2008/11/03 Mon Melody Chords for Guitar ノート (27)

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こちらのノートです。

一般的な用語と同じ言葉を、ホールズワースは独自な意味合いで使っている場合がありますので、ご注意を。これまでに分かった限りについては、これまでも折に触れて述べてありますが、特に以下を読み返して頂ければ幸いです。

ノート（2）改
ノート（22）改

今回は、Gマイナー・キー（ホールズワース独自の意味での）のコードの続きです。コモン・コードのフォームが、リーディング・ノート（独自用語、「導音」ではない）の付加によってどう変形されるのか？　に注目して、確認していきます。

まずは、Gマイナー・スケールの確認です。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A	Bb	X	C		D	Eb	E	F	F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

今回、リーディング・ノートを付加するコモン・コードは、こちらです。

	0	E	A	D	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

リーディング・ノートを1弦で付加します。

• 1弦解放E:G minor 6

	0	E	A	D	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

EはGから見たM6ですから、Gナチュラル・マイナー・スケールにネイティヴではありませんが、メロディック・マイナーには登場しますね。

コモン・コードのフォームと比べて、1弦が解放に変わっただけです。

• 1弦1フレットF: G minor 7

	0	E	A	D	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G
B				F#	X	Eb
	5	A	D	G	C	E	A

押弦する指の都合でしょうか、6弦3フレットのルート／ファンダメンタル・ノートは省かれています。代わりに4弦5フレットを押さえることとなり、解放のDも省かれました。それでも、2弦、3弦はコモン・コードのフォームが踏襲されています。

このフォームは、Gm7の基本形と合致します。

• 1弦2フレットF#: G minor (man 7)

	0	E	A	D	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G
B				F#	X	Eb
	5	A	D	G	C	E	A

上のフォームが変形されただけですね。

F#はGから見たM7ですから、このリーディング・ノートは一般的な意味での導音にもなっています。

• 1弦3フレットG: G minor

	0	E	A	D	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

リーディグ・ノートがルート／ファンダメンタル・ノートと一致する上、バスもルートですから、Gmです。

• 1弦3フレットG: G minor、その2

こちらは、ハーモニー・パートを変形したフォームとなります。

	0	E	A	D	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

4弦解放のDを2フレットのEとしたもののです。EはGから見たM6ですから、メロディック・マイナーで使われますね。


今回はここまで。

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2008/11/02 Sun Melody Chords for Guitar ノート (26)

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こちらのノートです。

ホールズワース独自の意味でのキーGメジャーに、Gメジャー・スケールからリーディング・ノート（やはりホールズワースの独自概念としての）を付加したコード・シェイプ／コード・フォームは以前確認しました。ここから、ホールズワース流のコード・フォームの作り方は確認できました。一応まとめておきましょう。

• キーのルートとファンダメンタル・ノートを一致させる。
• キーから最も基本となるトライアド（コモン・トライアド）を確定する。
• コモン・トライアドに、キーの種類に合致した、ファンダメンタル・ノートをトニックとするスケール・ノートやオルタード・ノートをリーディング・ノートとして付加し、適宜コモン・トライアドを調整する。

これからしばらく、キーがGマイナー、ファンダメンタル・ノートがGの場合を確認します。コモン・トライアドは以前確認したとおりです。

今回は、コモン・トライアドにリーディング・ノートを付加することで、どのようにフォームが変化するのかに力点を置いて、フォームを確認していきます。

リーディング・ノートは、1弦に付加します。

まず、Gマイナー・スケールを確認。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A	Bb	X	C		D	Eb	E	F	F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

今回は、以前確認したコモン・トライアドの中から、最も低いポジションのフォームを変形していきます。こういうフォームでした。

	0	E	A	(D)	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

リーディング・ノートを1弦に付加することで、このフォームを変形していきます。

なお、ホールズワースは特に言及していないのですが、コモン・トライアドの段階で、ルートのGは1弦で押さえられます。その1弦でリーディング・ノートを付加するため、ルートのGがリーディング・ノートとなる場合を除くと、このフォームを変形したコードからはルートのGが除外されてしまいます。

比較的一般的に、ルートやP5は省略可能と考えられることが多いと思うのですが、ホールズワースもそのような発想でルートを省略するのかもしれません。

• 0フレットE: G minor 6

	0	E	A	(D)	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

譜面エディタAllegro2007にはコード解析できませんでしたが、ルートをBbとすると、Eは#4ないしb5となりますから、Bbdimと呼べそうです。

• 1フレットF: G minor 7

	0	E	A	(D)	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

• 2フレットF#: Gminor (ma 7)

	0	E	A	(D)	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

• 3フレットG: G minor

	0	E	A	(D)	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

コード・ノートはGマイナー・トライアドに一致するのですが、Allegro2007にはコード解析出来ませんでした。

• 4フレットAb: G minor b9

	0	E	A	(D)	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G
B				F#	X	Eb

Allegro2007にはコード解析出来ませんでしたが、Bbをルートと見るのであれば、Abはm7ですので、Bbm7と呼べるかもしれません。ただし、マイナー系のコードはm7(b5)もあるため、5thの省略は好ましくないのかも？


ともかく、以上のフォームを見比べることで、コモン・トライアドにリーディング・ノートを付加してフォームが作られる様子を確認できると思います。


今回はここまで。

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2008/10/31 Fri Melody Chords for Guitar ノート (25)

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こちらのノートです。

以前Gメジャー・スケールからコードを取り出した段取りに倣って、今度はGマイナー・スケールから、1弦にリーディング・ノートを据えたフォームを順次確認することになのます。その準備として、Gメジャー・スケールを見た経験から、ホールズワースの手法はある程度分かっていますので、具体的なフォームを確認する前に、指板全体でおおよその見通しを立てます。

まずは、Gマイナー・スケールの確認。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A	Bb	X	C		D	Eb	E	F	F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

リーディング・ノートを1弦に据えるわけですが、Gメジャー・スケールを例に取ったとき、ホールズワースが示したコード・ネームが、一般的に通りの良いものとは異なっていることを確認しました。すなわち、飽くまでファンダメンタル・ノートがGで、キー（ホールズワース特有の意味で）がGメジャーに固定されていたことから、「Gmaj」に続けてリーディング・ノートのインターバルが示されると言うものだったわけです。この流儀がマイナーでも踏襲されます。今回はマイナー・スケール、マイナー・キーですから、「G minor」ないし「Gmin」に続けて、リーディング・ノートのインターバルが記されるわけです。

また、繰り返しですが、リーディング・ノートをひとまず1弦に置くわけですから、1弦の各ポジションでどの音が奏でられるのか？　その音を残した上で、どのようなフォームにすればGマイナー・トライアドを組み込めるか？　という観点から、具体的なフォームが形成されることになります。

そこで、具体的なフォームを確認する前に、指板全体を見渡した上で、1弦の各音のインターバルを確認しておきましょう。

	0	E	A	D	G	X	E	M6
A			Bb	Eb		C	F	m7
		F#	X	E	A		F#	M7
	3	G	C	F	Bb	D	G	P1
B				F#	X	Eb		b9
	5	A	D	G	C	E	A	M2/9
C		Bb	Eb			F	Bb	m3
	7	X	E	A	D	F#	X	X
D		C	F	Bb	Eb	G	C	P4/11
	9		F#	X	E			b5
E		D	G	C	F	A	D	P5
		Eb			F#	Bb	Eb	m6
	12	E	A	D	G	X	E	M6
[A]		F	Bb	Eb		C	F	m7
		F#	X	E	A		F#	M7
	15	G	C	F	Bb	D	G	P1

ホールズワースによる各インターバル呼び方、コードの命名をざっと確認しておきます。

1弦解放のEは、トニックのGから見たM6です。このため、Gマイナー・トライアドにM6が加わったものを「G minor 6」と呼んでいます。日本でも一般に「Gm6」と言いますね。1弦1フレットのFはm7ですから、「G minor 7」となります。やはり「Gm7」に近い命名で分かりやすいですね。1弦2フレットのF#はM7ですから、マイナー・トライアドにM7を重ねることとなり、ホールズワースは「G minor (ma 7)」と表記します。日本では「GmM7」で通用すると思うのでが、海外では「Gm(maj7)」との表記も見かけますね。

1弦3フレットはルートのGとなり、トライアドにルートを重ねるだけですから、「G minor」です。一般に言う「Gm」に近いので問題ないでしょう。

1弦4フレットはG#ないしAbです。ホールズワースはこのインターバルをb9として扱っていますし、ルートにルートの変化音が重なると捉えるのも好ましくないでしょうから、音名も「Ab」と表記するのがよいでしょう。ホールズワースはこのコードを「G minor b9」と表記します。一般的なコード・表記では（実際のヴォイシングで省略する音があるにしても）、テンションが書き記されている場合は、当然m7も含まれていると見なしますが、これまで見てきたように、ホールズワースは途中の音を必ずしも盛り込みません。このため、強いて一般的な表記をするなら「Gm(addb9)」となるでしょうが、個人的にはこのようなコードを見たことがありません。
1弦5フレットのAはM2ですが、ホールズワースは9として扱うため、コードも「G minor 9」と表記します。m7は盛り込まれません。一般的にはGm(add9)とでもなるでしょう。

1弦6フレットのBbはm3ですので、「G minor」、Gmのままです。

1弦7フレットはBで、m3とぶつかるM3となるため、この音（ポジション）を含むコードも、コード・フォームも、ホールズワースは紹介していません。

1弦8フレットのCはP4で、ホールズワースは「11」として扱います。上で見た例同様、m7やM9は盛り込まれませんが、ホールズワースは「G minor 11」と表記します。

1弦9フレットはC#ないしDbですが、C#と捉えた場合、インターバルは#4となり、P5のDと共存します。対してDbと捉えた場合のインターバルはb5となるため、P5のDとは共存しないことなります。このため、ホールズワースはこの音をC#としたときのフォームと、Dbとしたときのフォームを区別して提示するのですが、コード・ネームとしては「G minor 7 b5」との表記を行っています。しかし、フォームを見た限りではm7は含まれていないようです。これについては、具体的にフォームを確認する際に改めて検討しましょう。

1弦10フレットのDはP5ですから、コードはGmです。

1弦11フレットをホールズワースは「b6」と捉えます。6thは完全系ではなく長短系のインターバルですから、個人的にはこのような表記は紛らわしいと思うのでが、内容としてはm6のことです。可能性としては#5のD#と捉えることもあり得そうですが、ホールズワースは飽くまでb6、すなわちm6として捉えますので、P5のDとは共存不可と考えるようです。ホールズワースは「G minor b6」と表記します。


今回はここまで。

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2008/10/30 Thu Melody Chords for Guitar ノート (24)

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こちらのノートです。

前回の記事を書いている最中にブラウザがクラッシュしたため、投稿されていないと思ったら、中途半端な形で投稿されていましたので、切りの良い所まで書ききった上で、Ninjaブログの文字数制限に合わせて体裁を整え直しました。

今回は、Gマイナー・スケールから取り出せるコモン・トライアドのフォームを見ていきます。

まずは、Gマイナー・スケールの確認。

P1	m2	M2	m3	M3	P4	#4/b5	P5	#5/m6	M6/dim7	m7	M7
G		A	Bb	X	C		D	Eb	E	F	F#
	b9	9	#9	b11	11	#11		b13	13	#13

では、コモン・トライアドのフォームを具体的に見ていきます。

	0	E	A	D	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

トップ・ノート、バス、ともにGでのフォーム。

	0	E	A	(D)	G	X	E
A			Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	3	G	C	F	Bb	D	G

バスがBbなので、Gm/Bbと表記できるフォーム。

	3	G	C	F	Bb	D	G
B				F#	X	Eb
	5	A	D	G	C	E	A

Gが3箇所に現れるシェイプ。

	3	G	C	F	(Bb)	D	G
B				F#	X	Eb
	5	A	D	G	C	E	A
C		Bb	Eb			F	Bb

Gが含まれないので誤植と思われるのですが、とりあえずこのまま紹介しておきます。恐らくトップノートのBbは1弦3フレットのGの間違いではないか？　と思われます。

	5	A	D	G	C	E	A
C		Bb	Eb			F	Bb
	7	X	E	A	D	F#	X
D		C	F	Bb	Eb	G	C

トップ・ノートがBbのフォーム。

C		(Bb)	Eb			F	Bb
	7	X	E	A	D	F#	X
D		C	F	Bb	Eb	G	C

バス、トップ・ノート、いずれもBbのフォーム。

E		(D)	G	C	F	A	D
		Eb			F#	Bb	Eb
	12	E	A	D	G	X	E

バス、トップ・ノート、いずれもDのフォーム。

	5	A	(D)	G	C	E	A
C		Bb	Eb			F	Bb
	7	X	E	A	D	F#	X
D		C	F	Bb	Eb	G	C

トップ・ノートがルートのGで、2弦に置かれているフォーム。

	12	E	A	(D)	G	X	E
[A]		F	Bb	Eb		C	F
		F#	X	E	A		F#
	15	G	C	F	Bb	D	G

トップ・ノートが1弦15フレットのGで、ルートとなっているフォーム。


以上、これらは全て、Gマイナー・トライアドのフォームです。こうしたフォームは、そういうフォームそれ自体として捉えるよりも、指板全体からトライアドのポジションを取り出した例として捉えた方が良いと思います。


今回はここまで。

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2008/10/29 Wed Thatness and Thereness

ニコニコ動画で見つけたのですが、凄くいいですね。
この曲自体好きなんだけど、初音ミクの無機質な歌い方（？）と、アニメの雰囲気が、なんか好きです。

ちなみに、オリジナルは坂本龍一の"B-2 Unit"。