7度がどちらもマイナーなので、マイナー系と捉えて良さそうです。他方、短7度はベースが先に提示し、この段階ではドミナント・セブンスの可能性を残しておき、短3度はボーカルが後から提示することで、ようやくスケールがマイナー系と言える状態が整います。このため、もしかするとアレンジの段階で意図的にスケールが曖昧になるよう工夫した結果、こうなっているのかもしれません。

また、G と F の音使いは、ベースに引き続いてボーカルも踏襲することから、ある種輪唱のような効果を示します。

ベースはさらに下行し、G の完全4度下の D を奏でます。ボーカルは上行し、最後は完全5度上の C です。つまり、G から見て上下5度の音を、上下入れ替えて使っていることになります。G をトニックとみなしてよいなら、ドミナントを下に、サブドミナントを上に配置していることになります。むしろ、そのような音使いだからこそ、G をトニックとみなしたくなります。その意味では、スケールの長短は曖昧にしつつも（少なくともすぐには分からないようにしつつも）、トニックがG であることは明確にしている、と言えそうです。

ベース、ボーカルどちらも G を最初に奏で、ベースは最後に D、ボーカルは最後に C を奏でます。最初に奏でられた G のイメージを残し、上下完全5度を奏でるわけですから、響きとして濁る要素がないといえそうです。他方、その濁りのない音へ進む途中で、ベースは G から見た短7度の F を、ボーカルは短3度の Bb を、それぞれ分担して奏でます。しかも、ベースは下行を維持し、ボーカルは一旦は下行の気配を示しつつも、結局 G から上行を維持します。長短に分かれる音は、この様な上行ないし下行の流れの中で経過音的に登場するため、聞く側に与える印象は希薄です。このため、スケールとしての長短を示す手がかりは残しているのですが、やはりむしろ残しつつもあえてぼかしているように思えます。

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